女人TAXI女人(1991)

简评

这两天看了两部90年代的国产片，《天堂回信》和《女人TAXI女人》，都是王君正导演。那个年代所特有的简单直白的镜头语言，让人看起来觉得轻松干净。让人感慨的是老演员们意气风发的当年，又美又飒的潘虹，丁嘉丽，还有做配角的葛优，梁天，铁牛，以及一闪即过的李明启，张丰毅，韩善续。更让人唏嘘的是空旷的北京马路，一块五起步的出租车，两块钱一份的鱼香肉丝。这滚滚向前的历史岁月啊。

丁嘉丽的出场极具现代女性特质，她周遭出现的男性群像就等同于男权社会的各个面。导演用她这现代女性的视角来解读潘虹这个角色的遭遇。当年潘虹写给杨延晋的书信被正室发现闹得满城风雨跟电影里一样，她被迫离开上影厂也一样，她的继父被打成右派迫害致死，电影里也有这么个老人出现。我觉得导演在探究当代女性视角对应过往女性遭遇的碰撞感和反差感。不过影片结尾丁嘉丽一路飙车后二人相拥，依旧有一个男权形象困住了她们。本片拍在《末路狂花》之前，探讨的部分东西都挺像的。潘虹可以直面自己的过去来完成这个角色，我很佩服她的勇气。另外经过本片，潘虹的美，我是彻底get到了。

修补了不同阶级的女性之间割席的现状，虽浅尝辄止，但这种探讨在当今仍具有意义——乌托邦下知识分子和劳动人民可以是和衷共济的关系，而不必心生猜忌和怨恨。社会关系产生裂痕时，往往是女性背负舆论压力，男人好像隐形了，支持张改秀的观点，把男的叫来咱们三曹对案。希望以后在影视作品里不要单是大动干戈地讨伐小三，同时也请渣男先死一死。女导演+女编剧拍的片就是舒服，两位拥抱时镜头切换到奶嘴也太暧昧啦。

九十年代女导演北京公路拉拉片 内向忧郁不会看车过马路的植物学研究生，已婚已育的市井女出租车司机 潘虹丁嘉丽在脸谱化的角色之外延伸出更丰富的东西；红色出租车是世俗之外，但车里挂的奶嘴和儿子照片始终是悬浮在两人上方的警示，以及交警和紧接太阳镜头，都是男权社会的高压；两次以为你要自杀，于是两次飙车返回找你，有人说是劳动人民拯救知识分子，但我以为是真情；比较含蓄但两人的几次肢体接触都很妙，最后一段双向奔跑非常有力；贴了很多别的东西，比如对婚外恋中男性的控诉，在妇联老人谈自己和妻子的摩根、米丘林学派之争；车后座是个神奇的地方，可以坐英文歌中念经的和尚也可以坐热吻的情侣；画面很美，诗意风格，芦苇是飘荡在生命中的忧愁，最后一站过后只剩不再会的女人，taxi和女人 另外西京大学是在电影学院门口取景的吧！

一辆普通出租车连接起两个毫无关联陌生女子，跌跌荡荡闯入彼此世界，姐妹情谊公路片，胡说，哪里有百合。实验室那段两人较量有点莫名，氤氲氛围感画面好美。激荡原创配乐音乐太棒了。潘虹齐耳短发略带神经质大眼睛迷惘倔强气质真迷人，丁嘉丽烟火气十足，影后见影后，两人表演风格迥异又都鲜活。以及，果然导演是女性，出租车中丁嘉丽涨奶的细节只有女人才会拍。

一言难尽的一部电影，从观感上来说，绝对属于虎头蛇尾，后面的谜题解开简直是潦草，不过看着莫名其妙的三人组合搁芦苇地打闹，我觉得可能导演已经不在乎情节的部分了。虽然如此，还是会推荐给任何一个人去看，这电影很特别，特别在于它不能抽离年代去看，尤其是资源还没有字幕加上不算清晰的画面加深了这一年代感。海报中飞跃的出租车和两位女主的搭配让人想到末路狂花，可是查了一下，末路与女人都是1991年上映，女人还早2个月。以及潘虹惊人的美丽气质，竟然连“虎妞”都被折服，可见一斑！

大五岁的潘虹老师演技不如丁嘉丽啊，剧情还有些莫名其妙的地方，但很多局部的片段都很好玩。丁嘉丽司机的角色本身也比潘虹老师的科学呆要有魅力，潘老师虽然整体演技不行，但是演书呆子还挺像那么回事儿的，女女情动点到为止，很妙。在youku上看的，全程有一个傻逼发“女的开出租车安全吗？”至少三遍，还有别人劝潘老师硬气一点的地方，又有“找个男人就硬气了”这种傻逼弹幕，垃圾弹幕真是覆盖全网了。

看葛大爷老电影挑着挑着居然看到这么一部老片，潘虹演的高知和丁嘉丽演的女出租车司机，带有前苏联和东欧式文学感并以公路旅行片的调调演绎的女人之间的一种“互相欣赏的感情”，没错，这是一部类女同片，感觉这电影不是拍给大众看的，而是他们影人小圈子用来自娱自乐的，不可小觑的这一批电影圈子?

中国女权主义先锋作品，专为丁嘉丽和潘虹定制，葛优、张丰毅、梁天、刘琼等大咖都是客串陪衬，绿叶衬红花。美国人喜欢拍这种女权主义的公路片，可此类国产电影实在太少，另外，全片以喜剧视角讲述了两个现代女人的自我解放，虽然有些地方还不成熟，但是物以稀为贵，五颗星没得说了。丁嘉丽饰演张改秀这种中国典型低教育水平的长舌妇正是一绝，潘虹在如此强势的对手之下，黯然失色，当然，作为剧本设计的一强一柔，对整体故事影响并不大。二人一路上交心谈情，各种CP，最终秦瑶在张改秀影响之下，成功成为了一个女权分子，为中国那些传统屈从的女子狠狠上了一课，打倒渣男，女人权力不容践踏。姐姐妹妹站起来！

“山上的时间不算，主任家的算，妇联的不算，大学的算”“那几声响算我的了”“不，我不要那几声响”……出租车司机和植物学硕士一天里的故事。前期稍用力过猛的表演，高知们不脚踏实地的谈吐，市井百姓倒是相当接地气。感觉她们之间最开始更多的是单纯的阶级向往，在经过了一个白日的相处，有了患难之情，谈不上是女同题材。是女性电影但实验室那一段侮辱、贬低女性的用词也真的不少……孩子照片、奶嘴的反复出现是否有些多余？那被车门夹住的衣摆，与之对应的飞舞国旗，以及人力车夫抢生意情节，意义不明。我更喜欢后部分的“三十年前的昨天走丢了的老伴，一开始她输了，后来我也输了”的故事，且那个年代也比现在开放先锋太多（当然，是如今装睡的人太多

很先锋有点意识流的感觉，非常喜欢两位女演员的表演。三十几年前我们就已经能把鲜活的女性形象和动人的女性友谊拍得这样好了，而且把不同女性之间的碰撞和女性天然同盟中彼此关爱的羁绊（不仅有爱还有生猛原始的攻击力）展现的很好。电影中对女科学工作者的在学术界的性别困境的讨论，以及女性对男性上位者的诘问，在今天的荧幕上都很难见到了（虽然电影也有保守和无奈的时代烙印）所以走到今天我们真正进步的又有多少呢？

90年代的北影厂真是什么题材都敢拍，放在现今早已还未提案就已毙在了自我审查之下。不食人间烟火、脆弱又理想主义的潘虹实在太美，而作为互补镜面的丁嘉丽则呈现出属于底层市井的勃勃生命力，北京环线公路片，火花四溅的相遇，实验室里的迷幻灯光还带有神奇的Cult色彩，奈何叙事不怎么连贯，剧情串联全靠脑补，但是人设间的张力让我轻易地原谅了它的美中不足。