神之山岭(2021)

简评

为什么要登山？因为山就在那里。漂亮的色彩，大广角构图，带点神圣或者说神秘的BGM，大自然的魅力与人类的渺小展现得一览无余，无论是羽山还是长雄还是文太郎，都是为了自己心中的理想和目标而死，无论实现与否，他们应都是幸福的。

法国动画看得很少，但是每次都会被扎实的作画功底惊艳到，大部分场景都极其丝滑，部分镜头帧数高到以为是3D。人类向往天空，有的人更愿意用自己的双脚。文本用一种存在主义的方式阐释一种登山精神，是殉道，是赌上生命也要证明存在的极致浪漫。所以，临死前到底是在前进还是已经在往回走，并不重要。

充满对山的敬畏，两位角色都有种无法解释的直觉，不惜一切想要攀得更高，这是执念。在表现珠峰壮美的同时，也表现出攀登者达到至高点所需的技能和超人耐力。那段在血红与闪电之间转换的画面，是对缺氧的视觉呈现，也是对“消耗”这一本质的隐喻。

配乐好好，故事虽然老旧但也不错，作画在很多地方都很平淡但是亮点也很多。世界上一共有14座8000米以上的山峰，有人告诉过我当你真的快要死在里面的时候，那一刻你还是想要回到家的。当然对于Habu和Marc-Andre之类的人来说这都是不存在的命题，世界上总有一些人属于且仅仅属于雪山。

每一个热爱登山的人看这部都会很感动吧，对我而言甚至是超出预期的。虽然没有刻意激动人心的励志，其实大部分情节都是透过摄影师的眼睛在讲登山的代价。也正是因为那么多代价，不是真正入迷的人，会以为去登山的人是为了登顶，尤其是为了成为那个“第一”。然而真相是哪怕不被记录，无法登顶，甚至还极可能有去无还，仍然有人是要去向着那艰难与壮美的极致前进的。理解解释的不必要，才真正算理解了为什么要去登山。

《大坏狐狸的故事》导演「帕特里克·英伯特」的这部获得第47届法国凯撒电影奖 最佳动画片、提名第49届动画安妮奖 最佳独立动画长片的《神之山岭》还没观影，于是就决定观看一下；「根据谷口治郎和梦枕貘的日漫改编」时，意外一下（印象中，日本动画讲述欧洲国家的故事屡见不鲜，法国动画讲述日本的故事倒是挺罕见）；《北壁 Nordwand》；4.-为什么要攀登更高的地方？为什么要争第一？为什么要赌上自己的性命？为什么要做一件徒劳之事？我现在知道是为什么了。那就是不需要理由。对一些人来说，高山不是目标，而是路途，山顶只是其中的一步，一旦到达那里，就只能继续前行。

登山家好极限，我怕死怕冷怕高反怕受罪喜欢吃好睡好，估计这辈子只能搞好天气运动攀岩了吧。我很享受片子的视觉，故事也挺精彩的，但越发对这种“为什么要登山”的鸡汤免疫，没法说服自己有什么比生命还要值得。大概中年人了吧，就想平平安安健健康的。

不知道导演是特别喜欢原著还是懒得做日语配音，执意要用法语来演绎一个日本人创作的以日本人为主角的故事，故事里的那些东方面孔有着欧洲漫画绘本里常见的粗线条和精明干练的轮廓、操着一口熟练的法语念着日本名字，虽说阿尔卑斯山上的风雪不会说话，但讲述的故事却在本质上存在着一层隔阂；另外群山的背景作画极富颗粒质感，但作为登山家五次三番决死的目标来说表现感太“静”了点，实在没有肉体超越极限的力度。

登山究竟是我执还是解脱呢，或者登山和活着做其他事没有分别，都是从我执走向解脱？一些部分，尤其是文太郎成为心魔的部分真正是恐怖片，反倒是后来的隐士生涯因为记者部分的加入对话变得简单和美化了。纪实文学里更恐怖的不是白茫茫真干净，而是八千米成为脚下现实，身边人一个个一次次失去肢体和性命。

从《登山家》到《珠峰队长》再到《神之山岭》，今年实现了观影“登山三部曲”，动画风格较实景不遑多让，音乐大美，为什么要登山？对一些人来说，高山不是目标，只是路途，登顶只是其中一步，只有登山让他感觉自己活着，惟此而已

8分，主要是太难得还看到这种画风的动画，，漫画原著没看过，剧本写得还行，但不玩极限运动的人对于那个群体的是非所知甚少，场景的精华在那些表现山峰的镜头，那些雪与岩石的细节，情节上的高潮点，是暴风雪中看到死去男孩的幻觉，攀登既是为了存在，也是为了救赎，所有愧疚与荣耀最终都消散在风雪与阳光中。

非常偶然在一个字幕组网站上发现了神之山岭的动画版。在朋友家看过漫画第一本，没有看完的原因主要是聚众人数一旦≥3，大家的重心就自然转移到聊天八卦上，很难专心看漫画。但我对这部作品印象非常深，提到这个名字眼前还能浮现出跨页的给人以压迫感的皑皑雪山。我也一直很好奇书中那个孤独、经历坎坷的登山家最终到底是什么结局。现在终于知道了。作为读者我感到遗憾，但登山家本人大概已经圆满。登山不仅是对自然的挑战，更是对自己的挑战。对于以生命为代价挑战自我的人，我只有深深的敬意。. 漫画非常棒，我要去把它看完。