博很恐惧(2023)

简评

。年度惊喜。一部弗洛伊德语境下的奥德赛。中年妈宝男的归家之旅，而他潜意识中的恐惧在途中不断具象化，让电影化为了一个荒诞、混乱且压抑的梦魇。阿里艾斯特也得以用他那些癫狂的视听来展现这个潜意识世界，可以说很喜欢了。而作为一个敏感且有mommy issue的人，真的是深度与博共情了。博对于外界危险的恐惧、对离家的恐惧、对性的恐惧都来源于原生家庭，来源于强势的母亲对于他的控制。他渴望摆脱母亲带来的阉割焦虑成长为一个独立的男性，但每当遇到无法解决的问题时又会退行至胎儿状态在一个被羊水包裹着的环境中寻求安全感。这种潜意识中的拉扯成为了博生命中所有恐惧的来源，而无法直面恐惧的他最终也回到了子宫，再次成为了母体的一部分。ps：发表一个暴论，喜欢这个电影的人应该多多少少都会有mommy issue

最近连着看了几部豆瓣推荐的悬疑恐怖片——仲夏夜之梦、无名女尸、遗传厄运，各有特色，但也都感觉一般，相较而下，这一部还是值得说一说的。恐怖片无外乎两层境界，第一层是视觉恐怖，第二层是心理恐怖，当然也有拍的极好的，就是视觉加心理的恐怖，比如闪灵，比如一些日韩及台湾的恐怖片佳作——看完后的一两个月内，想到片中一些情节还会毛骨悚然——而这一部严格来讲都算不上是恐怖片，全程没有惊骇点，，紧张感还是有的。但是我想说的是，如果你对浅意识、梦境解析、心流、弗洛伊德精神分析之类的电影形式感兴趣，这部片子就绝对不容错过，再叠加男主的精湛演技，可称得上值得一看的影片，而且剧情内容也有多个值得深思的点。. 这么长的影片全程几乎没什么需要快进的情节是不容易做到的。

片名很有意思，究竟是博在恐惧别人？还是博自己就是恐惧的来源？导演放弃了给恐怖片套一层文艺外衣，而是直接给文艺片套一层恐怖外衣，严格来说甚至都不恐怖，也不喜剧。博从始至终都在现实和梦呓的夹缝中穿梭，在有关母亲的记忆中刻满了创伤和痛楚，他不断在精神意识中制造重重困难，赋予自身逃避母亲的理由。在爱与恨以及离别与相见的纠结中，他无法面对严厉母亲的脸孔，而母亲的“死亡”让他感觉悲伤和释放，之后母亲的“复活”又让他彻底崩溃，就连世间最美妙的欢情也突然被死亡侵袭，一切都变得诡异而扭曲。他以为母亲是他的心头阴影，但在世人审判的目光中，他才是母亲心中沉重的巨石。此时，爱蜕变成了恐惧，母子之间依靠厌倦和憎恶维系，直至博在呼喊着母亲的恐惧声中被淹没。另，此类恐怖和文艺彼此套娃的影片看着累，而且片时也太长了。

再次证明已婚生男宝女性的悲哀，一把屎一把尿把男的培养成妈宝男，人家还对从小没照顾过自己的爹念念不忘，对母亲的付出毫无共情力。还故意用各种方式来气他母亲，对母亲受伤无动于衷？让男伙伴偷母亲内衣？从小坏种实锤。以至于他母亲只能用错误的方式教育他控制他，不然鬼知道小时候那么恶心长大会做出什么事。至于拍摄方式非常像恐怖游戏，场景切换非常顺滑，和人类的梦境非常相似，体验感还挺好。个人理解，博习惯性把自己的问题归因别人身上，他经历的一切“磨难”，是他美化自己行为产生的“顺自己心意的结果”，所以就像辩护人最后说的明明是罗杰提出的今晚送博回去他非要明天，但在他意识里是相反的。同理说不准那家人的女儿也确实是他杀的，相信女儿闺蜜录像里也会和我们看到的“影像”会是不一样的“事实”。

太抽象了..真的太抽象了..感觉像是做了一场梦，或者根本就是梦境，我对梦境的感知就如同这部电影的叙事结构。一些对情节和隐藏在表象下「真相」模糊的模样感到莫名其妙的观感有点像我在看《伯格曼》那时候，只不过后者被当时的我看来是故弄玄虚，烦了很长时间，但确实留下了深刻印象。对于《博很恐惧》我只能说真的好抽象，有些地方像是行为艺术、人类观察（想到了《白熊》）但又很难分辨到底哪部分是真是假，又或者说它想让你感到真或者假，太抽象了。但是无论从音乐美术还是摄影都好厉害，中间那一段童话世界一样的（有几个镜头还有点像锈湖）真是太闪耀了，感觉他妈的这是我梦里会发生的事或者我在剪片子的时候会想整不敢整只能偷偷整的活，太有勇气了！（但也因此这个剪辑行为更抽象了）在讲完故事后的和「现实」衔接处的几段对白情绪也很到位。

这是一部偏心理类的恐怖片，虽然相比于导演之前的《遗传厄运》和《仲夏夜惊魂》来说，这一部给观众带来的视觉冲击感远远不如它们，但此片的情节能更让人回味和细思极恐，在本片中，导演把更多的重心放在了对于人物性格和心理的刻画上，在导演具有强烈个人风格的叙事模式和奥斯卡影帝的演技下，成功的将性格懦弱的博和疯狂的母亲可以说是展现的淋漓尽致，让观众得知全片真相后非常毛骨悚然，但也由于导演叙事上过于展示了个人风格，所以让一部恐怖片拉到了三个小时的时长，对于一部院线恐怖片来说，这种做法其实就已经给票房判了死刑，导致本片出现了票房极低但口碑很好的局面，希望A24之后能继续给导演更多的发展空间吧。

华金很聪明，知道这种本子就是纯靠演员演，他可以演出花来，尤其后面几幕能感受到作为演员他演得很爽，但其余的部分全往后退了，我一直觉得这类心理惊悚的剧本对那些精简型的剧本很不友好，只需要事无巨细的记录自己的感受即可，这其中还创建了舞台剧这种投机取巧的表达形式。华金饰演了一个患有极度焦虑的人，电影将他脑海中的一切展现出来，在不确定恐惧什么的过程里寻找到了性的线索，他是受过性创伤的人，然后挑出了问题的中心母亲这个角色，相比父亲主题，我还是更喜欢看母亲主题的电影，电影详尽的展示了母亲对待他的方式，最后建立了一个奇观性的审判，他输了，他输掉了与焦虑和自卑对抗的斗争，使这场漫长而痛苦的自我发现之旅好像没有结束。

心里惊悚片。非常喜欢，特别喜欢，超级喜欢。本片的各个方面都喜欢，故事，表演，美术，制景，摄像，镜头调度，构图等等都非常喜欢。爱死了油画的那一段的美术设计。在现在的好莱坞，能拍出如此优质的原创题材的电影，已经非常少见了。本片和阿里艾斯特前两部相比，依旧很疯狂，前半段简直是癫狂到了极点，但少了恐怖元素，影片更加烧脑晦涩难懂，很多隐喻和符号，现实和幻想结合的非常出色的意识流电影，观影时间的推进让观众一点点推翻之前的想法。影片被场景分割成五个部分，而最后的关键点竟然落在了母子亲情关系上，让观众恍然大悟原来影片的主旨是原生家庭和两性婚姻。影片夸大化了单亲家庭中母亲变态般的控制欲，让博生活在楚门的世界。影片的视听语言极为出色，凤凰叔又一次发挥几近完美的独角戏，再拿一个奥斯卡影帝不过分吧。。

呃哗众取宠的。（叹气）而且为什么这玩意都能有三个小时啊好长好无聊，凤回去和PTA拍好吗把那谁换了……唉我不想太骂它因为实际上还算有点意思的，这就是一种现代人的群体焦虑，虽然我倒是一向不太理解阿里艾斯特这位到底是想表达还是想呈现因为看起来总是很莫名其妙，所以这都能碰瓷大卫林奇和柯南伯格还是算了吧，还要碰瓷卡夫卡更是别了噢。。但抱歉此片这种恶心就和看瞬息***和可怜***时一样，这么好的资源这么好的演员而明明你也可以不用追求那种肤浅的看似“后现代”的设定奇观把它老老实实拍好就行，或者就算没那么好都行啊，但是为什么你们一定要这样哗众取宠，我恶心的是2020年代的这种电影风气……总之也没那么差但我太讨厌这类电影。。. 那段isn't it a pity作为背景乐用得倒是挺好玩的（笑

男性的阉割焦虑只会让女性忍不住发笑，恐惧的博只会给女性观众带来凌驾其上的快感。男性恐惧失去男子气概，恰恰证明大多时候男子气概只是男性共同体教给男宝的一种扮演，本质是cosplay，而绝非他们想象中的男性本质。博被强大的母亲不断逼迫，直至退行回母体子宫，终于实现男宝回家啦！母亲是这部电影里全然的反派，一手操纵了这场阉割——男性那种“都怪女人”的老毛病又犯了；再一次，男性创作者就是无法深刻意识到：阉割你莫须有男性气概的，不是你妈，不是女人，是你自己和你们这个自作多情的男性共同体。不是女权盛行导致你们懦弱，你们本来就很懦弱，你们从来不敢直面自己的懦弱，这才是最大的懦弱。（这让博显得更好笑了），电影技法倒很成熟，这是一部非常精彩的心理惊悚电影

意識流瘋狂隱喻太加分了，但是故事本身卻似乎有些落入俗套。很多人都在說敏感型人格才能看懂本片，那麼極端敏感型人格的感覺只是本片太用力去描寫恐懼與現實對應的關係了——影片中博的恐懼似乎源於強勢母親，從第一幕就有體現，但許多人有相似甚至更糟經歷也還是會活成堅強的個性。恐懼和高敏感源於基因和腦中的化學物質，經歷是一部分，都像本片怪罪於外界和母親的話，那就像本片一樣——其實只是一場自我中心指責型人格的大型狂歡罷了。個人認為小船走入產*道形貌山洞的那一刻就可以停止了，獲得新生或者被愧疚感折磨一生死去，也好過後面批判的用力過猛從而拉低整個劇情的深度與廣度。

这活脱脱就是当代版的大卫林奇啊。四段叙事，混乱街头→中产医生一家→森林奇幻→家中→审判。探讨究竟哪些是梦境（抑或嗑药的幻觉）已无意义，贯穿全片的，是用博的回忆碎片展现的，他的原生家庭的缺失、自幼的心理创伤，专断的母亲、缺位的父亲。导演恣意挥洒，可以说完全跳脱了类型片的框框，其中第三段森林环境拍的如幻影似真，阁楼的戏份让人想起前作《遗传厄运》，最后的审判甚至有点卡夫卡的调调。看完后可以理解Joaquin Phoenix为什么会接这么个角色，这简直就是炫演技的最好平台啊。事实也如此，单论表演，本片绝对是影帝级别的。