二手杰作(2023)

简评

观影过程愉快，但稍琢磨，觉然自己看了百余分钟的春晚讽刺小品：本片在结构上是立不住的。影片首先塑造一对“性年龄”差异巨大的父子：父亲武器不举，儿子精虫上脑；可在这段描述中产阶级中年男人危机的开头后，情节没有围绕危机进行展开，而荒谬地转到对社会文化乱相的讽刺批判上，相应地婚姻问题成了单薄的陪衬，班花的爱情更是玛丽苏爆表。即本来一出写实的小人物惹出失控大麻烦的喜剧，硬生生串进了夸张、取材现实却流于表面的荒诞反讽小品。一部电影化身三把刀，一刀劈向愚昧大众，一刀砍向占据话语权的意见领袖，一刀刺向在夹缝中追梦的文艺青年。因其结构性缺失，使得影片到最后也没交代大家如何直面真相，而是重生后继续沉湎在谎言的光辉中。这缺失乃影片因其偏重讽刺而三观歪了：人的真正价值的缺失。

还是挺想看看原作是如何呈现父子关系的，在翻拍的《二手杰作》里，郭麒麟饰演的马墨完全沦为功能性角色。大陆语境又不同于西方，所谓的“真性情”与优异独特在认知上是不具备共通性的。这就导致情节在先天基础上就不具备正义性，只能用校园霸凌来将问题矛盾转移，模糊处理。而后段围绕于和伟角色的戏剧性展开的段落就更加架空。导演始终没用有扎实的情节事实来印证角色的才华，所以让所有戏剧冲突都飘忽于角色的自恋，或是现实的扭曲之间。表达观点不明确，于是对现实的批判也就绵软无力。况且实体书的选择在大陆这片完全没有养成大众实体阅读传统的土地上，就更让影片像是作者缺乏实感的自我感怀。喜剧就是如此，效果都是基于情感，角色得不到代入，任何演技也难以弥补。宁浩的坏猴子还是得坚守住底线，留住青年导演的作者性，讲好现实议题的真感受。

翻拍自《世界上最伟大的父亲》，剧本的本土化不算焕然一新，但是值得玩味的核心得以保留。近两小时的电影在进行到一半一小时处，故事正好发生转折。前一小时一度看得我酣畅淋漓，虽然细节经不住推敲，但是父子二人均反派，计谋得逞、又不受道德绑架的故事发展方向，与主流的真善美相比显得饶有趣味。后一小时则是花拳绣腿，又是对文学和出版业的鞭辟，又是中年不得志之后的自我瓦解与和解，前半部建立起来的父子捆绑和夫妻矛盾抛之脑后，竟需要靠一个杰西卡来推动故事发展，整体显得既绵软又油腻，全片清冷的色调也让我不置可否。儿子的角色代入美国的颓废一代尚且讲得通，放在中国真就成了流氓和屌丝。总体来说，作为王子昭的长片首作，还是值得鼓励和表扬的。更感慨的是，于和伟人过半百能拿到这种大开大合的男主剧本也是可喜可贺。

可以看作是冯氏讽刺喜剧的回魂之作，隐约可见《大腕》的技巧，但各方面都略显粗糙。《二手杰作》翻拍的本身就不是一流故事，再加上一个二流结尾，难免换来三流口碑。父亲想用文学一飞冲天，儿子却因为偷拍一跃成名，结果已成定局，那就只能在原因上动手脚，于是庸俗的成了高雅的，被嘲笑的成了被追捧的，藉藉无名的成了万众瞩目的，这正是当下影视剧以及短视频受众最喜爱的观看逻辑：扮猪吃虎，深藏不露，屌丝逆袭，反转人生。整部电影最精彩的设计大概是少年的你进了加护病房，一觉醒来全世界对自己的看法都变了，文学在那一刻成为马墨生命中不能承受之重，原来以为自己是傻子，后来发现大家也没聪明到哪去。和世界上最伟大的父亲没有关系，王子昭想呈现的只是世界上最苍老的少年，但是完全脱离现实语境的依托，导致最后的归来很生硬，没有彩蛋会更好。

其实老马要没有那点“文人风骨”真应该干营销，别说就他那几板斧下来，卖啥都能炒起来了。他给他儿子出的少年的你去哪了，自己整了本归来仍是少年，牛，就男人至死是少年呗，少年不如意了可不就是闹，闹够了就得靠拯救无知少女找回自我，回到马老师:我给你分析分析，听明白了吗？典。少女：虽然我社会闯荡多少年形形色色阅人无数，既要赚钱又要写书，害得被这边那边两个爹都指指点点绷不住也得翻然悔悟。本来挺讽刺，毛不易那歌一出来怎么还煽上情了，之后后边接的还是调侃的戏，太跳了。郭麒麟真是找着了一个适合他的角色，没清醒之前的那些戏足以成为他的演技巅峰，每个眼神都狠狠拿捏，看不出来是演的，但这个角色前后割裂也太大了，像郭麒麟醒了，把马墨弄没了。猥琐的儿偷拍女孩摔，萎缩的爹救女孩摔，一摔完就通通回归正常了。女孩纯纯工具人。

还不错，分有点低，。估计是被打压了。父亲的立意是好，但是现实却很残酷，写了半辈子的书，换了一个儿子的名义就火了。还有就是当然儿子犯事了，之前在校的时候都很打压他。但是听说出了书之后别人都在道歉，很讽刺啊。还有后面他爸跳楼了之后也活出了自己的人生。你也具有讽刺的意味。等待和现在的观众揣摩不透里面的含义。所以就评分很不客观。于和伟演的爸爸还有马墨的妈妈演技都很好。剧情也就一般般。但是电影最后跳楼前的一小段升华的主题。只能说人生在世哪有什么一定顺利的事呀，过好以后才是最重要。现实就是这么的残酷。很难的的一部作品。值得细品的一部，里面包含了很多道理。值得观看。

近期几部年轻导演的作品，从《宇宙探索编辑部》开始，到《永安镇故事集》、《河边的错误》，还有这部《二手杰作》，我们（终于！终于！）在中国电影中看到了契诃夫戏剧和卡夫卡小说中的现代意识、现代心灵、对人的温情、对存在的哲学质疑。从伤痕文学中走出来（尽管走进了更大的迷雾），荒诞现实主义与现实本身的时差，终于被拉到几近平行。在我的理解里，电影在马老师跳楼那个镜头时已经完成。马寅波是《海鸥》中康斯坦丁和妮娜的合体，最终也得到了康斯坦丁同样的结局。现代主义的所谓存在：活在被Cliche填满的六经注我的巨大幻觉里（可谁又不是呢？）“上升双鱼”、“玛丽搜”，看到这儿我一个月亮双鱼都笑得想拔刀了）。马老师的问题是：对文学的爱让他看到了别人赖以生存的泡泡，却看不到自己的，直到动手把它戳破。破除我执，真我得见天日。

照原作改编很大，只借鉴了一个框架。典型坏猴子风格的荒诞黑色幽默喜剧，题材很大胆，主打对文学的怼脸嘲讽，还掺杂了一些对作家，教育，媒体，豆瓣，文艺青年和跟风群众的嘲讽。可惜只是半部好戏，前半段很好看，在轻松诙谐幽默中讽刺，刘美含玩《心花路放》梗，还有几个节目名称梗都很有趣。但是后半段从马墨醒来后都是原创剧情，整部电影风格大变，质量直线下滑，越往后越糟糕。结尾还上价值，大败笔！还不如让马寅波死了，然后书大卖，这样讽刺力度更足了，但可能不过审。于和伟的独角戏，倪虹洁依旧出色，马墨这个角色对郭麒麟来说很鸡肋，没有任何发挥的空间。女同学竟然是香港星二代！个人不喜欢新人导演的第一部作品就为翻拍作品，很难证明和表达自己。但也没办法，宁浩既是老板又是监制，对手下这些新导演把控的很严，导演话语权很小。6分。

这部电影和American Fiction在几乎同一时间出街（前后相差一个月），不能不说是一个意味深长的巧合。同样是不得志屈居教职的作家，AF里的选择用笔名造一个身份写自己完全不屑的作品，而这部里的于和伟选择用昏迷的儿子的身份出自己写了多年却无人赏识的书。暂且不说哪个设定更合理，他们同样遇到的是第三幕的滑铁卢。尽管如此，我觉得这部电影依然是国片中对荒诞喜剧这种形式的一次有意义的尝试。如果能把剧本好好磨磨（. 儿子需要设定成偷窥狂吗，女同学的爱情线是否有必要，夫妻教育的差异能不能展开说说，最后是否需要这么歇斯底里硬出书呢等等），这部电影是可以更好的。演员都很尽力，尤其是以张子贤为代表的配角，非常出彩。

。看得出来是想讽刺的，可惜不喜欢。像主角之一的，郭麒麟这个角色就处理太差。到底是想把他处理成脑袋有问题的学生还是被父亲耽误的学生？如果是处理成有问题，可以遮丑一部分道德上的问题，可是没有细节体现，纯粹说了个留级，后期还说了他iq测得比父亲分还高。如果是被父亲耽误，那他道德上的缺陷，就是一个致命缺点，不是单纯悔悟就可以令观众原谅的，由这个角色带来的讽刺性也降了几分。故事框架是完整的，就是荒诞性来得晚了些以及没有荒诞到底，而这部电影的高潮和讽刺都是来自于荒诞，所以还不如再精简一些事件。当然，电影另外有一个相比电视剧的优点，可以留更多的白，这对于走一点荒诞性质方向的本片而言，一定程度上弥补了自身的角色(主要是马寅波）、剧情短板。

改编自美国片《世界上最伟大的父亲》，故事的基础本身就是极好的点子，可惜的是并没有拍/改的好。虽然未看过原片，但《二手杰作》的导演编剧显然处理不太好，马墨在影片中途醒来确实打破了传统叙事的老一套，但同时体现出编导对之后剧情处理上的无力，后半段人物的动机出现了抽离。导演想讽刺文学界、讽刺高校问题、讽刺教育、讽刺社会风气……呐喊是一件好事，但贪多嚼不烂，在很多时刻，编导仿佛将自己投射在马寅波身上，既是不甘平凡，又痛骂世界荒诞，这种创作心态又决定了最后结尾的处理为何这样仓促且突兀。因为编导最后悟到的不是影片中所说的和解，而是妥协。其实全片活的最明白的是马墨，多希望马寅波醒悟的那一堂课不是他给那个玛丽苏女孩讲课，而是他儿子给他上课，因为他瞧不起的人恰恰活的最有智慧的那样的人，才是真正体悟平凡的那个人。

终于在2024年看到一部无愧于我们这个时代的国产片了，但是闹剧。正是自以为是、自行其是、自我感动的爹撑起了全部闹剧情节。所有看客、网友、观众、读者都有了上述做爹的自觉，整个社会才能呈现为闹剧。片子的高潮，是一个写玛丽苏作品的前KTV公主被扒出职业后准备去跳楼，于和伟老师一番爹的现身说法劝回了公主，但亲爹一通电话又要让公主觉得真的应该跳下去……这个作为插曲但推动情节的闹剧就是揭示了大众文学（即使是大女主玛丽苏）通过让女性成为爹一样的人去打败爹的尝试总是会失败。儿子如果也要这样尝试，处境也并不好多少，毕竟既然选择了做儿子，大家就都是亲爹、野爹、真爹、假爹、好爹、坏爹搏斗的牺牲品罢了。结局也耐人寻味，爹说回家不玩了，闹剧才能结束。