当我们决定放弃的夜晚(2020)

简评

在b站打开弹幕看的，一片夸赞声中我一度怀疑没有被感动是我自己的问题。可以理解因为手机拍摄在视听上有一定的局限性，但是真的除了旁白堆砌没有别的办法了吗？！总有一种高中不会数学题硬套公式的感觉，很不舒服。

补评。我用的vivo，人家用vivo拍的。但说实话，作为手机短片，并没有发挥出手机的优势。手机方便拍是优势，但你全片都是同机位不同景别的固定镜头，用专业机器同样也很好拍啊。现实主义的片子，构思有点浪漫主义。

固定机位稍微带点推拉镜头，只拍画面内部调度的创意其实挺好的，构图是来自霍普的画吗？旁白太满太让人出戏了，一个在视听上做创新的短片怎么能靠旁白讲故事呢？我以为导演打算靠画面靠调度来推动情节，结果父女关系、人物困境的输出全是靠旁白，而且还是最老套的东亚家庭故事，实在是可惜…

镜头一推一拉，空间关系交待清楚，基础调度也基本完成。这当然是短片创作的一种绝妙方式，但问题出在电台DJ一般的第三人称旁白，它消解了这个场景自身的迷人感及复杂度。去呈现的，不要去阐释——这才是电影影像这门艺术自身的魅力之所在啊。

短片拍成这样我觉得很棒了，技法运用得很好，唯一不足的地方是立意有点过于简单，把“放弃事业”这件事当成了主题，但其实影片大部分篇幅是描绘父女间的微妙关系，短片的时长有限，如果把主题聚焦在父女关系这一个点上，效果应该会更好。

我很喜欢的两部片子《火锅英雄》跟《夜店》的导演杨庆，作为开幕的超短片，仅用一个镜头就讲述了父女情感，北漂失落与疫情之下底层人的困境。我同样属于北漂一族，身边很多小伙伴都离开了北京，回到了老家，放弃了他们的梦想，这个时代让年轻人很痛苦。只能如此激励自己，当我们想放弃的时候，就再忍一忍，加把油，挺住，也许雨过天晴呢？

其实构思和取景都挺棒的，但我真的很不喜欢大段大段的旁白。为什么我选择看电影，因为我想通过画面、通过台词、通过音乐去自己体会，而不是导演一股劲地把他想表达的东西塞到我嘴里。看到一半的时候就很煎熬，觉得可惜了。

旁白多余的电影，除此之外镜头语言其实已经足够饱满了：同一间餐馆避雨的父女各自占据一间窗台，发色、衣着，形成了对比，而（据网友说）共享单车的摆放，在父亲那边聚集，如同责任的天平更多地倾向父亲一方。最后的一通电话，道明了这对父女的个性：寡言而多情。此外，整体色调与《地球最后的夜晚》类似，阴郁沉闷，但透露着微光。

刚开始以为是「当我们决定放弃这个夜晚」，讲熬夜的故事。打开来才发现在讲年轻女儿和中年父亲扛不住的这个夜晚。我没有经历过那些放弃，所有的挫折被我心甘情愿的认为是必须的经历，还是会被父亲感动那么一瞬间，要back女儿up。

在单画面上靠旁白叙事，第一次看的时候觉得很无聊。多看了几遍后，发现导演功底还是不错的，调度微妙且精彩。仔细想了下这个剧本给我拍，我会拿很多视听语言讲这个故事，但会变得冗长且落俗了，导演这个拍法就很精简凝练且讲氛围展示得很好，但感觉故事就几句话的每日鸡汤即视感。

挺尴尬的，因为正好经过目睹这场拍摄，占据草场地村口大半条街的片场十分惹眼，打光器少说也得两台了，加上各种摄影器材。现在怎么能说拿vivo一手机拍的呢？又咋好意思传播什么捕捉生活转瞬即逝的美呢？

如果说固定长镜头不算有镜语能力，那安哲的《尤利西斯》，侯孝贤的《悲情城市》都没有魅力，但恰恰相反，他们正是一定程度上凭借固定长镜头有的大师称号。所以不是固定长镜头的问题，是镜头里有没有内容的问题