潘多拉的魔盒(1929)

简评

帕布斯特的电影改编版《潘多拉的魔盒》唯一失误之处在于后半段，他的新即物主义倾向把韦德金德原著里的心理学动机冲淡了，换之以狄更斯式的现实描摹，其实该有的社会批判元素都与女主角相关，而非直接缠绕在社会议题上。露露作为一个明显人为构建出来的人物，她代表着当时保守社会中无法钳制的力比多，而最终在以男人为代表的社会结构里转变为摧毁与自我摧毁的死亡驱力，在开膛手杰克那里找到了归宿。影片后来将焦点转移到男人身上，仿佛他们的毁灭才是真正的悲剧。

很显然导演想要在当时盛行表现主义的电影业中创作出一部与众不同的作品，然而实施起来却不那么尽如人意。摒弃表现主义使得人物的内心和行为缺少应有的感染力。缺失的部分原本可以用默片时期的夸张式表演进行弥补，但可惜的是片中的表演都十分的收敛。再加上过重的文学化形式让该片中本曲折多变的剧情变得波澜不惊。

很动人的一部电影，一共六幕，讲述了一个无知的迷人少女是如何一步一步走向毁灭，又是如何一点点把身边的人拉入深渊。所有人都垂涎Lulu的美貌，人们爱她、宠溺她、纵容她，只有Alwa的爸爸清醒地知道“这个女人会害死我的”，但还是最终拜倒在她的石榴裙下。其实，自始至终Lulu都没有错，她永远笑容纯净、美丽性感、为人亲切、她就是欲望本身，牵引着贪婪的人一步步往前走，而克制不了自己的人则最终就会毁灭。最后，看看跟她有关系的男人的下场：Alwa的爸爸持枪自杀、杂技演员被杀害、喜欢她的女同志被关进监狱（虽然剧情没有交代，但可以预见）、她称为爸爸的小老头/或许是情人（举止亲昵）沉溺酒色、Alwa则跟着一帮宗教徒走了，还是皈依了宗教，至于杀害她的连环杀人魔，应该会继续行凶到最终被抓吧...

“没有嘉宝，没有黛德丽，只有露易丝•布鲁克斯！”——这句话绝对不是吹的，没人能将视线从露易丝身上移开，她的美如同古希腊的女神雕塑，更填了十分的灵动与活力。她时而纯真，时而放荡，可爱得像天使，又邪恶得如魔鬼。周旋于各色男人之中，将其玩弄于股掌之间，却也不曾想开膛手杰克是她最后的客人。本片也如同片名一样，美丽而又充满罪恶。让人上瘾，让人沉醉。

也许潘多拉就隐藏在我们每个人身边，一切罪案的起因都是那可恶的欲望，人性从来都是经不起考量的。潘多拉的魔盒一旦被打开，邪恶就如同飞流直下的瀑布一般涌来，一时间是很难被压制的。说到底人类的劣根性从来都是很容易被唤起的，感情关系从来都是建立在相互需要的基础之上，就像是槲寄生一般的相互依存也许是有些病态，却正如潘多拉降临一般让人难言拒绝。

默片时代的德国电影是真的勇而且是真的艺术，很多电影到现在看来就已经不可能再出现了，比如现在谁还敢刻画一个像lulu这样天真无邪又yin荡得坦坦荡荡的女性角色呢？梦露什么的都是妹妹，都没有办法和lulu比，她猫咪般的慵懒只想给每个亲近她的人一份梦幻的爱，她收割机一般收割了一对父子、一个女同，甚至贡献了现代电影史上第一场女同床戏，比之后他们国家伟大首部女同电影《制服女孩》还要早2年，甚至因为她愿意，她可以不收开膛手杰克的钱，真是不分男女，不分善恶，不分贫富，只要她愿意，她就能满足你的欲望，打开你潘多拉的魔盒。这种角色简直就是欲望本体，所以在男权体系下，这种女性虽然魅惑但是却是邪恶而不应该存在的，最后变态的开膛手解决了所有男性的躁动不安，连她的皮条客都能安心的吃圣诞果冻了。

一开始看到所有露露出现的场景还是很惊艳的，但可惜这个原文本故事性太强，叙事技巧欠缺，以默片的形式表现不太出彩。我觉得这是一个适合舔颜的电影，但不能算经典。我的一些印象深刻的场景：露露在music hall里表演，露露和史恩先生在一个小房间里怄气，她趴在床上背对镜头，露露和女伯爵在舞厅里跳舞，露露和连环杀人犯的场景都挺经典。默片时代的演员就像是喜剧舞台剧演员，所有的故事性都要寄托于夸张的动作和肢体交流。从头到尾的音乐到后期让人疲惫，这种疲惫感跟我听从头到尾不停说话的英国悬疑侦探片是一样的效果，过度控制或滥用语言对于电影都不是好事。不过默片台词切割了线性叙事，时常出现于意料之外的时刻，对于习惯看当代电影的我倒是增加了陌生性和疏离型的体验。

。影片最大的亮点是主角露易斯的表演。与那个年代夸张的表演不同，露易斯完全是自然主义式的，连带着其他演员都显得自然主义式了（这电影应该也是电影史上第一次在一部无声长片中完全进行自然主义式表演）。这种开创性的表演方式与现代表演不谋而合（也是这部电影显得很现代的原因），可以说是领先几年或者十几年。其他的视听方面的话，打光也很不错，非常atmospheric；有几个地方人物站位的调度也挺可以，比如失手打死Schon后构图上她在角落显得渺小而无路可退从而表现出了她的困境，等等。最大的遗憾大概是叙事较拖。

尽管潘多拉魔盒一经发行便在很大程度上遭到批评家的否定，但它在1950年代的电影学者中被重新发现，并开始获得好评，最终赢得了声名狼藉的经典之作的美誉。同时，它被认为是魏玛德国电影的经典作品之一，还有卡里加里博士的小屋，大都会，最后的笑声和蓝天使。布鲁克斯作为女演员的才华受到电影首次发行时的批评（特别是受到德国评论家的批评），但以女同性恋的情节，风流女子的“女性主义”内容，变奏的情节线与叠奏的音乐而在后世赢得好评。

故事一开始就出现放荡的女子，看见她就知道，所有和她有关系的人，遇上了潘多拉的魔盒。由于是默片，分好几幕演她的故事，自然，遇上这个女人，不会有什么好下场，甚至连法官也要为她减刑。最后一幕拍得很有戏剧性，杀手和她相遇，内心的恶魔到底是谁能胜过谁。最后导演给出了答案，原来所有的恶魔到最后只是为了救赎人的心灵。

法庭上覆着玄纱的Lulu真是太美了，后来的造型也是，尤其是贡献了最美的通缉令照片吧XD，可见美人什么样的打扮都是美的这一真理颠扑不破；虽然表现Lulu的笑容具有魅惑人心的力量，但是没有想象中的恶魔性，反倒比较像是一个陷于泥淖中的精灵，最后还成为陌生男子心中的圣女，可是无法拯救任何人；雾中来去的男子让我想到了狼人，心中的欲望战胜了一切，面目在飘摇的烛光中愈加狰狞

从表层来看，多么恣意妄为的女人啊，利用自己的美貌和对男性的的了解操纵男人。实际上接触露露应该代表着打开潘多拉的盒子吧。露露可能是承载最多“妓女”想象的女性形象了，在男性想象中，只有圣母和妓女两种女人，而露露，矫揉造作，歇斯底里，非理性，堕落淫荡，乖张放肆，似乎就是男性最厌恶的形象，用来比做潘多拉的魔盒再合适不过了，理所应当地承担受人厌恶的恶魔形象。