失踪(2021)

简评

喜欢中段老爷子拉开和室门展示自己的“收藏”和最后父女俩打乒乓这两场戏。导演稳定发挥，清水寻也一如既往地优秀演绎“反社会人格”，佐藤二朗一次次证明自己的演技演正剧也是游刃有余，伊东苍小小年纪异常沉稳未来可期，森田望智“憔悴”到认不出来，可以说是非常贴合角色。

乒乓球的两次落地，一次是从妈妈手中滑落，一次是从爸爸眼前落地，分别展演了家的两次变貌，这样的设计也许工整、刻意，我却觉得这是一个作者对于创作有高度自觉，深谙如何以物件紧扣角色情感的高明做法。父女两人的对手戏，一如结尾打乒乓球那般自然，佐藤二朗展现了亦庄亦谐的功力固然让人惊艳，伊东苍的表演，更是光芒万丈，不管是对着想象中上吊母亲的身影暗自垂泪，又或最后对父亲又哭又笑的沉痛告白，都揪心而让人心碎

片山慎三继《海角上的兄妹》后，再次缴出惊人的作品《失踪》，近乎超越前一部作品的一切，不管是运镜、剪辑、配乐、画面等，都让人大为惊艳，将一个本来就够猎奇的日本真实杀人命案，透过三段叙述视角并重新排列组合后，诠释的更加引人入胜且紧抓观众们的眼球，再搭配上生猛有力的暴力血腥画面，惊骇的让人措手不及。

这部影片改编自日本座间九尸命案，一开场直接与片名呼应，俗套且无味，好在导演打破了常规的叙事结构，以分段叙事的方式，还原小枫爸爸原田智在失踪前后所发生的一切。影片的后半段还是挺精彩的，以倒叙的形式不断追溯过去，揭开谜底的真相，只不过导演对于父女之间的情感线索铺垫太过于潦草，在整个影片当中显得很突兀，很难代入其中。总体而言，这部影片没有批判性的去阐述人性的贪婪，而是以冷静且旁观的态度对人性的贪婪进行了剖析。

也就霓虹金能对死亡和人类活着的意义怎么理解，这作案动机恐怕是那个社会造就出来的。又是部很丧很黑暗残酷的社会写实类作品“佛祖”佐藤二朗颠覆性演技告诉大家不仅能搞笑也能演其他类型角色，导演将独特的悬疑叙述让故事娓娓道来同时转折不断并让观众带入角色感情中，潜移默化般沉浸这个真实改编的悲伤故事之中

。拍得挺文艺，但剧情站不住脚。如此嗜血杀戮的凶手，面对送上门来自曝身份的女孩，下意识选择逃窜，贡献了十来分钟追逐戏桥段后才想起来要杀人灭口，我不理解；那个椋鸟小姐分明跟之前被凶手骗到家里杀人未遂的女生是同一人，明知对方是穷凶极恶之徒最后还是找回了同一人再次执行安乐死，我不理解；原田智在老头家自导自演这一大出戏却没有戴手套，指纹到处是，但凡简单勘测推理下也就推翻原田智的口供发现真相了，我更不理解，难不成片名上的“失踪”说的是警察。。

。《海角的兄妹》到《失踪》，片山慎三的关注点一直在病态社会里被忽视、被边缘化的底层群体，剧作如乒乓球的一来一回做了巨大的张力。，不忍心亲手勒死妻子最后勒死自杀者的剪辑却宿命般被完成，以为300万日元奖金改善境遇，反而女儿的举报带来更大的亲情间的不理解和默然。，一衣带水的邻邦却日落黄昏，只留下回光返照了。

最后一位死者，成了父亲欺骗自己的理由，只有将这个求死之人同自己的妻子重合才会减轻自己的罪恶感，成了他抑郁症的解药。因此他继承了杀手的衣钵，相信了杀人即是救人的说法，也走向了自我毁灭的道路。女儿最后的抉择处理虽然有些草率，旨在表达视角受限情况下对母亲之死的不甘以及对父权的报复。结局中乒乓球一来一回敲击球案，紧迫而稳定，球局的失衡，代表胜者洞悉了所有真相。虽然最后球局继续，但是联系他们关系的乒乓球已经失踪。

真实案件改编让人震撼，网络上看到这个案子的细节真实感受到日本人的变态，以帮助自杀为由骗取被害者上当，这样的方式的确难得一见，日本自杀人群的庞大可见一斑。在片中连环奸尸杀手更加思路清晰冷静，奸尸一定要穿上白袜子找个仪式感，更为细思极恐的是男主从开始为了钱成为帮凶到举报凶手拿赏金，以至于自己到最后完全成为凶手的翻版，其间人性的恶不得不说揭露得淋漓尽致。全片节奏稍显缓慢，但剧情丝丝入扣慢慢展开，还是秉承了日本人的细腻，地狱空荡荡恶魔在人间，这句话应该是本片最好的注脚。

算是新千年后比较常见的叙事结构，分段式更依赖于故事本身原始的动力，导演不算好好的调动了起来，这其中有女儿演技比较一般的原因，比如收到父亲短信那一场戏她彻底的演砸，往后的真正调查显得非常运气。她的线是起始线和最后的总括线，剪辑上却像是放弃了这条线，本片的剪辑做得不好，参考同类影片《怒》对比其每一剪刀都很老辣，或者是放弃现在的叙事结构，剪辑是导演对观众的一个魔术展现，如同特写镜头是导演的批注一样，都可以被无限用好。最后的篇幅仍然陷入了唱片机这种做作的世界里，这也是结尾乒乓秀我没那么喜欢的原因，父女情在这里专门占用了时间却又不需要这个时间，反而长得有点尴尬。犯罪片一定要好好写人，某种本质上罪是成为人的一个原因和途径，清水寻也的角色并没有真正写或者拍出魅力来。

看到大半都觉得很平。看过原型事件的记录，所以能理解一些暗示，否则太晦涩。但最后乒乓球长镜头要加一星。上一次看见这么硬核的乒乓球长镜头，是哈内克《机遇编年史的71块碎片》。没有球的比赛致敬安东尼奥尼《放大》。回头想想开头男主庭院中练习锤人的包袱也得加一星，大部分人的人生需要不断练习，这是比生死更残酷的真相。

《失踪》是一部讲述诱发人心中犯罪基因的究竟是什么的电影，本片所着墨的几个人物，除了女儿之外，几乎都有着潜在的犯罪动机，然而能够使得他们保持清醒的并不是法律的约束，而是在法律的约束之下自己的不可得，一旦这种不可得变成了可得，或者是换了一种思路变成了自己的选项，人们似乎并不能坚定的坚守着自己对于犯罪的初始印象。