永安镇故事集(2021)

简评

魏书钧到底是有才华，影像意识与审美诉求就不说了，创作形态上天生的反骨，华语电影最稀缺的太极高手啊，句句藏机锋，处处有阴阳，十分骚雅。“在永安镇什么都不会发生”这句话并不准确，实际上“在永安镇什么都在发生”，只是大家彼此看不见。在一个巧合的时空里，老板娘、女明星、摄制组，三班人马不约而同的成为不被永安镇所接纳的存在。案板上待杀的鱼，车窗上滑落的泪，狗尿淋湿的剧本，这都是最接近电影的时刻，他们想捕捉生活的涟漪，这涟漪一直都在，只不过我们不是上帝，看不到对方的心里。人一旦被生活困住，不管自由还是怀旧，都变成一种奢侈。魏书钧对音乐的理解很高级（很骚雅），这配乐选的，不是民乐版《波斯猫》就是《飞踹》《背跨》，就差站台上面喊：ayo 你们这帮文艺片导演一日不除，我AKA钧子怎么一统underground地下江湖。狂啊瓷。

刚发现《永安镇故事集》的海报上有一句“好笑的不像文艺片”。没觉得这个片子文艺，也没觉得这个片子搞笑。很喜欢第一个故事，虽然里面的剧组让我有点不适，见过很多剧组，但没见过《边城》里的翠翠。能看到没见过的人和事，自然是喜欢的。第二个故事属于杨子姗踩坑，让杨子姗演一个老艺术家，她只能演，毕竟不是她自己的状态。这个角色如果让那位在横店挡代拍的老艺术家来演，效果肯定更好。第三个故事就是剧本了，剧本展示的是状态，加上一些骂人不带脏字的台词，能想象出剧本里闪着光。但拍的实在不敢恭维，演员也乱，镜头也乱。所以片尾那句“献给所有电影工作者和观众”大概是承接第三个故事的剧情吧。真拿后面两个故事献给所有人，有点骂人。

《独自等待》最精彩，完全符合了第三个故事中的主题：在永安镇什么都不会发生。第一个故事，很惊喜，有洪长秀的感觉，娓娓道来，一个求而不得的故事，甚至故事中弥漫的失落且凝滞的情绪很像《喜剧之王》。很惊喜于终于有导演关注小镇女青年的现状和内心世界。《看上去很美》，这一段完全无法共情，这是一个很俗套的故事。直到第三段《冥王星时刻》，这一部分导演夹带的私货最多，这一部分也是很多人觉得本片最解气的部分，这部分披露了行业内幕，导演借故事中编剧之口说出来很多内心真实的阴暗。补充一点幕后消息，《永安镇故事集》一开始就是有四个故事组成的，开拍前导演临时换剧本，才变成了现在的三故事。作为元电影，电影和永安镇可能才是故事真正的主角，在这个聒噪的快节奏的世界，没有人在乎电影真正的意义，就像在永安镇的人逃不出去一样。

第二段故事将视线放在了女主演陈晨身上，而这一段的小标题就概括了剧情：重回故乡本来是美好的事情，但背后则充斥着物是人非。老熟人的殷切问候，只是为利用其名气所作的铺垫。偶遇的同学也因为身份差异过大而无法亲近。不过虽然无法真正的“回家”确实让人悲伤，且车玻璃上的哭泣眼睛将这种情绪放到了最大，但是作为走出小镇并收获成功的明星，这样的委屈似乎不能与小顾的遭遇相提并论。正如陈宏妻子在饭桌上呛声“我们日子有什么可怀念的，你要是想过那早就过上了”的那样，上层阶级对旧时光的怀念很容易被嗤之以鼻，而剧情也忘记将如此大的差异变得合理。一方面影片对陈晨怀念故地的情绪的刻画不够多，似乎默认了在永安镇的往日时光是美好的、值得留恋的，但陈晨在最后吼到“我离开这里就是不想过你老婆的那种生活”又反驳了前面的默认条件。

想法还是有的。第一个故事最好，拍电影的人就像入侵者一样闯入永安镇，给当地居民带来全新的生活体验。莫名进组拍电影的老板娘好像拥有了改变现状的力量，然而婚姻是男权的，电影也是男权的，证明梦醒了只需要一条鱼。第二个故事倒是编剧对人情世故的细腻捕捉，礼仪之下毫无人情，在车窗上画上眼睛，水滴落成为眼泪的设计十分巧妙，可能也是整部片子最具有电影感的一个镜头。第三个故事纯粹就是魏书钧在自我解构的同时，预判了所有观众的批评，再鸡贼地提前做出反击，从而证明自己特别具有自我反省的能力。满满的直男癌，无论是编导，还是制片和影评人，看完直接对整个电影行业产生恐惧和怀疑。三个故事都没有很好地合为一体，像是为了结构而结构，最后一个镜头倒是挺巧妙，真假难辨，估计有人很吃这一套。

在？想笑死我？ 太会拍了，这是蛔虫电影吧。哪一幕不是真实发生在电影创作剧组中啊，好多台词都太有梗了“你挺像金敏喜的”“你长得很有电影感”“我是拍导演的导演”“抓住你自由的那个瞬间”“您才是真正的电影批评”独自等待的三十五岁老板娘，在主演来了之后被一把推开，默默低头捞一条鱼去厨房杀鱼的桥段，跌落回现实。《看上去很美》里杨子姗的爱马仕包，露露了梦瑜伽服，二十年没返乡的女演员被驾到做花轿舞狮迎接的那种高度，尴尬流出荧幕；酒店女服务员让我想起鲁迅小说里的从迅哥到少爷称呼的转变；说唱风格的导演和平克弗洛伊德T恤的摇滚编剧的矛盾；是拍给电影人的电影，宏大叙事事件的观看者，“电影不是思维，是感受”。脱下行业的底裤，在球星的陨落下和解。 在湖南看的，永安镇真无事发生。

先把不满写在前面，就是除了黄米依外其他演员粗糙的塑普，其它统统超过我所有期待。这部电影说电影，但我觉得远远不只电影，里面的导演、编剧、老板娘、女演员、女演员青梅竹马，所有人都是被激起了一秒生活的涟漪，然而什么也没有发生。永安镇说到底只是这本故事集的一个载体，创作者从没想要真正理解，逃离的人回归得不情不愿尴尴尬尬，在里面的人一直在充满痛苦，没有人真的爱它，愿意感受它，所以不会成就好的作品，只能成就一场笑话。湖南的选景太过惊喜，那里在我的印象里一直是那个样子的，还年轻皮肤还很光滑的女子上着拙劣的妆容，极力保留着一丝青春的痕迹，穿着羽绒服戴着套袖一手推着娃，一手熟练却麻木地干活，眼神渴望自由。黄米依把她演活了。而这个导演，也呈现了我所讨厌的北京男人的所有样子，感谢他。可以和风雨云纪录片共同服用。

巧劲儿的片子，但是小聪明。三段式啊，镜头设计啊这些外在形式和解构讽刺的态度其实都并不难，这不是能判定一个导演水平和电影水平的核心。华语电影，金敏喜，对电影圈内人来说太常见的，但普通观众可能会看得一头雾水的梗。我妈就完全Get不到金敏喜那个笑点，看导演编剧打架她也不懂是在吵啥，这就说明这片子受众也就是给需要骂骂咧咧一下的电影圈内人吧。反而是温情部分拍得惊艳。热腾腾的面汤蒸汽，只有一个屋檐的镜头，她笑了，一切情感都发生在对话之外。单场戏的节奏是好的，循序渐进，但这也只是合格导演的水准。虽然调度和镜头语言没有更精致，但至少有意识。总归一句话，格局小了，有点太自娱自乐，并且还是自恋姿态。此外，三天重写剧本没啥可值得骄傲的，还是反思一下为啥之前的剧本没法用吧。

22年12月想看了这部片，也许是因为杨子姗吧，但这时的她已经整过容了，看着那精致的翘鼻子我安慰自己这是为了抵抗衰老。电影很奇怪，真实情况是开拍前突然没了灵感差点放弃，编剧把筹拍过程凑成了三个全新故事。第一个故事饭店女老板小顾，娃一岁准备断奶，每天给剧组提供饭菜，因为和剧中人物相似并被导演叫来帮试装，心中有了一丝丝幻想。随着女主角杨子姗的到位，朦胧的美梦被戳爆。第二个是杨子姗回到故乡拍片，遇到了宾馆做服务员的女同学，和与她相认、其实是在老婆王佳佳的授意下，帮会一点才艺的儿子找门路。今天刚通知我7月准备搞初中毕业三十年聚会，有点巧合。第三个故事是导演和真实编剧本色出演的编剧，之间的激烈讨论，我感觉他们的论调都好高深，都读了一些书并用来包装自己。吵架翻脸之后，一句“马拉多纳死了”，让争执停止下来。

比起河边，野马分鬃和永安镇就让人感觉很自由，没有那么严肃，野马中的人物设定个性最强最叛逆现实性最强烈，手法粗糙一些，永安镇中加入了一些成熟想法，镜头运用等现出严肃成熟倾向，但由于故事本身，有讽刺和喜剧性桥段，所以在保持自由表达的个性同时，算是成熟的过渡。女演员都挺不错，男演员则差些比如导演和编剧，前面还行到第三章时，有些刹不住，表演还有台词都有缺陷，第二章的矛盾处理，比较流俗，时过境迁，青梅竹马已非当年，被生活磨灭个性，变成妻管严...这主题、桥段不太新鲜，不过和野马中的主角倒是有所对应，一个是被社会规训，一个被生活规训。个性挺重要的，在自己作品中大胆地表达对电影职业身份、艺术、音乐甚至整个社会环境的态度，就不会缺乏创作的灵感，在当下，这股劲儿和风格，比较稀缺。

魏书钧所谓的戛纳三连击，呈现出非常明显的创作力退步。与之相反，在影片规模上却在大步提升，就更为《永安镇故事集》的质量而叹息。说白了，魏书钧不像是学院派作者，其长片中所呈现出的江湖气，反而更像是大陆影视行业的观察者。本片中，创作力枯竭的直观表现就是章回体剧作的选择。围绕拍戏一条线，讲述三段有些黑色幽默，却也乏味重复的故事，实则三段本质上又毫不相干。归根到底是这样一场闹剧，一段剧组经历，作者找不到清晰的创作视点，所以只能单独拆分。对于故事合集，这样才真得更像是硬凑时长。也可以理解影片开拍前，放弃原有剧本重写当下困境，最终出现如此产物。这种决定和最后的呈现，是导演的自信，也是导演的自以为是。还是要说，魏书钧这样的视角在大陆影坛是缺失的，多样的电影应该需要观察者。但创作的影片实际配不上填补这项空白。

我真的超爱冥王星时刻，最喜欢的一段，是他们在竹排上,影评人导演和编剧，魏书钧很巧妙的用音乐风格来暗示人物偏好，导演的嘻哈、编剧的平克弗洛伊德、影评人的民族乐。非常好的人物形象系最后的闭环也不是那么刻意，唯一的缺点就是容易让我产生在看都市电视剧的感觉，数了一下起码有三次让我跳戏，魏的视听很保守。黄米依她根本就不是演的，她身上本身就有湖南妹子特有的钻劲，所以杨子珊和她没法比(话说除了黄说的，其他人都有点像常德话）但是杨子珊在饭桌应酬上的那场戏，简直不要太好。魏还是适合拍这种类型的，河错属于是步子迈大了，容易扯着蛋。导演说拿掉第四故事，所以永安镇故事集只有三个故事，我猜电影中的剧本和电影也有着很强的联系。有两处地方我觉得是神来之笔，都在第二个故事，这种小点属于是灵光乍线，而不是刻意创作