女人们的谈话(2022)

简评

当所有女性就坐的一霎那，身为一个女权主义者，都有被按头说教的感觉。每个人都在用公式展现女人的恐惧、悲伤和愤怒。如此直接地，一板一眼地展现一个反思群体处境和下决心的故事，是否真的用对了电影这个媒介？无论是台词、形体还是场景变换，都让我仿佛在剧院看电影。再者，所有人都是干净整洁地出现在画面中，特别是出走的那一刻。加上每个女性都条理清晰，我一度以为她们其实是有钱的农民家庭，只是没有受过写字教育罢了。或者再猜测导演是有意设计成如此符号化的场景人物包括台词，就是为了表现现在社会的女权还在非常落后的阶段。但也非常说不通其中很多如此多生硬地讲述台词之处。最喜欢的竟然是小本的角色，他是唯一有人味儿的角色，可惜多加了一个哭戏，至此之后他也融入了刻意的舞台剧。当然，世界上有那么多男人说教片，女人也可以有一部。

和一群女生一起看的这个电影，然后也进行了一场女人们的谈话。当然还是她们讲我听，希望以后也有机会我也有勇气表达一些什么吧。大家和我感受一致，就是这些女性每次要说到点什么就卡住了憋住了，总是止步于不痛不痒的地方，看到她们讨论如果反抗和复仇死了还能不能去天堂的时候我一直在等有个女人站出来说“上帝是个男的啊，规矩都是一个男的定的我们为什么要听，我们要有女性上帝”这种话然而没有，她们没有思考到这个层面，但是结尾也说了，突破和发展不是一代能完成的而是不断发展的，行吧。还有店长的发言很对，电影里的女性有个空间可以自己开会和做自己的决定，然而我们发展到现在也没有做到这一点。还有就是关于女性的仁慈和宽容，到底是天生的还是社会规训的结果，这个还没有答案，需要继续探索，但可以肯定的是，我们女性不需要这些“优点”。

真的就是女人们的圆桌会谈，本身的形式和场景很单调，但是台词很棒，只不过会有疑问就是设定在那个殖民地不让受教育的情况下，人们的觉悟真的会那么高吗以及说出来的台词都过于深刻显得反而过于假了。跟《使女的故事》很像的就是来一个架空背景，然后叙述当下女性困境，虽是同一个生存环境的女人们有时候内部还是会有观点的分歧，就如现在女性主义里也有很多的分支和分歧一样。但是观点的碰撞总是好的，有关于母亲对于女儿的，有关于家暴的，有关于教育的等等，感觉女性主义对于自己的要求实在太高了，导致站在很高的位置，希望每一步走的都是正确的，是无法被诟病的，以至于每一步都好艰难。ps：卡司都很棒，金句很多

这个题材，这种故事，在现在这个阶段并不稀缺，话剧式的剧本模式，演员之间的正反打来让故事凸显戏剧张力，但是终归有一种老调重弹的感觉。我觉得这部电影处理最好的一点是如何talk，在面对危机，这些女人第一次坐下来讨论，哪怕她们共享同样的经历，可以共情彼此，但是却不能有相同的观点。这种观点的对冲出现在现实中，尤其是网络上，但是这些女人求同存异，抓住重点矛盾，做出了为了自己为了子女最能接受的选择，并且付诸于行动，这一点是最为动情的。说可以缓解情绪，但不能停留在说上，只有踏出第一步，背负起重担，才能看到黎明的曙光。

第一眼就知道这会是一个含义上、解读上都很丰富的故事。各个女性角色代表性非常强，各种性格，不同年龄，不同经历，带给观众不同程度的思考，演员演绎的也非常到位，几个主演的表演太灵性了，而小孩子演的更是惊艳。镜头上，两种镜头，固定和手持。大量的固定镜头多用于拍摄环境，开场就是几个固定镜头，带给大家感受到那冷色调的环境，随之就是一个俯拍的镜头，非常直接且冷漠的把女性的经历展现给大家。手持镜头多用于谈话时对于角色情绪的表达，尤其是手持变焦，非常的舒适，还有几场手持的越轴，运镜简直太细腻了。日常戏的部分，仍然能够看到过往Sarah Polley作品生活小品的印记，而对话戏则是强烈的舞台感，两种风格没能融为一体，美中不足，不如极致到如Lars von Trier的《狗镇》那样更吸引人。

故事类型像是思想实验，指把特定角色放在特定环境来看角色们会发生什么事情——在这里却出现了虚构地点与真实历史的割裂感，例如导演表示画面使用陈旧色调来避免现实主义，而最终的效果却是虚无缥缈的历史感；过于舞台剧感的场面调度也显得平庸，几位演员的功底给予了加分，使得情绪饱满不断裂，但细究又充斥了大量矛盾逻辑，会议中关于信仰的几次讨论也显得喧宾夺主；闪回镜头的惊悚拍摄手法多此一举，事实本身已足够可怕。始终没有露面的男性群体这点处理的很好，抽象与概念化施暴者正符合故事基调；一开始我不明白为什么女人们反复强调孩子而不是自我，后面慢慢给出答案，觉醒与反抗更深的意义是不让后代也活在不堪的现状中，而唯一的男性角色也传递出革新就不仅是拯救女孩，也要改变男孩。总结下来，优不补缺，让我难以共情，割裂又自我矛盾的故事。

正如片名所示，这部电影由女人们的谈话串起，谈话既是最日常不过的行为，又是标志着权利的行为，这部电影里女性的权利涉及了生命、安全、信仰、育儿、教育等等，是很好的讨论材料。从开头就以紧迫的时间抓住观众，在她们讨论是走是留时，代入感很强，禁不住pick a side，但又随着新的论调出现而不断改变立场，很像《12 Angry Men》的观感。男教师（演的真的很好）和小男孩们的加入避免了简单粗暴的女权主义，整部片子细腻又冷静又智慧。虽然是非常舞台剧化的电影，一些闪回片段配以诗意的旁白非常美，在理智的同时又有感性。

总算等到大规模上映了，很戏剧性的电影，其实更适合上西区剧场。个人认为这么点题的女性觉醒题材已经过了最好的上映时机，毕竟当代观众早已不吝去谈论女性意识与权利，因而不谈实效而仅谈女权的主旨难免令人觉得有点overcooked。但是群像表演也的确震撼，即使你能清楚发现她们倒背台词功底的匠气，但是依然无法不被打动。克莱尔就是年轻时候的科恩嫂，她的才华迟早会被学院看到。鲁尼玛拉的表演也有四两拨千斤的作用，其他群演也相当精彩。本卫肖在大部分的时候扮演好了妇女之友的角色，除了最后与鲁尼玛拉的感情戏有点脱，可能因为本性难移。

()，舞台剧式的设计搬运到荧幕上与这样“过度”虚构的故事背景与角色设定无法完全投射于现实的确是影片的瑕疵，但都不能掩盖剧作与文本的力量。圆桌会议式的讨论与激辩，虽然同设定本身一样失真，但观点与态度的交锋最终推动了女性彼此的联结，从而达成一场反抗与救赎，这样的过程助推后期女性奔走行动的戏份爆发了相当大的情感能量。并不能说这是关于女性意识觉醒的佳作，但我总是乐于看到这样主题的作品不断出现。Claire Foy和Rooney Mara分别侧重于刚与柔而给出了非常动人的表演（我爱你们！），Ben Whishaw也承担了一部分催泪点。女人们在谈话，而我们应当聆听

占全片最大篇幅的对话戏节奏不好又不够连贯，每个观点都没能很好地推进就戛然而止，并不是因为她们没读书所以对话没法有来有回，而是因为金句写太多把人物架起来了而不能再接着写下去。不论什么文化层次的女性都有话可说，但她们说出口的东西并不相同，有的高屋建瓴有的则更多是生活经历与经验，这两种话语各有各的力量，本片选择前一种我觉得并不恰当。音乐主题好，柔和的、不稳定的、前进的。摄影也有意思，很暗对比度很低但又有光亮。Rooney Mara好美，Buckley竟然演一个保守派角色，出乎我的意料，更惊喜的是Claire Foy那场戏。

难以置信，怎么能超过7分？电影这东西，不怕情节单薄不好看，只怕理路不通没法看。首先准确的片名应为《一个多愁善感的娘炮和一群女人在谷仓里的一堆又一堆废话》；其次本片设定极蠢极拙劣；再者全片围绕一个理念无尽絮叨很无聊，内心挣扎确有表现，但并非融入生活场景寻求说服力，全靠嘚啵嘚啵，翻来覆去又讲不出深意，我本该在三分之一处果断弃片的；而且全片只有意见分歧而没有人物塑造；然后导演追求的诗意基本上被消解在词不达意且乱入的旁白中；最后最关键的一点是，电影如果这么拍，基本上就别谈故事与艺术了，太依赖台词而不容喘息的叙事是没有动作的静止画面，不是电影。

不愧是温和派，还想着带着儿子一起走是真的还不知道Y染色体的劣根性和男宝妈的恐怖，讨论来讨论去还不反抗，逃了又逃还不是在这个父权星球上。看她们车轱辘那些谈话，简直复刻现在网上讨论，“虽然村子里女人们都被强奸过了，但是世上肯定还有好男人”（笑了这就是这部影片特地给女人谈话安排一个女权男记录员的原因，豆瓣短评果然如期看到为这个男的落泪的爱男人），“咱的儿子教育好就不会出事”，“我们都忍下来了怎么就你反应这么大？”。男造规则定义束缚女人，女人被困在男人定的规矩下，被强奸了都不堕胎孩子没有错全生下来，逃离男人还要带着男宝一起逃，看完只觉得没救了。