灯火阑珊(2022)

简评

如果说大陆上世纪七十年代最具代表性的艺术思潮是伤痕文学的话，那么，或许将来回望今天香港电影的话，也可能会赋予一个类似于伤痕文学的怀旧思潮类型，而这部《灯火阑珊》就是具有很明显怀旧思潮特征的代表作。其中霓虹灯隐喻了上世纪的HONGKONG，手艺人则代表了草民阶层的幸福生活，整体上影片低沉的色调则隐喻了当下生活的压抑。其实，任何主义，只要是能让百姓安居乐业生活轻松幸福，就是好主义，这部影片还是值得一看，值得细细品读的。

浪漫又沉重的讲述了霓虹灯手艺人的时代故事。隐喻这东西要看个人怎么解读，我没觉得是一些影评中所讲的那样，相反影片用不少的篇幅讲述两个因为误会而带来的好结果（救人与遗愿实现），时代不会不变的，变数也是可以期待的。每一代手艺人都受限又受益于时代，有所追求、无愧于心就好，时代不会给任何人不变的允诺。片尾的从业者介绍和歌曲都很感人，求婚时的“魔法”也很动人，出自自己的手艺才是独一无二的浪漫。

这么文艺的片子，真的是要很静得下心来，很有空闲的时候去看，才能思考电影主创团队的表达。几个人物的来回，却很能表达出普通市民的那种人文情感，以及一些渐渐远去只能缅怀的事物，这样的电影更贴近记录每个时代的记录片，而且香港电影其实也可以走这条小众的路线来重新开创一条路，这种电影说实话，是内地电影很少触及的领域，就是票房估计不好看，赚不到什么钱

张老师的演技还真是一直在线，举手投足全是戏，细节处理的非常好。达华大叔虽然戏份儿不多，但是也不错，相对比较年轻的演员就有点青涩了……尤其徒弟，给人感觉怎么像智商有问题。故事情节温馨感人，如果终老一生，能有这样的伴侣也很幸福了……最后的事实影像也很感人，香港的匠人精神。

几年前看过一个香港短片讲霓虹灯工场的消亡，年轻一代保育饱含了对上个世纪高速发展的怀念，对当下境况的不满。但通片还是学究气太重，张艾嘉也不像个底层主妇。很难想象一个家庭作坊里的家庭成员对制作光管一无所知，事实上家中女性成员的参与程度往往被低估。蔡思韵的港女又被拿来当反面教材，但我看她妈对她也是丝毫不上心——交了三年男朋友一点没察觉，送汤给老公徒弟，都不送给女儿。这种不合理的刻意就很减分。故事虽然是师奶串起来，但死去的老公是个“圣人”的精神象征。这几年的港片女导演的作品（《沦落人》《马达莲娜》《花椒之味》等）却拍不出令人深刻的女性角色，多少都以不同角度追求精神之父。拍得手法非常依赖演员的台词表演，两个年轻演员表现还不错。陈设太新，就跟那两个演60年代的男女演员一样，看着跟cosplay一样

太表面了甚至覺得膚淺。霓虹燈與舊香港，留或走，符號化到乏味。「告別過去」與「不滿現狀卻無能為力」被過度呈現在臺詞，仍然是表面。更願意當成感情戲來看，甜蜜相守半生，丈夫遽然離去，妻子如何面對，如何掙扎，又如何接受。染髮梳是曾經出嫁梳頭的那把木梳，中間刻著「白頭偕老」，情深意重，深深震動。ps張姐把普通人對著鏡頭不知所措的那種侷促演得太生動了。

当片尾曲《灯火阑珊处》唱完最后一个尾音，维港又响起了汽笛声，沉没已久的珍宝海鲜坊又跃然海上，那些发生在霓虹灯下的黑帮仇杀，欢场情事，底层悲歌，警匪枪战，凶杀奇案，浪漫爱情早已烟消云散，而我已泪流满面。如果说杜琪峰的《文雀》是献给香港电影的一封情书，那么本片更像是一封献给香港电影的诀别信，想不到香港的夜景原来这么美，这么美的东西一下子就没了，真不甘心

每一个演员的演技都很在线，喜欢这样讲好一个大时代背景下的小故事的电影，讲述这个世界每一天都在上演的普通人的悲欢和温情。关于手艺人的传承，关于妻子找寻一切线索为亡夫圆梦，关于母女感情的修复，迷茫青年终于有了人生的第一个毕业典礼等等。我没去过香港，但有一天我要去香港好好看看那里的霓虹灯。

我隐隐的觉得死去的阿镳和妙丽有一种说不清的暧昧，看其他人评论，果然两个人的关系有点越界的嫌疑。其实剧情很单薄，这段可有可无的暧昧是为了填充故事而注水。香港无论是地位还是电影，都有日落西山的味道。年轻人甚至毫不掩饰的想要寻死，昔日的辉煌残留在认知症的老人脑海里。哪怕是一群人点灯熬蜡弄出来的最后的霓虹灯，也是一夜之后就得拆除，就像阿镳的幽灵一样闪现，孤芳自怜，处处是无奈的叹息。饰演女儿童年的小演员，和长大后的真像，感觉是对着模样找的。

短视频时代，大多数观众很难静下心来看一部生活流的长片作品了。作为女性导演，语言上手法细腻，举重若轻，借助香港普通家庭中一位老人的离世，来咏叹一个霓虹时代逐渐消褪的浅忧伤，光影交错间，勾起了港人对往日辉煌港岛的驰念之情。虽影片尾段略显稚嫩、仓促，但张艾嘉却一如既往用自己对表演工作的执念，兢兢业业地扶持着两岸三地新人导演。斯人虽老，港影未熄。

本片主打的还是对过去旧时光的念念不舍，讲述中年丧偶的美香为完成亡夫遗愿，立志再造一块他生前恋恋不舍的霓虹招牌，重拾昔日璀璨但遗憾的回忆。整体剧本上虽然有所疏漏，但是张艾嘉用含蓄内敛细腻的优秀演技，美术造型师巧夺天工，弥补了整部电影的些许遗憾。

霓虹灯是香港特有的“视觉语言”，也是艺术形式中的一种。拆除霓虹灯，明显地含有强烈的政治隐喻，可以看作是对已逝的过往，或者说曾经的香港的追忆。灯火阑珊的日子不再来，但只要有人能够记住霓虹灯存在过，真正的香港便永远能够像符号那般，永远存在于对美和传统有所坚守的人们的心中。包括女儿彩虹提出想移民去澳洲是因为有更多的创作自由，都是在暗示当下环境的变化。对“死期快乐”的呼唤，也是在尽力地说服自己，从容地面对不可能再拥有的往昔。很好的切入点和概念，却被剧本整得乱七八糟。每段故事都显得非常不自然，台词也没有好好打磨，镜头有时候拍得也有点怪，人设还说变就变，主要是被编剧拖累得太多了。