玛蒂尔达：音乐剧(2022)

简评

相对96原版，部分情节改编得更有逻辑性了，但最后的领养有点草率。好在结局的格局相对更大了，相比之前只聚焦于两人的岁月静好，这版加入了学校的变化让结局更饱满完整了。也许是因为一把年纪了get不到小朋友的燃点，里面的歌舞部分都觉得很突然，群体反抗的题材是适合歌舞表演的，但总有种割裂的感觉，两个小时看得有点煎熬。最后，还是更喜欢原版

三星半。好纠结啊，又想给差评又舍不得给差评。音乐剧本就很做作，但能做作成这样也算是一种境界了 看着孩子们老成的表演，我是真心觉得好专业但同时又开心不起来。故事扯到不行，但又很能引起共鸣。谁没有经历过小时候想着“等我长大了…”，而长大后现实能给你的只有无尽的无奈和无力 （跨年零点音乐剧，以后就是传统了）

.31还可以。可惜剧情对我可能有点。没意思捏。喜欢玛蒂尔达的超能力和天才设定。想到小11哈哈。喜欢金发打绷带的女生。可惜戏份不多。好想嗑。。吃巧克力的男生最后唱响的时候，想到了大悲里的小男孩。声音都是洪亮有感染力。一群人一起反抗什么的。法不责众一呼百应团结一致什么的。呼呼。最喜欢的一段是玛蒂尔达能力觉醒，特写摇镜头，好有气势哦。校长的演员好会演。老师来当我老师！然后为什么书车老板最后没有出现啊啊！拉一个她和老师（x）

还是更喜欢舞台剧版本，这部电影除了最后玛蒂尔达使用魔法让铁链变成人形攻击Trunchbull的那一场和字母歌的镜头切换外，我看不出任何有拍电影的必要，完全没有发挥电影的优势，反而Bruce吃蛋糕那一场比舞台剧的版本看起来更加浮夸，让i音乐剧人都觉得过了，不知道一般的普通观众怎么看待这样本身就不是主流的歌舞片。演员们唱得也没有19年舞台剧的演员们好。另外，制作公司为了z/z正确，选了黑人演员做Honey真的很影响观感，何况这位黑人演员并没有出色到拥有成为这个角色的必要条件，如果是外形，台词，演技还是唱功，这样的妥协和献媚其实在糟蹋自己的艺术品。

玛蒂尔达真是个好姑娘！小小年纪，但勇敢又善良！有想法、有行动，而且绝对敢于反抗不公！不管她学习成绩好不好，她都是一个值得肯定的好孩子。甚至我觉得，养子养女当如玛蒂尔达！像玛蒂尔达这样精神&性格独立的小孩太难得了。艾玛·汤普森在剧中也真是豁出去了！完全不要形象了。真是敢于为艺术牺牲！

小演员们表现真的太棒了，歌舞部分都赏心悦目，但所谓的平等与反抗还是仅仅停留在喊口号的阶段，不过这是儿童音乐片还能要什么自行车呢？当然比旧版作品演员阵容更加多元了，可是思来想去这对剧情也没有任何影响所以正确不正确都无足轻重了，总体而言是看得很舒服的可爱电影。最后还是不禁感叹Roald Dahl真是儿童文学大神啊，他的故事永远放之四海而皆准。

看过疫情前伦敦卡司在武汉的演出，后疫情时代的网飞版观影结束，有着甜美高音的美丽金发老师成为了黑人007，略有点影响观感，艾玛演的女校长反而压不住资深美貌的五官缺失了剧场里看到的如同老迪士尼动画片邪恶巫婆的神韵，相比剧场也删掉了很多有趣的唱段和情节，只留下了主线部分。但拦不住整体音乐的高质量，唱到when I grow up和my house一度还是让我热泪盈眶，这就是音乐的力量吧。（吐槽剧情弱智的应该是没看过剧场的，从小孩的眼光看这个世界就是这样的，多么有童趣的音乐剧，不要老自己多看到了一点这个世界就觉得啥都幼稚）

尽管作为一部电影我没有那么喜欢，但观影体验还是很不错的！抱着学习拍摄场景下的舞蹈动线的目的下载来看的，一开头看到五彩缤纷的布景和夸张的舞台式表演认定这一定是煎熬的两小时，却在when i grow up那一首狠狠流泪了。看到最后小朋友们在乐园里玩耍时又幸福地大哭了一定要找机会看现场版！

三颗星给Emma Thompson在特效化妆的帮助下扮演的Trunchbull，aka前英国女子链球冠军。西区原版也是纽约版原卡这个角色是Bertie Carvel男扮女装，并且凭借极其怪诞夸张但准确的表演先后得到奥利佛奖最佳演员和托尼奖提名。当然，十年后的今天，让一个帅哥扮丑来演一个女性超级反派难免不被贴标签。但珠玉在前，Thompson接下这个角色本身就需要极大的勇气，她的表现实在是惊人。但除此之外，本片实在乏善可陈，完全不推荐给没看过现场的人。再次证明了，舞台导演和电影导演完全是两码事，哪怕是Matthew Warchus这样的天才。

感觉已经很多年没看过这么多这么刻板的人物形象了，女校长的很多镜头都是非常典型的丑化“老处女”形象，剧情和唱段演绎的衔接也不够紧密，基本上除了视效其他部分都乏善可陈。但是音乐剧电影的特效可以算唱段和现实世界做出区分的重要手段，同时又出现超能力就重复了，导演也没能很好地区分和处理二者的关系。

四颗星给艾玛和女孩精彩的表演，女主的天才和超能力。舞台 美术，布景，阁楼的书架房车的书架，蝾螈。zzzq都不说了。最无语的是对着艾玛荡秋千的镜头仰拍裙底，不愧是男导演。男编剧（作者）贡献了对繁殖的欲望（歌颂生育反正也不是他生），女性生育死亡（很多故事里“他”确实知道真相只是视而不见），缺席的父亲（但仍然是“伟大的父爱”），嫉妒表姐的继表妹（雌竞），恶毒的女性权威（校长）小女孩们看完这个信以为真这里的女校长是恶人后，在现实里会发现炼铜和规训她们的是男“权威”。女恶人们扁平化脸谱化确实很男作家式厌女。女孩可以看长袜子皮皮和托芙（杂文和短篇和传记）。真的平等是女孩有拒绝穿裙子校服的权利，而不是灰呢子裙换成蓝布裙，女运动员必须穿裙子“表演”，假的平等就是这部音乐剧的大部分剧情了

多重救赎结构，逃脱师的女儿开始引导对应是玛蒂尔达，其实反而是玛蒂尔达要救赎的亨尼老师。无所不能的玛蒂尔达在家里却无法施展，魔法失效，很有趣。大部分歌都是情境性的好听，就是看的时候是好听的，但你不会再特地找来听。其实成人更喜欢看童话，也算是不能翻盘的世界里一点反叛的激情。