远大前程(1946)
Great ExpectationsUP：2024-07-18
远大前程简介
少年皮普（John Mills，Tony Wager 饰）父母双亡，依靠姐姐与铁匠姐夫生活，在闭塞的英国乡下，皮普受到的只是粗暴的管教。临近监狱的两名犯人逃脱，皮普出于善良向其中一个提供了食物，尽管犯人很快归案，但入狱前不忘提皮普开脱。不久附近豪宅内的哈维森小姐召皮普为自己服务，皮普一家视之为出头的机会，怎料哈维森小姐年轻时被男人所伤，一心只想培养养女爱斯泰纳（Valerie Hobson，Jean Simmons 饰）报复男人。
皮普很快步入了宿命般的铁匠生活，不觉六年过去。一位神秘的资助人出钱令皮普进入上流社会，皮普经过在伦敦的学习脱胎换骨，然而他久久不能忘怀少年时的初恋爱斯泰纳，幕后的资助人麦戈维奇——当年的逃犯——此时突然出现，皮普决意同麦戈维奇一起离开英国，但警察早已监视他们多时……
本片获1948年奥斯卡奖最佳摄影奖、最佳美工设计奖。根据查尔斯·狄更斯同名小说改编。
第20届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第20届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)大卫·里恩 第20届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)A·哈维洛克-艾伦 / 罗纳德·尼姆 / 大卫·里恩
简评
电影与书的差距极大，若不看书直接看电影一定会一脸懵逼。那么为啥还给这么高评价呢？演员对不上号（21岁的pip有法令纹），剧本严重撕裂（重要人物很多都没出场，贝蒂还是个老阿姨！），音乐完全踩不到剧情点（简直是恐怖电影配乐！），可拍摄时间是1945年（1946年上映），据说拍摄途中还被轴心国轰炸过，之前英德之间的战斗起此彼浮，剧组冒着枪林弹雨拍电影这是什么精神？说回剧情，除了结尾都按照小说剧情，若看过小说的人会看的津津有味，一些细节很足（Joe的哑语和他端着帽子时的窘态），女主角是整部剧的亮点，冷峻高傲的艾斯黛拉，她的爱情观被郝薇香彻底毁灭成就了她专属的复仇之剑。若没看过小说我会给本作打2星。
。铁匠阶级的男主因「好心给在逃囚犯提供食物」和「贵族看上男主让他给养女A当玩伴」这两个“导火索”而经历了各种人生的起落（主要体现在两方面：1、他在上层-平民两个阶级间反复浮沉【最终回归平民，但也找回了被浮华蒙蔽的本性】；2、他与A跌宕曲折的爱情故事【最终HE】）。影片表意有力的高水平摄影美术往往有种梦幻/阴森诡谲的质感（符合角色所处地域的氛围以及故事的爱情性质），但作为传统故事片本片成年男主的选角是败笔，20岁人设选了个近四十岁的演员（当然有些演员能跨这种年龄依然演得好，但这位明显不在其中，缺乏20岁男生的感觉。最终演的效果不如意），。
叙事上做了一个阶级讽刺，在都以为是出身上层的哈维森小姐暗中资助男主时，先前的犯人出现揭开了真相，这令刚刚沉浸在跨越阶级而为自己的绅士行为沾沾自喜的男主，惊讶得知自己所用金额的非高阶级出处，在晕倒醒来之后，先前喜剧化处理的姐夫角色以淳朴（前历史/丧失掉的品格）出现，唤回男主本性，又揭露出哈维森小姐的虚伪与欺骗，这时“远大前程”显然不是由阶级关联的金钱所赋予，转而成了男主再次拯救罪犯的品格，出逃标示了“远大”的可及，行动本身造就了前程的最终成就。一个值得注意的设置，在男主暗恋和追女主时，他的身高是低于女主的，当他揭开哈维森小姐的面目时，“义正言辞”使他明显高大了起来，当女主从身边走过，那半头的差距意味明确，这时女主服装也一改修身，以略臃肿的姿态出现，到结尾处，两人又回到先前，一起奔向明媚阳光。
这老片在悬疑氛围的营造上绝了，浓雾、花木、蜡烛……而且画外音也插入得恰如其分，送馅饼路上牛的表情对上画外音，又诡异又萌！惨的是成年男女主颜值下滑，女主不如幼年演员有灵气，更恐怖的是男主都中年的长相！PS:很喜欢这个结尾，男主大力扯下窗帘和木板，主角最终走入了阳光明媚的天地。
如果想看纯纯的感情，可能只有上世纪的老片子会如此单纯地处理吧；视觉设计和visual motif不错（特别是圣经的多次出现，甚至能看到一丝对于宗教道德的呈现和反思；几处空间的呈现也很好地衬托了Pip外化的精神变化）；爱情似乎总要成为善良的最终奖赏，大团圆式的离开，让“阳光普照”，依旧是某种纯粹主义的体现（对于当代原生家庭的不满，或许可以从中找到消解的可能，也就是从家庭外部的关系去寻求支撑和连结）
导演镜头语言很强，赫薇香小姐是我特别喜欢怜爱的角色，狼藉且阴森的城堡，破败的服装，带到哥特元素的地方道具镜头都很棒。仅针对plot/story部分还是会觉得改编和原书相比些许差强人意，她悲惨人生的源头，pipe后期的顿悟等难以全部cover，adaptation是真难，遵循fidelity与否永远是个问题
本来是想看98年那个版本，但是未曾想到狄更斯的作品这么受欢迎，被改编了那个么多个版本，最终偶然间选到了这个版本。本着不能半途而废的精神坚持着把它看完了，看完后我只能说这部片子于我而言实在是个惊喜。看之前以为46年的片子在情节编排上会很无聊，然而事实狠狠地打了我的脸。可能是狄更斯的原著过于出色，使得整部电影节奏紧凑，情节十分吸引人，对于资本主义社会的讽刺尖锐且深刻，演员的表演也毫不做作（除了女主，不知道那个年代的女演员是不是都这样，不是第一次碰到了），完美地展现了19世纪现实批判主义作品的魅力（当然，电影忠于原著的精神也十分值得赞扬）。
所谓的远大前程，也许不过是一场幻梦，梦醒了你依然会发现自己一无所有。当初那些绑缚在你身上的枷锁，如果你不通过自己的力量去奋力将它砸碎，便会被命运拖累一生。年少时的遥遥一见倾心，化作了多年后彻底难以忘怀的一片深情，无论你来或不来，我都愿意尽我微薄的力量一直守护着你。也许未来我们会拥有自己的城堡，但是断然不要继续过他们这样的生活，人只有始终把脚踩在最平凡无言的土地上，才能真正活的安稳舒心，这就是我最真实的生命底色。
有所期待也有所失望，若是没看过原著剧情很难连贯，而且理解起来可能很费劲。感觉只是依葫芦画瓢，虽然结尾破除腐烂，让阳光进屋的设计还可以，其它的删减原著我觉得很可惜，只呈现了个表皮，好比把奥立克这个人物删掉，毕蒂也出现的莫名其妙，匹普的姐姐也莫名其妙的病死了，关键人物米文克、康佩生也没有加以刻画，为赫伯尔特的发展去求郝薇香的细节也无法展现，还有势利的潘波趣，不势利的赫伯尔特父亲。以及乔的告别，郝薇香跪求匹普原谅，匹普和蛛穆尔在火炉前当仁不让，艾斯黛拉在废墟中的憔悴都没有让我在荧幕中受到感染。所说电影为了情节紧凑而动干戈，但作为《远大前程》的忠实粉丝而实在是略显遗憾。
狄更斯和里恩很聪明的捕捉到，性关系-远大前程不能被母性超我-资本主义秩序所保障，它们可能披着善意的保护型大他者的外皮，但内里确实疯狂的唯我主义与永不满足的淫荡享乐。另一方面，温和的狄更斯式好人和原象征契约之担保的父亲在那个时代也无法真正在此过程中起到什么作用，因为他们早已被资本主义秩序排除在外。最终，实在界的回应就是承认在该秩序中远大前程的结构性不可能，对失败的接受——阳光照进阴森的大宅，驱散了这个纯驱力领域对自身具有深度的伪装——才能开启远大前程的道路。
本来是想看98年那个版本，但是未曾想到狄更斯的作品这么受欢迎，被改编了那个么多个版本，最终偶然间选到了这个版本。本着不能半途而废的我坚持着把它看完了，看完后我只能说这部片子于我而言实在是个惊喜。看之前以为46年的片子在情节编排上会很无聊，然而事实狠狠地打了我的脸。可能是狄更斯的原著过于出色，使得整部电影节奏紧凑，情节十分吸引人，对于资本主义社会的讽刺尖锐且深刻，演员的表演也毫不做作（除了女主，不知道那个年代的女演员是不是都这样，不是第一次碰到了），完美地展现了19世纪现实批判主义作品的魅力（当然，电影忠于原著的精神也十分值得赞扬）。
第一部大卫·里恩作品，英国的传统强项－－拥有人类文明辉煌的文化遗产：文学与戏剧，在于好莱坞的争夺市场之中，语言（与好莱坞一样都是英语电影）反倒成了英国电影遭遇到最大的障碍，这时的大卫·里恩看准其大英帝国所拥有的文化财产，将狄更斯的著名小说《远大前程》用更为电影化的手法拍摄出来，为英国电影添加文化显著的标签。没有读过原著，而且是480p，可想而知观感一般。论原著改编，尊于原著精神。