阿娜伊斯的爱恋(2021)

简评

听说导演说女主这个角色是她生活的影子，那我只能说有那么一种可能，她没有意识到，她在生活中很可能挺招人烦的。可能有人替她辩解：活的自我一点怎么不行？那我只能说你就欺负欺负生活中真正认识你的人就得了，拍成电影给观众看，那就不厚道了，观众可不给你脸，你也阻挡不了观众吐槽你。这跟法国没关系，跟观念没关系，纯纯不喜欢这个角色，没啥思想又很嘚瑟，而且拍的也不咋地，远比不了《最糟糕》的镜头语言。

女主是昨天看到的广播“失控感是一种强大的性魅力”的真实写照了。这个电影甚至让我疑惑，和老男人偷情的年轻女人怎么会没有都爱上他们的老婆呢？毕竟事后在家里巡视，只有女人的用品值得一看：从护肤膏到饰品，无一不精致又带着个人印记。年长的女人经济自由、整洁有序、精神平和、隐藏着激情与浪漫的憧憬、有着带智慧的包容心；比起中年男人的秃顶、偷偷摸摸和害怕被揭穿的猥琐不知道胜过多少。我个人宣布：最适合年轻女孩子的伴侣就是从事文艺工作的中年女人！

好久没遇到个这么迷人的女性角色，勇敢又热烈，像玫瑰般灿烂鲜明的女孩，“我想要个知道自己要什么的人”，丰满又清晰的爱恋观，“沙滩之爱”的镜头非常细腻又具有艺术感。电影中蹦蹦跳跳奔跑的可爱女孩，继（弗兰西斯哈）之后又一位难忘的阿娜伊斯，从开场到最后一幕“电梯之吻”，太多喜欢的、忍俊不禁的片段，这种题材只有法国人拍才有种去庸俗，独到的，从生活细微处闪现美的自然之感，另外片尾曲相当棒。

“失去你的母亲意味着失去那个一直懂你的人，你在这世上就孤身一人了，没有人会担心你和你的生活，没有人会再把你放在第一位，这很可怕，而且最重要的是，你就失去了你的快乐和动力”----其实本意是找一部轻松点的片子来缓解下我的焦躁，但显然我看的不合时宜，前半部分阿娜伊斯的所说所做都让我更加焦躁，我怀着比她还要冲动莽撞的心情祈祷着影片快点结束，好吧，感觉这种情绪很糟糕，但还是客观的给一个三星，毕竟最后学到了一件很简单的事...“我不同意”

美轮美奂。这不是一个爱情故事，这是一次人物侧写。开头的年轻男孩说阿娜伊斯“不懂什么是人际互动”，而年长的女作家则显然更加深入，她说“你用最好的方式向世界索取了那么多”，而所有对于阿娜伊斯的形容，都可以归结于她本人在最后说的“我不同意”。阿娜伊斯用一种近乎可耻的天真度过了她人生的一个夏天，她出场于鲜花与红裙之中，落幕在彩色玻璃下的一场亲吻里。她狡黠的谎言与赤裸的坦诚让这个人物在矛盾之中得到完满，她甚至在最后直接打破第四墙来证明自己的存在。所以我们能在阿娜伊斯身上看到“我不同意”的力量，为自己赢得一个升格镜头下的浪漫尾声。

这具有巨大不稳定性的一切太容易被洞穿了。我想，问题在于，面对突如其来的猛烈迸发在生活中的焰火，到底是选择用目光留住它然后任它转瞬即逝还是不惜一切地定格它，把它拖向更久远的时间？Anaïs显然是完完全全的后者。需要拥有足以与这焰火对冲的勇气与热烈才能一试，而这对于我来说太冒进。还是很难做到不计后果地行事吧！这部电影的后半段也太像在造梦了，而最后一幕的电梯就好像标记这是梦的一个虚实难辨的符号。慢镜头，流淌的音乐，一如既往的奔跑。所有元素汇聚成反方向的下坠，引力自在每个人的心中。

不停奔跑寻找的阿娜伊斯像活泼可爱的云雀，她果断地拒绝、“自然而然地索取”，我想说这是一部真正的女权主义电影，是一部从女性视角出发的、主动权掌握在女性手中的、剖析女性情感与生活的作品，我相信很多女人都能在其中找到共鸣或面对生活的热情；海边那场情欲戏真是最浪漫美好的一幕，她们一步步走向海边，海浪如同爱意般渐渐汹涌澎湃，直到它们都近得难以忽视；之后我以为故事便结束在此，又是一段短暂热烈的夏日恋曲，但是阿娜伊斯，阿娜伊斯不是别人，她轻轻吻上艾米丽的手腕，“我不同意”，任何恐惧症都会消失在爱人的眼眸中。最搞笑的是每个想hit on阿娜伊斯的，在得知阿娜伊斯正在追求艾米丽的时候，都问了“你想3p吗”

7分。不会就是女主阿娜伊斯的爱情故事吧？这么巧同名么？法国人的浪漫，阿娜伊斯的热烈情感，不要在意道德约束。不管是之前的感情还是现在的，阿娜伊斯都是主导者。只要阿娜伊斯喜欢，睡完老公，再睡老婆又怎样？就是洒脱，就是随心所欲。阿娜伊斯真的太有诱惑力了，最后女作家大道理说了一堆，表达了坚决不能继续的决心，可是根本抵不过阿娜伊斯的一个吻，立马就溃败了。不过，浑身沙子的沙滩情欲戏并没有很舒适的感觉。

不出意外是我年度最佳影片了，虽然我也很爱基耶的《机遇之歌》，但这部实在是太牵引我了。观影过程中我的心变得好柔软湿润，许多台词与情节也都恰如其分的如我所料一般，不断和我之前的人生经历深深的resonate。这是一部动态的法式生活哲学爱情图景，如此私人又强烈的观影体验，也让最近频繁思索爱情的我坚定了某种想法：我所希冀的生活在远方以及一定要和自己真正喜欢的人在一起啊～以前的我太过盲目了…以后每隔一段时间我都会拿出来看一遍提醒自己的hh

可爱的女主让一切套路都轻盈灵动，让一切反套路都顺理成章。Anais的存在本就是一种cross-border：幽闭恐惧症拒绝作为现代性产物的幽暗闭合的电梯，在延展、开放、纵深的楼梯恣意奔跑，打破空间的界限；接待韩国客人时，英语的官方介绍和法语的私人化碎碎念无缝切换，multilingualism的流动性被演绎到极致；最后小任性的I don't agree和热情的电梯拥吻，将现实的陈词滥调熊熊燃烧，与理想形象融为一体的Anais终于克服了幽闭恐惧症。但本片并非纯粹的法式爱情小品。喜剧电影头上要是没有一副棺材板压着，总是轻浮的。母亲的死亡被几经后置，将后半程打上了深邃而厚重的底色，Anias独自在夜晚的海边，留下思考死亡的语气，而同样留在海边爱意流淌的对视与亲吻，似乎成了一种解药，赋予生的勇气。

艾米莉真是太美好了，聪明优雅性感美丽，在知道阿娜伊斯意图以后大方接住：“告诉我你想要我，我在这”，说着“别这么急不可耐”温柔爱抚女孩身体，写信诉说想念都是“我想你光滑的皮肤，想你的味道，你的唇，你的舌头”“想吻你，想和你互相探索”，知道阿娜伊斯在爱上自己之前尴尬的过往仍然温柔注视，笑笑说：“别傻了（我怎么会因为这件事报复你）”，阿娜伊斯说一句“我不同意”，就能拉回艾米莉，在阿娜伊斯行动前热烈的吻向她………………谁不喜欢这样的阿姨呢

跟同类（最糟糕的人）比较起来，阿娜十足地自知而不被任何扯着走，不管是人还是观念新潮。文学、思想在这部中只是背景，起着推动作用的依然是直觉式的情感（也没说她在写什么论文）。结尾先反转同性片的“纯爱”模式，又再反转coming-of-age的疼痛时刻。用“我不同意”，阿娜也拒绝“只是(自恋性)爱上幻觉”的判断，创造出自己的coming-of-age时刻：主动进入电梯——必然带着某种幽闭的爱的责任。高明～并 好知觉 喜欢