巴比伦柏林 第四季(2022)

简评

如同前三季一样，毫无疑问五星好评。这季带给大家即将到来的纳粹上台前的情节：冲锋队，纳粹党卫队……悉数亮相，尽管还未成气候，甚至没有武器。每个人都将面临选边站，情况微妙。台词里已多次提到希特勒，戈培尔等历史人物。个人认为插入蓝色罗斯柴尔德宝石，和主线并不搭，甚至延缓的剧情的推进，不知道编剧怎么想的。看样子第五季肯定会有，期待1933年风暴的来临。

真的没人批评这一季没有前面精彩吗，单说作为一部剧还不错，但就和第一季的节奏来比就少了一些。同时有一些bug有一些ooc，让人感觉很奇怪，很多线似乎埋下了，又不说明。女主显得太莽了，而黑帮老大又太傻了。没想到小法医送重要情报的路上仍然和之前去找男主的警员一样被杀，这剧情让我无法接受，大家都是在晚上找男主的路上被围堵…为什么非要收拾好了晚上去男主家，不能在警局给他？重复的好人被杀剧情让人生气好人和恼火，编剧是否有点失力

还原1930的德国，是纵情沉醉于注定难以胜利的舞池，还是像个流浪儿一样不断为自己而战？两年过去汤姆提克威的视听质量依旧是那么好，镜头下的柏林变熟悉了，迫近的现实仍然在90年后的今日复演，日益清晰明了的社会情绪，不只是群体的癔症、动荡不安的经济、激增的无归人口，而是已经摇摇欲坠的魏玛，已经无可退路，需要一种新的信仰。既然民族、传统、家庭、艺术，哪里都是无孔不入的政治渗透，循环往复的冤冤相报，哪里都是战场，还不如惜时惜命，跳一支舞，相爱，或是做自己的主人。

从第一季到这一季，其实每一季的故事都在讲述同一件事，破获一个凶案、揭开一个阴谋，有良知的人尽了一切的努力，但在时代的浪潮前整个国家依旧逐渐滑向最黑暗的一面。结尾暗示了这来源于更广的集体精神创伤。难免让人又想起《歌厅》，混乱、肮脏的柏林，一切都在崩溃的边缘，大厦将倾。有的人逃离，有的人舞蹈，直到毁灭。那个共产主义理想女青年的部分编剧应该是看过《色戒》才想出来的吧。

四季一起说。多线叙事但不游离于主题，我想这是导演的本领之一，难的不是多线叙事，而是不游离。每一季都有很多的叙事线索，犯罪故事的展开、人物关系的发展，这些明明暗暗的线索的推进，似乎都与魏玛共和国的历史进程息息相关，但时常又让人忘了那是一个时局动荡的年代，共和政体的摇摇晃晃大体上仍是推动柏林社会各派势力强弱关系走向的主要力量。相较于前两季更多地在完成犯罪故事的讲述，第三四季更多在展现人物关系和人物本身的变化，历史的进程也有意无意地得到加快。整体而言，魏玛共和国下社会纷乱已无可避免，各派势力的较量也在走向高潮，在这样的历史背景下，柏林社会的警察还要去完成他们的使命任务，那可能会是另一种历史的书写，或许才刚刚开始。

很多地方可能还是有逻辑问题…但是并不妨碍我深深喜欢上这部剧。虽然夏洛特看上去真的好海王，但是在白手套前的表现直接让我把她选作这部剧里最喜欢的主角。（最喜欢的是佛陀哈哈）几乎每集都有角色去世的我仿佛在看魏玛末期的权游。在那个对民族矛盾和国家仇恨愈发不加遮掩的社会里，这些不断妥协的社民党人在捍卫自由的最后却无力踩动那滑向深渊的战车里的刹车片。虽然本季最后好像也留下了大量伏笔，但我很难想象在1933年以后，在盖世太保横行的时代，红城堡内的小市民和理想主义者们怎么继续在柏林的舞台上演绎自己的故事。也许那个时候也是这个华丽而又充满罪恶的巴比伦时代的终结。

第四季与主线无关的支线任务多了起来。女主单枪匹马捣毁秘密结社算是德国战前混乱意识形态的一支也就罢了，Goldstein线目前看起来没什么实际联系啊，而且写这样一个进尼森家的大别野如入无人之境的人，还有尼森家的黑历史是为什么铺垫吗？黑帮线也略显突兀。政治惊悚感越来越强烈，纳粹共产这种具备侵略性的意识形态风起云涌，自限型的议会民主终归满足不了多数人的内心。柏林警局进一步靠近黑衣组织，继上一部的乌尔里希，本季博姆和施瓦茨也成了叛徒。

有一种片子叫好看得舍不得去看，一看就停不下来了。巴比伦柏林就属于这种极品，每个人物都极其丰满，绝对不是纸片化绝对性的黑白对错。已经第四季了，水平依旧不减甚至更好。说到拍这种片子没有人比得过德国，特别是一战二战，每一个细节都被嚼碎了一般，哪怕是一个对这段历史丝毫不了解的人，看完了以后也能知道个大概。而且剧情总能给人留下深刻的印象。上来第一集就是王炸，铁皮鼓里出现过的冲锋队打砸抢；警察军队沆瀣一气，人都已经疯了。太好看了，五星。

大概用了三年或两年时间，从第一季追到第四季。在一个大时代动荡转折背景下，看一部描绘大时代动荡转折背景下——魏玛共和国结束、纳粹登台前——发生的故事，让我极易共情、沉浸。并让早已知晓那段历史走向的我，有种强烈的“倒计时”感：等巨大变革真得降临时，这些故事里的细枝末节、当下因果、悲欢离合，或微不足道、尘埃都不算，或是蝴蝶（效应）的翅膀、推波助澜。各种思潮、各种阶层、各种势力、各种党派、各种……的光怪陆离的柏林，有种“末世狂欢”的放纵（放弃）感，正如《法比安》，对那个时代的描绘非常准确。同时，对戏剧性故事的描绘，与时代背景相得益彰，平衡度好，我会不由自主删去戏剧性部分，把故事回归到历史里，当纪录片看。我也总分心细看城市建筑环境、室内、家具、服装、阶层与空间对应，在那个转折时代里复杂混合状态。

好看的。不过相较前几季质量确实略有下降。叙事和紧凑性总感觉差那么一点。看完有点懵，实在是过于平淡没什么高潮。全然没有前几季的那种意犹未尽。季尾一众人在酒馆里舞蹈狂欢，镜头在不同人的面容前跳转，有得罪了国社的拉特，吉普赛血统的莉特，夹缝中的同性伴侣和无数欢乐但又盲目被迫裹挟向前的普通大众。时间已然进入30s。hit乐上台迫在眉睫，距离那场空前的、毁灭一切的战争还有10年。所有这些人，他们的命运会奔向哪里？移开视角，走到窗前，望着楼下川流不息的车流，我们的命运又在哪里呢？

在明确的敌人出现，主角的身上的不确定性在逐渐消失后，原本的迷雾感开始消散，甚至随着男女主角色关系加深让风格有些积极、甚至更加积极了。但更清晰更乐观的叙事方向并不一定是适合，黑帮线和蓝宝石线一直和主线格格不入；温特和将军女儿的感情线本身就没多少描写，上演柏林色戒也太牵强了；格里安卧底的错位感塑造的很好（让我看看叛徒究竟是谁——），但有些情节没有矛盾就制造矛盾，用角色失误推动的剧情发展的次数也增多了；女主？女主戏份太少了。清晰的叙事意味着详尽的叙事，但似乎对于这个剧来说做不到也没必要做到事无巨细。

为什么爱情是一切的开始和结束呢？莎翁说，一切过往，皆为序章。事实上（而非理论上概念上形式上）看过《浪间》同性塑料姐妹花或许能更好地帮助我们理解《巴比伦柏林》第四季讲了什么，以及跨年夜发生了什么。在上升渠道关闭后，看似开始自救的小资「米莉」实则开始摆烂。窄而宽，阻且长的晋升通道「女子跳舞马拉松」对于刚刚「被官僚资产阶级栽赃抹黑而有道德污点亏欠，进而被辞退」从小资滑落到无产阶级队伍当中，仍有「自身实现」愿望的女主也仍有诱惑力。幸或不幸，这些黑格尔语境下「死有所值」的花花草草既不容易「结束」被滚滚向前的历史车轮卷倒，也极容易「开始」再度被自身欲望的投射俘获。你看，那些被「意志哲学」赋予了超越自身的能力——乐于冒险并且极度兴奋，因高估自身能力而招致自我毁灭的实验对象，也会因前任的到来而有复吸的时刻。