新闻记者(2022)

简评

故事拍得很清晰，也没有节外生枝的drama，期间人物关系和利益冲突时不时让人背脊一凉。新闻记者，高层官僚，普通毕业生，和其家人，这几个角度描写得都非常立体。是非观明确又契合了现实交往中的不可控因素。没想到米仓姐姐演这种带有悲剧色彩的人物也不错，虽然已经很习惯她一直飒飒的风格

本来自己就是横滨流星的角色，觉得政治这些东西反正也了解不到全部，了解了也改变不了什么，何必关心。但是经历了上海疫情，听到那个时候老外被封所说的“It’s your government, not mine”，看到另一个送报的小女主的选择，是的，一个人的力量是很薄弱的，但是不应该抨击那些愿意站出来发声的人，如果我们这一代都不愿意做出改变，希望又何在？

只有六集所以连夜看完。虽然只说了一个事件但整部剧的节奏除了结尾（第六集）都把握得很好，紧张刺激，喉咙发紧，也有感动。三次听到台词：“你要保持现在的样子哦。”大家都珍视美好的人，但说话的人和听话的人因为立场不同都有变或不变的不确定性。关于犯错的问题，剧中的大家犯错后都有纠错的机会，但执意错下去，就要一直承受恶果。如果说某些社会发展规律是客观的，那心存希望的，是特定的人仍有良知，维持社会主体秩序。

剧情、节奏比电影版好一点，但这令人不解的集数，要么在最高潮的第5集结束留个不言而喻的空白，要么凑个8集10集多拍一点审判，显得第6集很鸡肋，只是强行植入新冠和挖个还能拍二季的坑。不得不说女主还是像米仓凉子这种气场强大的才能撑起来，沈恩京拿最佳女主时都怀疑我跟评委看得不是同一部电影。

日本文学中常见的正直勤恳的小人物被体制整得很惨的故事，影射安倍土地案，可谓极其大胆，不过故事过于老套，无非是官商媒勾结压榨普罗大众，演员大部分演技扎实，但人物形象过于固化，次要角色工具性强，横滨流星角色最为可惜，本来可以激励日本年轻人增强对公众事务兴趣，但演技欠佳，始终保持一幅冷漠面孔，也就导致从事不关己到匹夫有责的转变缺乏感染力。

整体剧本中规中矩，紧贴时事的改编，让剧情不会太沉闷，东亚国家资本主义构建的消费社会之下年轻人已经对社会政治变得钝感，曾经的全共斗已经远去，互联网带来的资讯爆炸不仅让舆论更快的发酵也让政府可以更方便的借助利维坦去钳制社会。媒体监督消亡代之而来的是权力的对自由的倾轧（横滨流星真得好看，年轻就是好啊

敢情得来个续集……精彩可能从续集才开始！看完就是这种感觉。这个剧集，把凉子桑的角色/定位设定得有点弱，本来剧集就少，被几个男演员给分散了，内容也只给了“苗头”，案子终归还是落到被遗忘，没追根究底，就没了重击感的缺失。现在很多“报道”都是这个模式，来得快，去得快，还可能摊上别的热点给模糊掉之类的打叉专家

从头到尾都非常压抑的剧集。主创想要表达的东西其实挺多的：日本表面民主的政治环境、国家机器对于个人的碾压和控制、个人的道德和职业操守底线在生死存亡面前的抉择、新冠疫情下日本Z世代的生存状态、以及聚焦到个体的善良和勇敢。看惯了米仓演大门，竟然有些许不习惯看她演正剧，但她在剧中的表现还是非常优秀的。

米仓凉子真的是超级美，气质完全秒杀 Doctor X 里的医生角色，总理和夫人与商业集团暗中勾结，让相当于我们财政部、财政厅的官员毁掉转账记录，整个总理官邸上下一心替政客们隐瞒，只有普通公务员的内心在冲突，觉得有负国民，真正做到能每天出现在电视上的人晚上只有饭局，他们的内心从来都是觉得自己高高在上，自己应该享受这一切。日本青年也想改变这样落后黑暗的政治制度，所以要先改变新闻业。如果美剧《新闻编辑室》赋予了新闻题材剧灵魂，那么这部《新闻记者》则赋予了新闻题材剧血肉，最后只要新闻媒体从业者永远都以事实真相为行业标准，那么黑夜永不来临！！！