面包与小巷(1970)

简评

“通过《何处是我朋友的家》，我重新发现了很久以前的画面：街道、狗、孩子、老人，所有这些都曾是我的第一部电影《面包与小巷》里的元素。多年后它们潮涌而归。”回看阿巴斯的处女作，发现将观众的感受融入电影创作进而激发观众对于电影的思考这一点是贯穿他的创作生涯的，阿巴斯钟意留白与开放性，大师有其独有的魅力。

意兴阑珊。爵士风配乐为短片平添了不少轻松明快的基调，但孩子在面对恶犬时的恐惧未减分毫。阿巴斯日后叱咤影坛的基础要素已在处女作中初见端倪——孩童、巷子里纵深的路、自然光，利用手持实现了生活的观测和对影像的试探，但不能因为功成名就后的阿巴斯而去勉励并违心地赞许初始的他。本片的质朴尚不具备那种穿透媒介的力量，导演由学徒至加冕大师还有他的“路”在前方。

如果不是现在的结尾，小男孩儿回到家影片结束，那就是拍童年、拍故事；现在结束在又来了一个倒霉蛋儿，这就是拍事故、拍人生。仅用十分钟，在平实的每个人都能理解的童年小巷中，梳理了一个人心理成长的完整过程，老人与狗，你可以看作现实生活，也能当作心理学概念，人艰不拆，世道轮回。天纵的奇才往往在创作最初已有定型，对儿童的关注和关心，对影片结尾处理的高绝。戈达尔说的电影终于阿巴斯，想必惊叹于他起步即如此高妙的表达技法。

阿巴斯一出道就这么有幽默感。片头字幕出现的时候，小男孩一直在踢垃圾，踢了足足有两分钟之后，遂被一声狗叫打断，配乐也瞬间蔫儿了。而后给了很多小男孩脸部镜头，拍摄他的困意以及焦虑不安。老爷爷从景深处往镜头处走了足足有五十秒，也是小男孩内心焦躁的外化表现。给了一块面包之后狗狗就陪伴着小男孩回到家中，又在门口等待下一位受害者。结尾受害者的定格镜头很有法国新浪潮的感觉。

1、阿巴斯的导演处女作，可以从中察觉到形成他日后导演风格的技法和元素：长镜头、普通的道具、真实生活的节奏、质朴但极具美感的环境氛围等。2、影片像一段童年的记忆，从踢瓶子，到惶恐焦虑的等待，到躲在大人身后的小心翼翼，再到与“恶犬”的“冲突”化解，不仅使得影片的叙事错落有致，而且还在这些细节中表现出了童趣，舒缓自然、富有韵味。3、配乐清新明快。4、结尾留下的悬念令人印象深刻。

阿巴斯在《樱桃的滋味》写到导演最难把控的演员就是孩子和动物。他都做到了，所以是不是因为他自身拥有这种能力呢？影片透露一种平淡生活的拍摄纪实手法。将小孩的人物慢慢塑造起来，踢东西，害怕路过小巷，以孩童视角观察世界，感觉又害怕又胆怯，等待一个可以帮助的人，过去的牧羊人，单车人路过，一只狗狗展现一个循环的事

阿巴斯第一部作品。其主题基调和形式手法一直延续到了他20世纪90年代的影片。以儿童为主角固然有客观环境的限制，但也是阿巴斯对现实生活进行心灵投射的首要视角，在孩子的目光中，生活最直接、最生动、最朴质的一面展现得像相当彻底，这即是阿巴斯力图表现的世界。同时可以看出，早期阿巴斯无疑属于新现实主义方法论的继承者，几大基本创作法则在本部作品中均得到了贯彻。更值得一提的是，阿巴斯从一开始就致力于发掘电影语言自身的魔力，让影像代替文本成为真正的电影内容，并通过形式语言的精妙调整使得“简单的电影不再简单”，想必看过本作的观众会对最后的反转玩味不已：此刻，电影的主体视角悄然发生变化，从小孩变成小狗；但又或许本片不存在一个主体视角，这样就更深层次地贴合了新现实主义的电影宗旨，即影像形式的平等性。

大概一年级的时候，我和妈去南京农村，我非要跟着老太去送鸡蛋，遇到了一个比我还高的黄狗，求生欲让我拼命的跑，后来还有一个大黑狗追我，最后我遇到一个老太太，让我抱着树干不要动，把狗驱走了，我兜兜转转回到家以后，发现老太给我做了鸽子汤。现在想来，我当时拼命的跑，可能也跑不了多快，也许那两只巨大的狗也不想咬我，只是跟在我后面跟我玩吧？

这可能是阿巴斯第一部片子吧。片尾如课间休息一般出现了少年儿童智力发展研究所字样，阿巴斯前面的短片好像都是拍小孩的，伊朗政府可能支持拍儿童话题，伊朗虚度著名导演也却是拍儿童话题十分好。这片子很有趣，轻松诙谐，让我想到了我小时候。在影片结尾前我还在像这小巷永远走不完该多美好，没想到最终狗狗也是主演，演起了”劫匪“。

把遇恶犬这样一个寻常事件拍得起伏有致，这是强！恶犬跟随时音乐突变轻快温情配上摇尾特写，小孩与狗的关系突转为和谐甚至有亲密意味，此为灵！狗狗伏于闭门，原来这是一个关于孤独的主题，不露神色自然而然的反转，日常的场景换一个角度去看带来了全新的视角与感受，此为神！最后的轮回，结构上完美的接合再次促进了主题的升华，真是无碍圆融。