超市之女(1996)

简评

宫本信子如同打了鸡血似的积极形象也可以看做是理想主义者的化身，除了歌颂真理外，对于黑心商家的讽刺也是无处不在，或许不是导演太理想，只是这个世界太混沌，我们唯有在电影里才能看到如此真诚的品质。

多背景音乐，动漫式表演动作夸张，故事清晰情节简单。年过半百的小学同学多年后重遇，五郎经营着一家不景气的超市，在花子的帮助下，在五郎给予花子的有恃无恐的偏爱的情况下，超市境况好转，克服一个个小问题，共同努力把超市打造成最好的超市。

日本大妈也喜欢抢鸡蛋嘛；我对我所住周围的超市就很不满意，食材都不新鲜，不过也许是因为一般我晚上才去；从老员工的角度看这个故事，可能就是老板碰到了一个以前的女同学，拉她来整人和洗牌...

真接地气呀，这个电影。拍的是富有朝气，又充满活力。带着一些理想美好的傻乎乎，甚至有些幼稚。虽然表演上带着点浮夸和舞台剧化，还动不动脸部大特写。但是只有爱生活爱超市的人，才拍的出这样的电影。尊敬生活，热爱工作。经营养成电影的上品。两位主演演的很好，一位把日本中年男人的那种自尊又色眯眯但善良的劲头演绎的很到位。宫本信子则把一位热情天真的守身如玉工作狂演活了。

两个小时被剧情带得停不下来。花子对超市经营的和顾客心理的精准洞察真是让人学到了很多。每个人都会逛超市，商家和顾客的视角颠倒还是蛮有趣的题材。与匠人精神不同的是，超市采用的是快节奏的商业运作模式，优点在于高效、便利和丰富性，但在利益最大化的同时还能兼顾顾客好感度和商品无虚假，敢问现实中又有几家超市如此？

1. 是泡沫经济之后再造经济神话的冲动，强调了经济改革的必要性和艰难。2. 女性和男性的分隔在整部电影中非常明显，女性作为消费者或家庭主妇，作为临时工和边缘劳动力，唯一的例外是女主角，也许做出了对性别分工的挑战。3. 超市空间作为一个商业空间，低价、新鲜，没有讲述新意。4. 导演想尽办法汇聚了各种主流电影的桥段，浪漫线最佳，两人一直在暧昧地带，结尾的迎宾好像是一场尚未发生的婚礼。

乍看之下是一曲个体经营户赞歌，但从蒲公英到超市之女，伊丹为我们提供的更是另一种看待世界的视角：我们总有很多关于“artists”的电影，但是却很少有关于“craftsmen”的电影，刺身只能由专业师傅来操刀吗？拍电影就必须要去电影学院吗？艺术难道是精英阶层的专享吗？人类的本质就是互相倾轧的吗？哪怕答案都是毋庸置疑的yes，我们至少还有这一刻的相惜与共鸣。

海报好可爱/ 夸张漫画风格（让我想到音乐剧风格的“松子”），由于最近的兼职，对影片中很多情节都很有共鸣～ 很喜欢这种非常贴近生活的题材，也充满了正能量和美好生活的动力！超市真是一个神奇的存在～ 我爱超市！（想看已逝导演伊丹十三更多电影）

“一个家庭主妇来到超市，首先会去逛蔬菜区。洋葱土豆西红柿，放进篮子里，逐渐开始兴奋起来，就像做爱前戏一样。当她看到新鲜甲鱼的时候，就接近高潮了。她在想，我今天晚上是做炖牛肉呢还是寿喜烧，还是浓味鱼肉汤？不要忘了还有蒜味吐司。最后决定了做寿喜烧，整个家围绕着热汽腾腾的锅，像梦一般……她不只是在超市里购买了鱼和肉，而是将拥有整个幸福生活。而你的超市让家庭主妇兴奋不起来！”——日本萧芳芳如是说

40。伊丹专注「分析生活」的电影主打真诚坦率，干涉「社会事件」的电影往往风格、技巧先行，二者的明显分界在本部破壁了。对开拉面馆一窍不通的宫本这次摇身变成超市奇才，以“主妇”需求为出发点大刀阔斧、有如神助，伊丹把在税女、鸿运女、民暴女里那种戏谑夸张拿到生活生存的议题里来，令人惊讶地仍未丢掉美好和真诚，宫本不远万里采购苹果后从车窗望向货箱的镜头几乎把我看下眼泪来，这可是一部喜剧啊！伊丹根本不在乎最后那场商战，只用了类彩蛋的方式给出一个结果，或许经过这样的拼搏努力之后，那个结果在伊丹十三的语境里仅仅是必然，这是他对这个世界的自信吧。“善良人永远天真到，做好心不信得恶报”。

复婚喜剧的一则东方样本，通过权力关系与生产关系的调整，让“所有人”实现/接近对幸福的追求，也同时讲述要先看见女性、才能给女性投票、令男性让出地盘的故事。情感的进展完全取决于目标的实现，性事拍得一点不露而干脆利落。对千禧将近生产消费方式迭代的洞悉仍然符合当下超市的经营策略，但花子面对抢菜屯菜团购涨价的今天能想出什么好办法呢？

理想化的如何经营一家超市，让我突然想象即使只是青菜端口不同的切法，都有细微的讲究，探讨也令人津津有味。仿佛探知了植物的另一种生命力。对超市的每一处细节都很日式。但这种理想化和迸发的生命力让我无从在现实中找到相对接近的人物对标，我羡慕这个男人找到了这个鲜活的女人。但最后我在想，女人因为挽救超市是否也拯救了自己继续生活的意义，所以竭尽全力。旋转寿司的角落不再是独自饮酒而是共同庆祝