民工(2004)

简评

开局王炸，演技佳，且是真正关怀现实的现实主义，台词是提炼的方言，十分生动有活力。之后越来越乏味，男性中心主义的熏天臭气扑面而来。我当然理解真正的农村是这样的，但是创作者的选材、倾向、视点全都浓缩在作品中。现实主义作品是对现实有选择、有倾向地“再现”，巴尔扎克的小说也并非完全是那时候的巴黎。从不同的性别（或种族、阶级）立场与视角去看问题，对“真实”的再现也会不同。该剧中创作者自觉认同男性中心之视点。不过这个视点难以违拗一些现实因素，因此文本中有裂隙：最终李平才是得解脱的，她起码拥有了幸福的基础。总之，后面的情节趣味性差且恶臭熏天。但是，我好喜欢范明啊！！！这种触及底层的作品在今时今日难见，本作应是艺术性差但有开创力的奠基作，可现在却成了巅峰。真是可笑可悲。文艺正在死亡

发现2021年了还有新人在看这部考古剧，真的很开心。第一次看是2011年小学时和爸妈在中央8台看的，在那之前就认识陈思成和范明，看到他们的早期作品，印象很深。大概2016-2017年时回想起，反反复复品味了很久，被刘艳梅这个角色吸引，太悲情了，因为这个角色去搜了扮演者王亚军，她的资料太少了，近两年更是甚少出现在大众视线，当时还认识了她的一个影迷。据说是在山西碛口拍摄的，2017年国庆我和爸妈旅游去了碛口，努力寻找剧中的影子，还拿照片和剧里场景对比。如今2021年，又来重刷，其实剧情都差不多知道，有些太悲伤的地方都是快进，而且不是按顺序看。这是一部我不敢轻易重刷，一旦重刷就会陷进去很久，一直念念不忘的一部剧。

范明的鞠广大让人看着又心酸又搞笑，鞠双元也是没出息，辜负了全家人的厚爱（不过也是和现实中无数个家庭的孩子一样，父母越是望子成龙，自己越是叛逆而行）看弹幕很多说艳梅到底和广义有没有发生关系？这重要吗？他俩的行为对于当时的身份来说确实越钜了，半夜割麦子为她缠手，双方吐露心声也都没有明确拒绝。李平这个角色就是个恋爱脑，每次恋爱都不会反省和总结。特别不喜欢蟠桃，野鸡想变凤凰，还不想通过自己的努力，振东看到她虚荣的一面竟然还会娶她？事实说明男人还是过不了颜值这一关。（我最喜欢的男演员张译那时候还是如此的青涩懵懂）该说不说的李菁菁这个演员演这类角色那真是一绝，所向披靡无人能及！！

讲述两代进城打工者的命运:物离乡贵，人离乡贱。在13/14集里集中反映出来了女性婚后心理的翻天覆地变化(落差），也折射出改开之初的奋斗(ku nan）史，许许多多的人奋力拼命了一生，终究还是在原地踏步。可以说这是乡村爱情故事，可以说这是乡村求索之阵痛，可以说这是平凡的世界。

人生的某一个阶段改变就能改变整段命运么？透过这部剧看到了一段中国的马尔克斯式家族的悲剧命运，那种难以逃离的、传承的悲苦。也许只能通过读书改变自己的命运，但其本身也不能排除诸如民工群体先天条件环境的差异加剧这件唯一改变阶层的难。其所暴露的社会问题太真实了，中国固有家庭内部关系问题、农民工欠薪问题以及城乡各类价值观的冲突。不看最后几集，可能带给人更多向上的希望感觉，但你总知道，某种暗含之中的人生注定，我们无法逃离，必须要面对。题材好，少有的聚焦民工的故事；剧本好，情节太跌宕了；最后演技好，演绎出来的角色真的深入人心。想起最后结局的意味深长，父子两个人一同走上了去城市务工的道路，崭新的高速道，靠人的双脚去往。

一个女人能做到敢爱敢恨是多难啊，李平离开农村的那一声呐喊，不是为了别人，只是给自己一个交代。告诉我们再好的朋友，有些话也要烂在肚子里。女人一旦绝情不回头的原因或许是已经忍受了太多，男人做了决定还有犹豫或者后悔，或许是一个传统的观念或者信息不通畅，反正也回不去了，后不后悔有啥意思呢

打这分数的真的看到最后了吗？这部剧最好看的就是第一集，越往后越像言情剧，鞠双元和李平那条感情线完全是降智剧情，强行制造戏剧冲突。李平所谓的什么农村城市、前清遗老的辫子什么的，太扯淡了……核心不是什么文化冲突、观念陈腐，而是真没这么做人的……其实就是部披着乡村色彩的家庭伦理剧，难怪现在没人拍这种剧了，不是没人爱看，而是拍的真不好看。生活苦不苦，不用去农村里找，上几天班赚点钱啥都懂了。

别叫民工了，改叫媳妇吧。两本书杂糅成一本，不上不下的，野心也是真大。演员都演得挺好的，陈规陋习，文化糟粕，闲言碎语，把人活吞了。我就奇怪，李平为什么宁愿嫁到乡下守活寡，也不愿尝试跟双元换一个城市打拼呢？最后，潘桃真不是个东西，不是一家人不进一家门啊。

很多人会拿它，跟春天里比，我想说的是都很好，它们表达的主题和手法并不一样。春天里讲的是讨薪，民工讲的是农民的生活，但都在试图打开社会底层的内心，民工更短，但更具诗意，描述了一个农村家庭的命运，春天里更长，但更具代表性，描述了很多民工的命运，但共同点是，都很悲惨。农民建立了国家，农民受尽了苦头，这个世界不应该是这样。

这部电视剧是根据《民工》和《歇马庄的两个女人》拼接而成。把这两个放到一起还是挺有意思的。前者是范明和陈思诚那条线，通过乡村-城市-乡村的模式来说明改革开放后渴望进入城市的农民在城市中无法融入而回归农村发现土地才是力量的获得来源，离开土地个体的独立将无法依存，城市本身已经将他们排斥为他者。而后者则是潘雨辰和刘思言那条线，是乡村-城市-乡村-城市的模式，进入了城市的个体发现城市的丑恶想回归乡村，却发现乡村本身也不是想象中的美好，乡村的伦理体系无法容忍在城市中沾染的缺点，那么回归城市就成为了一种被动和无奈，因为乡村伦理体系已经将其排除在外，世外桃源成了永远不可能实现的梦。所以，这就成了一种二律背反，到底城市和乡村谁才是出路？爱与死亡。当前者在陈思诚和潘雨辰之间消失殆尽时，范明老婆的路也就成了必然。

剧情有些凌乱，但演技一个个开花，看后大呼“过瘾啊，过瘾！”。李平啊，李平真是少有的奇女子啊。 看到那句话，四个人凑了三对儿…太别扭了，但又那么的水到渠成。剧里女人自己可以独立，可以主动，可以自由，同时又被别人需要，认可，这可能是她们最想要的吧。

极度写实的一部电视剧，把底层民众的艰难生活，赤裸裸地呈现出来。没有一个人物能靠自身努力实现逆袭，从头到尾跳不出这个绝望的圈子。社会把这群人边缘化，造成他们普遍认知不足，而认知水平低下，又进一步挤压了他们的生存空间。老实说，这部剧看得我非常生气，有种哀其不幸，怒其不争的感觉，有时真希望歇马山庄彻底毁灭。我想，这正是本剧的成功之处，既能让观众代入角色，又感到一种深深的无力感。当然这部剧并不完美，双线叙事剪辑得非常生硬，容易跳戏。不过演员的表演确实是太棒了！范明饰演的鞠广大，那种呆滞的眼神，简直把长年受生活毒打的底层民众演活了。陈思诚、潘雨辰等一众演员，也都交出了一份不错的答卷。