12个温柔的日本人(1991)

简评

从无罪开始，到无罪结束。看过日本的舞台剧，在一个空间呈现的感觉，加上那个雷雨风暴让我现在还难以忘记。第一接触这个剧情是17岁，那会还不能完全的看懂，只是觉得剧情很好看，也没有多加的深刻思考过。我们带着很多偏见去看待一件事，我们总会因为别人的一句话而改变自己的想法。但是，无论任何选择，我们都不应该完全把别人的想法变成自己的想法，该思考的是我们自己。个人很想看原版，因为都有过改变，剧情每个版本都不一样，感觉我看的舞台剧让我难以忘记，那个场景更加深入我心

优秀的本土化改编，片场布景挺还原的，尤其是窗户上的排气扇。变数可真多，又是流鼻血，又是多写纸条，又是特殊体质，陪审员们对这些情况的体谅也就是标题里温柔的一种体现吧。加入了对细枝末节不很清楚的欧吉酱、欧巴桑，所以不再是全程咄咄逼人的节奏。后半挺高能，不过不断引入新变量不算推理吧。

保留美版的人数和形式，在剧情和人物性格上做了较大的改动，也加入了一些喜剧元素。既然是全新的案件，陪审员的讨论过程与裁决结果的合理性自然也能跳脱出固有思路，不再受原版限制。三谷幸喜将被告设置成女性，通过简单的空间关系与家庭伦理的思考来给出谜题，提供了新的视角和更丰富的讨论空间，虽然片中个别角色一度动机模糊，但整个过程还算是比较流畅，并且这种单空间内多人物的调度也恰好是三谷幸喜所擅长的。另外，梶原善和近藤芳正真是三谷幸喜作品里的宝藏配角啊！

唯一大刀阔斧修改了人物设定，增加了3位女性的版本，前半段欣赏人物设定，把日本国民性、价值观、老中青男女阶级拿出来思辨，中段转向戏剧冲突，博弈理性和情感的胜负，后段急刹车再转向，所有人都参与进来，回归到案件本身的讨论，「第一人」回到非理性立场。再到最后，以温柔和平静收尾。以小见大开端，又以大见小结束，结构过强，东方式的和解落地也过于彻底，可能会在看完后遗忘人物魅力和一些很不错的思考。但方方面面突破非常显著，一些起承转合的细节设计的既传统又典雅，是对原作最好的解构版本。（一定要看过美版或国版这两版比较偏原作的再看）

反转最多，却并不缺失合理性的版本。与美国原版对比，有两处独创性的改编，一是：在当年日本国内还未施行陪审团制度时，作假设存在此制度而开展故事，通过陪审团的正确而关键的决策，可起到督促本国采取陪审团制度的功能价值；二是：判定的风向由原本的有罪—无罪，扩充为无罪—有罪—无罪，更具戏剧性倒还是其次，关键在于凸现了人性的思辨与变通力量，为了真理是可以一而再向真理低头，乃至迂回前进。日版不拘于原版的桎梏，在限制的框架内，做出了最大化的重构处理。

这部脱胎于12怒汉，网上还是生肉，我是看着剧情介绍视频，拿着翻译软件把它看完的（日语很温吞，怪不得别人都是“怒汉”，就这很“温柔”）这版改编最多，换了个案子，让我直接把它当成了推理片，三谷庆喜也是我喜欢的悬疑剧编剧之一，这部里面不再那么激烈，像极了日本人的克己复礼，加入了两个女性柔软细腻的情感，而且把一开始都认为有罪的剧情，改编成都认为无罪，而被说服认为有罪，最后集体推理成无罪的案子，几个反转，也算是全程无尿点，另外我真的觉得日本人会特别扣小细节是他们骨子里带的（但我可不是说工匠精神，我就是觉得他们一直很喜欢“小东西”你买日本手办，会发现很小的一个摆件手里的道具都能做出它的细节，这就是日本人的性格特点）所以从细节（点饮料）都能看出每个人的性格特点，从而推出真相，虽然有点逻辑漏洞，也不失为佳作

看了一个多小时看不下去了。人设一开始这样还能接受，毕竟是喜剧。闹了一个小时还是都在说些智力为0的话就烦了。这可是陪审团，陪审团的人可是都得经过筛选的，作为法律题材剧本显得过于脱离现实，搞得这些人的逻辑水准还不如公园里的大爷大妈。喜剧是夸张感跟现实感角力的艺术，彻底脱离现实的搞笑只会让人觉得蠢而已。作为三谷幸喜早期剧本，我是觉得此时的他没有掌握好这个平衡。

旬报第七。连续看三谷幸喜第十部，《笑之大学》为什么没能入主要作品片单？难得遇上喜欢的喜剧导演，就一次性看完。57版大部分细节几乎忘记，无法做比较。这次所选部分配角不合格，而且这个题材不适合这种风格翻拍。有57版为经典模板在前，后来翻拍版本也大致不会太差。这版以全票无罪通过，一人为探讨疑点而改投有罪，仍以无罪收尾。即使制度再好，如果错误使用就没有意义。

十二个不讲逻辑的日本人。这部电影真的不是来黑陪审员制度的吗，展现出毫不专业，毫不科学，一片混乱的讨论现场，一开始提出疑问的人仿佛最有理性的，但逐渐暴露出一有人反对其想法就暴跳如雷的本质，到最后他竟是那个最固执、最没有法律精神的人。虽然有所夸张，现实中的陪审团或许真的会作出儿戏的评判也未可知。冲着有女陪审员看的，结果并没有写出多少特别的亮点，不过这版12个人都有各自让人印象深刻的点，是很平衡的群像。而且有女性参与已经是各翻拍版中相对进步的了，矬子里拔高个儿吧。笑点没太让我笑到。后半优于前半，所以看完之后体验比较舒服。最后的演员表脸盲友好，好评。

如果不强追究案件本身细节而专注于人物刻画的话，简直无懈可击的剧作。12个人简直就是典中典的日本人，独特的双反转特立于其他翻版，没有真正的英雄，最后是平民的胜利，是鼓励所有胆小却心怀正义的人的强心剂。最强的是开局结尾同样的投票结果，所有一开始没有思考过的人最后都投出了正确的一票，只有一直在思考的那个人反而跳不出自己一开始带有色眼镜的投票，张力十足，回味无穷。

本片翻拍於西德尼呂美特的《十二怒漢》，並由日本著名喜劇大師三谷幸喜執筆。在三谷幸喜妙筆改編下，原本一次莊嚴肅穆，決定生死的回憶被解構為一場滴笑皆非的茶話會。《十二怒漢》中那種英雄主義和邏輯推理皆不復存在，取而代之是陪審團個體的混亂思維，從開場點飲料開始，便有一種瑣碎與無厘頭的日常喜感，顛覆了原作逐步擊破的推理模式，翻來覆去的驗證不再是拷問人性的陰暗，而是諷刺日本人優柔寡斷，人云亦云的劣根性，也折射社會階層的壓迫意識。整體處理雖然有新意，但過多的假設顯然導致推理說服力不足，作為導演中原俊面對舞台的單一場景實在力有不逮，只能以剪輯來營造整體氣氛。

章鱼小丸子也很好吃！三谷幸喜太擅长塑造人物，这是几个版本12怒汉里面最跳脱的一部，这不是翻拍。温柔这个词塑造了日本的国民性，其中也包括优柔寡断反反复复和不停的从众心理。每个人都在拿自己的偏见当主张，剧里一开始进行有罪推论的男子最后证明是因为被妻子抛弃而对被告深山投射了恨意，并非真的公正，其他男性只是因为被告身材好才支持无罪推论（lsp），剧中女性全都被塑造成傻乎乎的形象（居然还被打了屁股），这全都说明了日本还是一个歧视女性、物化女性的男性沙文主义国度。