十三邀·夏日特别版(2020)

简评

有时候受什么文化影响而不自觉，看见许知远和罗振宇对话，我脑子里就闪过，许知远好年轻，老男孩，而罗就是一个睿智清醒的容易成功的成年人，你无法反驳，无论是制造知识胶囊的人还是制造焦虑的人，无论是带着偏见又博学又包容的人，活法不一样，不相互裹挟，对话，表达，这种感觉很好，不管怎样的活法，自己想要的活法哪怕别人不了解不理解，在内心坚持就好了。就像这场对话，这种表达的机会，沉浸下来谈感受，谈生活，谈音乐，很珍贵，只是表达，不争论，君子不论，就是好奇另一个人是怎么想的，为什么这么想，许知远去采访二次元小姑娘，笑容是灿烂的，那就是年轻人的感染力，采访姚晨，他是别扭的，并且允许这种别扭存在，这个大学时在图书馆50元一本杂志上出现并令我好奇的人，做着我曾经在大学计划书里想做的事，如今终于不再向往，看看就好。

1. 年轻人没有真正爱自己，他们只是用符号去遮住不曾找到的自己。，不要活在他人概念的表述里。。 Parks音乐的描述“我觉得它带我去了一个非常古老非常神秘的，我从未去过的地方，我能够感受到繁茂的枝叶非常逆光的情况下的那种光泽。在那个地方就非常安全，你和所有人都能达成和解，不会再有矛盾，不会有想要解释的，没有，什么都没有了，你觉得所有东西都可以放下，然后你可以一直在里面走，非常安全。”

看乐夏感觉张心境平和且有自己的热爱，可这个访谈却让我感受到了他内在的自我拉扯（“长这么大从没有一天做过自己”），脆弱（对创造的追求和对自己的悲观，对时代的迷茫），真实（即使是访谈我觉得他仍戴着面具扮演着自己的社会角色，可这种坦荡地展现面具不是虚伪，只是如实地反映他的生存状态）/ 张有很多自我表露，要是许能像咨询师那样共情真诚无条件积极关注等，在彼时彼刻建立真实的人际互动，而非作为访谈者不断提问，也许会有更多东西显露

，，伟大到你真的不用再做了，你已没有任何机会，所有东西已经被写尽写完了，使得以后创作像是拙劣模板化的复制重复，，看不到真的人，每个人都不爱自己，忽略自己，更爱某个概念某个观念，，在中国可能小孩都开。桑塔格50岁终于有了小公寓，火灾让她突然意识到没有100美元住旁边的酒店。高晓松说不懂自己为什么不缺钱好还拼命赚钱。，，你在那一刻忘记自己，所有东西都消失，你的生命就在那个上面。

相当好的一期，彼此都不尴尬聊天进行的异常顺利。难以想象张亚东69年的，他和朴树是一类人，永远都在少年时期，有着少年的率真坦诚羞涩和各种想不通。又有成年人的理智感性来回纠缠，甚至一丝丝疲惫。钱是很好的，技术是很好的，已经难以到达前人的高度，实验性的东西现在也不太允许，那么精神在现在的世界中如何自处。他不懂，他也不懂，我更不懂。

当听到金牌制作人张亚东说自己觉得自己没有天赋只能靠努力，当张亚东说自己不多的“信心时刻”是看到偶像莫里康内在自传里说他也觉得自己没有天赋只能靠努力。忽然有些感慨，这世界上太多普信男或是女，自信到自大到自恋到莫名其妙，但是艺术大家，似乎总是带有许多的自卑色彩。也对，一出道便定位与宗师比较，谁能不自卑呢。而有自信的人，往往从小就有自信，这种自信似乎往往来源于听话、夸赞和无知者无畏。

你能从张亚东身上同时看到一个人少年时期的赤诚炽热、中年时期的怯懦焦虑以及老年时期的稳健通透。他是真诚的、友善的，能够做到在镜头前坦言自己喜欢安逸的物质生活但精神世界却也一直渴望突破；他希冀后起之秀能够再次震动华语乐坛，自己也愿意变成某种工具——尽管整场对话中你能确确实实听出张亚东对自身能力和行业前景所持的悲观态度，以及他现在等待音乐之神对自己的召幸的迫切感和不知道这种召幸什么时候会来的不安感，但你就是会觉得这个人的才华是厚积薄发型，他只是过于谦逊，或者说是有点儿过于谨慎了而已。由衷希望张亚东和像张亚东这样的音乐人都能够大步向前走，穿过雾霭森林，寻找到那种究竟之美。