坏种(1956)

简评

【】节奏太差，这个故事完全可以在90分钟内结束，并且是在保留所有细节的前提下。欣赏导演将大量的情节放到同一单场景中呈现的尝试，但这也带来了一个严重影响观感的问题：演员很多时候会不自觉地滑向舞台剧式的表演。电影全程是站在凝视小女孩的视角，倘若视角上偶尔能切换到小女孩对其他人的凝视，这部作品会变得更邪恶。

新老版本要对照着看，更发现老版的优点。小女孩的演技惊人，很好的演出了一个生性本恶的暴戾女孩本身， 而她又能很好的得到大众的喜欢，只有妈妈一个人感觉出了她的问题，从震惊到不忍到下定决心，妈妈的纠结给电影本身增加了很多色彩，同时加上男孩母亲的悲痛与歇斯底里，角色的饱满使故事更加丰富。小女孩为了珠宝绊倒楼上的夫人，为了奖牌把同学推下河， 为了掩饰烧死了园丁，为了小鸟又想弄死莫妮卡，从头到尾丝毫没有一点人性，只有极端的自我主义。剧情本身也给出了一个很好的解释：小女孩的外婆是杀人凶手，所以遗传导致其本身就是一个坏种。心理医生和女主的讨论很有意思，女主以为只有环境会导致孩子变坏，而医生告诉他其实有些人天生就是坏的，就叫坏种。 可惜结尾小孩子竟然被雷劈死了，社会主义善恶终有报么。彩蛋更有趣。

这部电影的场景非常单一，基本是在一栋房子的几个房间和花园里完成的，但演员们的功底实在是太强了，几乎弥补了这一不足，让情节较为圆满。演Rhoda的小演员演技非常好，近乎完美地展现了一个杀人犯的残酷、冷漠、自私、歇斯底里，而她在电影中表现烦躁、惊慌时的小动作，也非常贴合一个儿童的特点。影片本身没有特别恐怖，但Rhoda这个角色真的很让人后怕。

他是一部剧本不够谨慎和精彩的老电影。演员夸张的演技也只是把反社会人格真正的罪犯相差甚远。但是它是一部启蒙电影。给后来的导演编剧摄影演技给予了启蒙和启发。我希望库布里克大发条橙那句话。善良是又自已选择的，党人无能选择的时候，人也不再是人了。孩子。是由基因决定的，也是由家庭环境影响的价值观和道德观和羞耻心。没有同情心和感情和羞耻心这不是怪胎，他们的逻辑里和价值观压根不存在。或者有他们那些反社会反人类人格。现代生物科技任重道远啊

——可以说是与《罗斯玛丽的婴儿》这种电影共称为各类型的鼻祖了吧。1956年的《坏种》奠定了在恶魔萝莉类型题材电影上的鼻祖地位。小姑娘在平常的天真、活泼、优雅更加的强化了观众对她心狠手辣犯罪场面的想象，没有半点犯罪场景却让人不寒而栗。影片在关于Rhoda的儿童精神病的分析也做到了完美，对母性魅力的嫉恨与压制的敬畏，渴望得到父亲这种男性的认可，对父亲潜意识中强烈的依恋关系。

满屏服务恋童癖的恶臭，别用什么弗洛伊德分析一个虚构的小恶魔角色了，电影创作者的心理都明摆在屏幕上还看不出来吗？一个帅气成熟的父亲方便恋童癖们带入，完全没必要的反复溅水镜头突出穿着短裙的小女孩的双腿，服务性和梦露那经典的按裙动作简直一模一样。除了小恶魔，所有成年女性都又老又丑而迂腐笨拙，这就是恋童癖眼中的成年女性们咯？

本片讲的其实不是人性本恶的问题，而是"犯罪遗传决定论"。意大利犯罪学家、精神病学家切萨雷·龙勃罗梭在其《犯罪人论》里提出了"天生的犯罪人"，他们是基因的奴隶，而且这种遗传是隔代的，正如本片中的小女孩是遗传她外婆的犯罪基因，此说一经提出就受到抨击，产生争议，当然是有得有失，毁誉参半，龙勃罗梭自己后来也作了修正，当然这些并不影响我们观赏精彩的影片和精湛的演技。

一个关于隔代遗传的故事。一颗坏种伴随着罗达的出生而埋在了土里，随着她的成长生根发芽。罗达天真无邪的外表下是一颗继承了她外婆的情感缺失的心。片中没有一点血腥镜头，却通过罗达事后极端冷静的表现刻画了这个冷血的小萝莉，而几处镜头对比也很明显:Leroy的叫声和罗达弹钢琴声。电影一方面体现了恶童的狠毒，另一方面表现了母亲的挣扎。最后母亲想要解决掉女儿和自己，然而枪声吸引来了邻居，自己和女儿的命都保住了。最终罗达因为雷雨夜去码头寻找奖牌而被雷电劈死（天降正义？）可能那个年代不能让恶人得逞吧，我不太喜欢这个戏剧性的结局。

因为新版坏种，找来旧版的看了。片子风格是很古早的黑白影片，Rhoda性格比新版的表现得更为高傲激烈，其做法也更为凶狠。同样是因为奖章，她用鞋子把同学打进河里，因为杂工的玩笑认为他得到了证据所以放火烧死，最后妈妈想同归于尽但被反杀，其实坏种在之前也有干过坏事，因为想得到水晶球把老人推下了楼。这版坏种还多了一个情节，说出妈妈其实是变态杀人犯的后代，而Rhoda遗传了这个基因，另外男孩妈妈的戏份也很多。（题外话，妈妈和男孩妈妈的声音听着有点沙哑。。）有些情节话聊得好多，会感觉有点拖沓吧，可能那时候的剧情设置就这样。

。①妈妈女主通过一件死人案件逐渐发现她8岁的女儿是反社会的连环杀人狂，这让她乃至整个家庭陷入了激烈的心理挣扎与混乱（女主甚至自杀未遂）。结尾是女儿在河边不小心被雷劈死。②故事有趣，一些构图不错，运镜/场面调度精准娴熟有些水准，女主和她女儿表演地很好。然而，不管是舞台剧式的浮夸表演还是大量通过台词（而不是视听）推动叙事，都是很不电影化的操作。而且作为传统故事片叙事节奏较拖，。

儿童犯罪电影鼻祖，相较于后世的《伊甸湖》《孤儿怨》强烈的视觉刺激和戏剧冲突，这部50年代的老电影仅用简单的剧情，话剧般的对白和演员精湛的演技传递了“坏种”，即天生犯罪者的概念。犯罪基因的确是真实存在的，纵然被再多的真善美所包围，坏种仍旧会成长为邪恶的树。电影的结尾很突兀，为了过审的下策。最后演员们的谢幕和母女其乐融融的互动，似乎能将人从这场梦魇中唤回现实。

。①妈妈女主通过一件死人案件逐渐发现她8岁的女儿是反社会的连环杀人狂，这让她乃至整个家庭陷入了激烈的心理挣扎与混乱（女主甚至自杀未遂）。结尾是女儿不小心坠河而死。②故事有趣，一些构图不错，运镜/场面调度精准娴熟有些水准，女主和她女儿表演地很好。然而，不管是舞台剧式的浮夸表演还是大量通过台词（而不是视听）推动叙事，都是很不电影化的操作。而且叙事节奏较拖，。