涉过愤怒的海(2023)

简评

想说这谁拍的啥玩意。镜头不错。就这剧情人物设定一点都不实际。一搜曹保平。超级喜欢烈日灼心。是不是编剧的问题。一看都是曹保平编剧。。。 故事就是黄渤女儿去日本打工失踪。他过去调查得知女儿死了。凶手是他男朋友苗苗看到黄渤就跑回国内。接着周迅是苗苗的妈妈得知就各种包庇让苗苗逃跑。黄渤都直接持刀冲进他家找人。警察来了也找个小理由放了。苗苗则是害怕的躲郊区房子拿着枪精神失常说胡话。被周迅接回家一转头又去漫展cosplay？？你到底是紧张害怕还是怎样？黄渤一激灵就去漫展抓个正着。又靠周迅放走儿子。让儿子坐飞机逃跑。结果台风天。天上都下鱼了。司机在苗苗担保下不惧风雨还开心一笑的踩油门飙车。周迅也莫名其妙开车追儿子。让警察能知道苗苗去哪里。警方也不确认苗苗是凶手，竟然载着犯人黄渤一起飙车追。导致三车相撞？？

这是一部讲述父亲为死去女儿复仇最后却发现白忙活一场的故事。最喜欢影片中倒叙和插叙的拍摄手法，尤其是那段火葬场骨灰燃烧的声音和回忆中ktv歌声的结合，让我在现实和过往之间反复游离，充满新鲜、刺激于神秘感，推动者人的好奇心能一直看下去，不会觉得枯燥。全片印象最深刻，也是最感动我的地方是娜娜开头用血书写的太阳以及后半段金陨石在废弃衣柜里面发现的娜娜小时候留下的太阳痕迹。娜娜说害怕的时候就会画太阳，画着画着天就亮了，幸运的时候还会碰到爸爸回来。还有一段在课堂上日语老师说喜欢是用作形容单方面的，双向的奔赴应该用“爱”，娜娜说：“没有爱。”看完狠狠落泪了。在观看影片的时候一直在思考，金陨石不断的复仇行为真的有意义吗？他对女儿真的是爱吗？应该都是否定。复仇只会不断徒增痛苦和祸及他人的牵连，爱只停留在表面。

有消失的她和拯救嫌疑人这些珠玉在前，给这部打负分就不合适了，不过这个剧本，给到0分不能再多。多出来的两颗星，一颗给的是周依然和张宥浩自然的表演（尤其是周依然演绎的娜娜，将一个极端的、不寻常的、平日里罕见的人格表现的非常可信和自然），半颗星给的是画面美感和所谓的镜头美学（注意，此处的好全靠同行的衬托，客观来说属于及格作品，在此水准以下的画面表现均属于不及格），最后半颗星给的是黄渤和周迅演绎此等剧情所受的心灵创伤。网上似乎有许多声音吹捧空中降鱼那场戏，私以为那场戏是整部电影中最蠢的一场戏，天降正义，胡吹海塞，没话找话，苦了司机。司机演技不错，搁我得吐车里，恶心得慌。画面挺美？喜欢的话建议用在mv里。演职员表一出，两位联合编剧都是女性，居然整出这玩意，让人恼火，好在片尾曲选的很降火，有设计有设计！

苗苗和娜娜相爱才算是为民除害吧！故事没有讲好，缺乏逻辑性，看得云里雾里，如同蜻蜓点水一般，浮于表面，并没有将故事讲明白，有些故作深沉了。理解能力不好的人根本看不懂，故事主题表达什么，以什么视角。以娜娜的视角吧！总感觉差点意思。以父亲的视角，除了愤怒感觉不到父爱。以母亲的视角就更加感觉不到母爱。一个母亲自私懦弱，一个母亲溺爱包庇。所有情感都是畸形的，扭曲的。像一副抽象的油墨画，日本真是一个充满血腥味的国家。性、二次元、伦理、扭曲的人格。它的故事用日本作为故事背景来讲述，感觉一点不奇怪，仿佛故事一切发生的最终走向都变得很“正常”。这类题材其实可以多涉及一点，故事题材情节可以更为广泛一点。以青少年的心理角度来演会更让人产生共鸣。不要由性而步入婚姻，女性更不要以色侍人，爱是责任和担当，否则别要孩子。

摄影很好，周迅和黄渤特别好，除此之外我想不出能说的了。很奇怪的剧情，看到后面我甚至觉得有点矫情，下一秒又为此忏悔，因为不应该质疑他人的不幸。只是，影片中的问题少女缺爱的剧情太单薄了，非常刻板且浮于表面，没有深入挖掘，只有几个父亲的片段。相比之下我更想知道李苗苗为什么从小就坏。摄影是很出色的，声音…这种触地的轰隆声，和在影院里才感受得到的震动，多了就烦了。最后我只简短代入了老金一秒，便想起他一开始拿着刀闯进人家家里…能写出这种剧情的编剧也挺高高在上的，无脑阳刚。涉过有用力过猛的嫌疑。警察的位置也很被动、很虚弱，撑不起一个第三方的力量。周迅的角色从头到尾都很圆满，干脆利落。黄渤的角色算是一个完整的人物，缺乏魅力，一个被批判的父亲和一个执着复仇的执刑者确实也让我很困惑：他到底爱他女儿吗？我没有答案

超雄两家人の传奇故事。建议老金和景岚牵手生一个，然后关到地窖和李苗苗斗蛐蛐。看得我眉头紧锁。这么简单的剧情为什么要加这么多意味不明的镜头（镜头随着景岚的车到了树林子里然后怼在一堆树里；戴金二人吃饭镜头前景突出一堆模糊的筷子，导演，你，，这个，，你有什么头绪吗）这和原生家庭关系真的大吗？我以为他们爹妈是家暴了啥的，也没有，就是离婚了，这是什么天塌地陷活不了的事情吗，，都啥年代了，，苗苗和nana这不纯纯病精神病，再多人陪也没用，病理性的和心情不好不一样，整不明白就别消费人家了。爱是什么没了就活不了的东西吗，，没爱就要四处佐爱自己捅刀，，对问题少女的意淫就离不开下三路呗，你哪怕说nana有啥梦想被她爹忽视了然后疯魔了也比这强。傲慢又文盲的口吻和磕了药一样的叙事倒是很符合我对你们208的刻板印象。

犹记当天看完这部电影被当头一喝，头脑晕乎的感觉。主题没问题，演技很好，场景不错，尤其父亲吊死这一幕很震撼。主要问题是，故事最后显露的逻辑实在太令人头皮发麻，太尴尬了。父亲的教育方式很窒息，但最后的场景明显忽视了一些很重要的因素：其他亲属呢？学校呢？小时候父亲出海李苗苗自己在柜子里待了那么多天，不用上学吗宝？把李苗苗的社会关系单纯地限定于家庭，她的朋友呢？她的老师呢？为何完全忽视这些可能存在的救济途径？我大概理解电影想用这种笔法突出这份父爱的压抑和窒息性，但另一方面它就显得很不现实。其实对于女主，我十分感同身受，我的父母一直以来也是这种很粗糙、很窒息的教育方式。因此从我有自我意识以来，我一直在不断地拯救自己。回忆曾经以及现在的舆论风向，我的想法是：别他爹的什么都往原生家庭上靠！问题并不止于此。

从一出好戏到愤怒的海，合理怀疑黄渤所在的电影对天上掉鱼有特别的情怀，荒诞中又透露着合理。中间部分漫展抓人最后双双坠楼的剧情有点不太理解存在的意义是什么。 看的时候心里一直在想一句话，父母打骂孩子，孩子不会不爱父母，只是他们会不爱自己了。这部电影勾起了我心底的自毁倾向，从小就在高强度控制的环境下生长连表达也会被压抑，我时常想像娜娜那样放纵自我然后走向灭亡亦或当乖乖女随便某天找座桥跳下去...正如片尾娜娜用爱造句却造不出来，我想的是她也许能知道老金对她的爱，但是她却感觉不了也不爱自己了，就像她做的梦乘船看到老金吊在杆上，转身离开也不会掉眼泪了。 正如影片中人多次质问老金“你跟本就不爱自己的孩子”，孩子也失去了爱人与被爱的能力，可惜没在片尾看到一个心理出现问题的自救方案，狠狠共情并且深夜emo了唉

画面拍摄还有演员演技真的都表现的特别好，在大屏幕上看到周讯演戏再想想之前看的国产电影真的相哭，但是给不了四星，因为我觉得剧情的逻辑上有时很奇怪，某些点人物的台词和行为转折很生硬，结尾突然讲一下是想关注青少年的心理健康问题我还真没看出来，作为一个悬疑片，周迅在警察局里跟黄渤说你知道我们都是骗子，其实是想表达一些别的，女主一个后天黑深残和男主先天黑深残，男主竟然还觉得女主是真正的疯子，看到女主发疯竟然跑掉了我觉得不是很合理，周迅相信黄渤把她儿子杀了，然后出国了，我觉得开场周迅敢上黄渤的车应该也能大概清楚他不是那种直接把他儿子杀了的人吧，而且周迅那句台词你根本不爱你女儿要不然你怎么会把你女儿这种视频给我看，根据场景渲染和黄渤的演技我觉得当时应该说不出这种话，还有男主他爸莫名其妙的破房死了我真的沉默

比起枪稿那篇我特别喜欢岩倉雙葉的短评 ：对于曹保平而言，cosplay，伤核，メンヘラ等亚文化群体仍然是奇观而刻板的，且全片充满了陈腐的旧情节剧调性；但在《涉过愤怒的海》之中仍然能够发现多重话语的异质综合，从山东乡村地区在公海的非法捕鱼者，到日本的华人留学生群体再到80年代以来国内的新富阶层，影片由此客观上完成了对于当代改革开放以来的中国阶层以及其向国境外部的活动延伸的半径，它们既是影片之中暴力的来源，也是如今互联网上剑拔弩张的文化（阶层）战争的质料，构成了巨大的分裂。但曹不是郑保瑞，他精明地绕开了这一分裂，不去提及亚文化和政治性因素的互相影响，而是通过一种更为被允许的议题——原生家庭——的反转所替代，这是《狗十三》的升级版，影片立场足够模糊，从而容许了任何人——父母一辈或子女一辈——从中找到自身立场

肯定还是值得一看的，当然确实很多地方经不起推敲，越想越觉得疲软。对二次元元素完全是当做奇观来运用，惹人反感也是正常的，某种程度上创作者并未真正深入任何一个群体（无论是coser还是严重缺爱的人）的精神世界。父母对子女之爱，生恩与养恩，自私的爱与暴力与伤害，这是亘古的难以界定的话题，本片中的拧巴之处是，看似批判却又不能到底，世俗意义上老金仍是个绝对是个尽职的父亲，对娜娜的塑造又过于流于表面化（极端偏执的缺爱也只是成为了一种奇观）导致很多人感到不能“共情”，诚然可以批判别人冷血，但这确实创作者可以处理得更好的部分呀？而且从我的角度不认同那个悬挂老金尸体的镜头是什么了不得的弑父幻想——即使不容易，也不能宽松成这个样子吧。最可惜的是景岚的塑造，总感觉这个人物有再表达的空间....但最后也只是这样了。

仿佛在看《没有别的爱》，不像现实题材，像精神分析题材。删减严重，结尾的重拍导致前三番人物逻辑彻底崩坏，最后30分钟纯粹无厘头疯狂情绪输出。同时也让周迅本来就不多的戏份变得更少。大胆猜测结尾的变动导致全片删减严重，闫妮王迅也被裁了不少，枉费闫妮推了重大活动来渔船体验生活，最后戏份没警察多。中间下鱼雨和飞虫戏的曹氏风味十足，但戛然而止宛如早泄肌肉男。cbp《烈日灼心》后就不能好好按原著剧本拍了，非要使劲改编展现自己的艺术性，开始担心《她杀》。当然也可能是先听了原著，带入写实预期的落差过大，并被电影宣发进一步加重。相比《追凶者也》的逻辑性差了很多，大部分动机也是没太想让普罗大众看懂，技法倒是用的飞起，画面不断随着音乐闪切，观影体验不佳。愤怒的落脚点成了亲子关系，难以接受，毕竟亲情是最平淡的情感吧。