托米莉斯女王(2019)

简评

分数：77 比预计的好，很稳。采用不饱和的后期调色来产生历史感，拍摄制作也尽可能写实，不浮夸。虽然有《圣女贞德》影片的影子，也没有太多亮点，但大场面控制的好，整体把握较好。第一次有印象的观看哈萨克斯坦影片，这点很意外，意外也包括，我们的各大导演，以我们五千年历史根基，可少有这样级别的影片作品出现，这点有些汗颜，到底我们差在哪里？

优缺点都很明显的电影。细节非常好：在那种环境下，文戏里演员的指甲缝依旧很脏；演员技术过硬：演员上马干净利落得好像天天都上马。这么一个小国，却拍出如此认真的作品。缺点就是太矫情：火狮子的设计、主角光环、战场上的对视…

才留意和《一千勇士》是同一导演，但这部《托米莉斯女王》是真正的精良之作。同样是复仇，但叙事更加沉稳深刻，主人公托米莉斯的童年隐现出神似《权力的游戏》中小熊女（莱安娜·莫尔蒙）的神情！这位历经苦难的战士成年后亲自手刃了杀害父亲斯帕家普的部落叛徒重回故里——那一刻不住溢涙...看到她来到童年的居室回忆往事時令人接着为之搌涙...影片没有刻意煽情，却自然而然地使人动容！她的精神犹如明亮之白昼及宁静之夜晚，令我铭记心中。

历史上真实的托米莉斯女王生卒年月已经没法详细考证了，大约是生活在公元前500多年那段时期，那个时候中亚草原地区零零散散的分布着很多原始游牧部族，统称为马萨革泰人，很多部族正经历着从母系主导向父系主导变更的交替过程中，所以其实称其为“女王”并不十分准确，称为部落联盟的女酋长可能更合适一些。

女王之所以成为女王是被逼无奈。哈萨克斯坦的大制作电影，服化道都不错，质感十足。托米莉斯女王的前半生，要不是她小时候父亲被杀了，长大后族人被屠了，成年后又失去了丈夫和儿子，她不会成为女王，也不会统一游牧民族。虽然历史上她与居鲁士大帝的战争与电影中展现的不太一样，而且居鲁士死后不久，他的儿子就打败了托米莉斯女王，但这并不影响托米莉斯女王的厉害和伟大。她能文能武、杀伐果决、不畏强敌、有勇有谋，还很漂亮，所以才能得到游牧民族的认可和喜欢。少年和青年时期的演员选得很好，又漂亮又英气十足。女王丈夫和儿子葬礼时的活人祭祀那段太残忍了，看得肉疼。其实托米莉斯女王代表的是落后野蛮的生存方式，她相信掠夺杀戮，其他讲究生产和贸易的部落都被她铲除了。

制作精良，看得出下血本拍的，但也有明显的好莱坞“史诗大片”的影子，好几处镜头设计都很像天国王朝和角斗士。内心恐惧外化成火狮子这个不知道是不是对应什么神话传说，如果不是，其实没必要，这种表现略显笨拙。贯穿全片的历史书写记录的这种设计也略显笨拙。而像托米丽司几次作战前安排战术的这个设计就比较好，体现出来递进和串接。还是挺喜欢的，起初抱着猎奇的心态看，但其实除去视觉元素(服化道地理景观)上的异域风情，其实这部片子还是很“国际”的，没有刻意做出那种“给外国人看”的“文化奇观”，甚至可以说她很“主流”(非贬义)。

情节如预想的那样直白，但依然非常精彩。《文明》中知道的托米莉斯女王，没想到会有人把她拍成了电影。与斯巴达三百勇士相比，这部电影的造型更加贴合那个时代。游牧民族擅长的轻骑兵战术，又加上女王发明的，到了中世纪才大行其道重骑兵战术，赢得合情合理。不过这只是历史的一瞥……

第一次知道女王的时候，是准备去波斯旅游。他们的居鲁士大帝的墓是必去之处，顺带了解了下大帝的一生，没想到啊，他是被一位叱诧中亚的女王所杀。女王的这段事迹也记录在希罗多德的那本特别著名的八卦书里。这电影拍得情节略显单调，但挺史诗的感觉。女王性格强悍，足智多谋，武力值爆棚，而且颜值也高！中亚游牧民族充满野性，纵马驰骋的风姿是我们汉族无法模仿的。

致敬每一位奋勇拼搏奋斗不息的地球人，哪怕他是以杀戮的形式！大概是因为看完花木兰时有与本片对比评论才知道并想看这部电影的，确实精彩：无论是单打独斗、还是战场对阵，战斗的惨烈和血腥，勇士的荣耀和无畏，女王的智慧和力量！女王面对直至战胜心魔的三个片段，比起花木兰中的奇幻剧情更不违和。

对斯基泰文化在服化道上的重现与对其游牧战术的还原，其考究足以证明哈萨克斯坦在内亚草原历史电影这一类别上已具有独占鳌头的地位。但剧情还是太中规中矩了……虽然女主托米丽司展现出了符合一般历史想象的因复仇和杀戮而产生的戾气，但形象还是比较单薄。而且与波斯交涉交战的段落处理还是比较平庸，最后跟居鲁士的决战作为历史纪录片的场景还原尚可，在整部电影里来看明显泄气了，不如电影中段袭击花剌子模部来得畅快。最后，本片的制片人是纳扎尔巴耶娃，所以也可以想象一下使这部电影得以诞生的政治意图……

好莱坞史诗大片的模仿片。而好就好在模仿上。比如本片故事情节就是对经典英雄故事的模仿，所谓千面英雄，灵魂归一，很多情节看了开头然后根据进度条就可以自动填过程和结尾了。比如本片不少场景一看就是致敬了若干部好莱坞史诗大片。这些模仿并不生硬，可以说融为一体了，服道方面更颇为讲究。这种模仿经典很有用，因为观众很吃这一套。可，我国的这些什么长城啊、花木兰啊，等等的史诗大片，也“模仿”了：模仿了个杰宝。因为我国电影经常“模仿了个杰宝”，所以要给“模仿了个牛啤”的本片加一星。

西方文化里的托米丽丝女王都被处理得希腊化了，所以看到中亚国家自己拍摄的历史传说比较有异域风情。剧情嘛，还是为尊者诲了……从希罗多德到伊本·赫利坎到当今哈萨克斯坦，影片很自觉地就把自己接入了“正史”。居鲁士觊觎女王，实际上影片凝视历史传说时也是抱着同样的他者化态度。