大轮回(1983)

简评

三段故事、三个导演。胡金铨的明朝武侠一如既往的考究，山上的戏有凶杀、有智斗，煞是好看；李行的梨园故事也拍得地道，故事是鸳鸯蝴蝶派的路子，几场戏配的恰如其分，用宋江杀惜的戏假戏真做，独具匠心；第三段和第二段背景有些重复，白景瑞的导演功力也差一些，展现了一些民俗祭祀场面，倒比主线故事好看。三段故事风格不同，但一惊一乍的音乐贯彻始终，有些烦人

真是三生三世的孽缘啊！三个人的纠葛世世代代没完没了。这种题材还挺有意思的，想法也很好。80年代台湾就有这种东西，真令人羡慕。有时候宿命的确是个难以说清的东西。你说它有吧，可从来看不见摸不着；你说它没有吧，它又总在你人生的关键时刻冒出来对你猛推一把或致命一击，把你的人生方向彻底扭转，让你别再得意于人类那可笑的自负转而相信宇宙大意志。本片编剧非常赞，以明朝锦衣卫开始，以现代文明和传统文化的冲突收尾，一看就是很懂文学技巧的编剧。三位导演也是心心相印，把这三段拍成了一个完美的整体。就是可怜了石隽老师，连着好几辈子都是苦命的陪衬，总是得不到他想要的，饱受命运捉弄。彭雪芬也太美了，举手投足一颦一笑，既有中国传统女子的娴雅柔美，又有现代东方女性的爽利与聪明，像极了我的女神君君。以后有她的片子我要追着看。9分

高清修复版真香！色彩到位！中英文字幕清晰！一个两男一女的三角恋，三世轮回都有情不能终成眷属，深深的宿命论，自古奸情出命案，女主死了两世皆为一得不到的男人。胡金铨和李行导演的前两世部分镜头调度张弛有度，武行表现优秀，尤其是胡金铨的镜头设计令观者目不暇接。白景瑞导演的部分手持镜头空间方位混乱，晃得眼睛不舒服，也就做婚庆片的水平。

还是胡金铨的第一世的角色设计和情节起承转合够扎实，明朝腐朽的朝政制度下的锦衣卫和东厂的真实历史背景、运动镜头里的多人打戏和无法弥合的悲剧结尾；后面两世可以说是宿命下的痴恋，情之至爱之深无可厚非，但所有的一见钟情和三人物之间的纠葛都归咎于前世命运就显得编剧偷懒了，当人物基底不可信时所有深情都显得浮夸，尤其第三世俨然琼瑶执笔。

胡金铨的“第一世”拍的最为精彩。特别开场一段，锦衣卫和叛军的几回合较量，射箭和挡箭的对切，速度之快令人叹为观止。此外，胡金铨对历史的一贯执着也是电影的一大看点。片中衣着等细节之处自然十分考究。不仅如此，他还安排了战国专诸刺杀吴王僚的鱼藏剑在片中“传世“，也成为了贯穿三世轮回的重要道具。有心人不难发现，第一世姜厚任死在鱼藏剑下，第二世是彭雪芬，第三世则是石隽。命运终有轮回，连故事的结局也是如此。

第一世真的是神鬼莫測超級開放式情節的感覺，但無論如何只有一個結局。第二世的情節比較常見，最後石隽演的那個殺人的樣子，像是前不久在電梯上激情殺人的社會事件。第三世不太咋滴，尤其是一開頭很沒有身段的舞姿，那個弟弟很無力的感覺，女生那種一見鍾情的感覺也很牽強（可能用現代的眼光去評價吧），最後哥哥的結局處理的比較好。第四世的字幕也讓人浮想聯翩。

非常好看！尤其是胡金铨的第一世，在他镜头和塑造下，第一次领略到大小姐的风范，不在于妆容，更在于台词、性格的刚猛。整个第一段精巧有意思，最后死亡为后面2世开启了不一样的风情。梨园那部分也喜欢，衔接了第一世的感情纠葛，把第一世没交代出来的感情线勾勒清晰了，就是格局颇为琼瑶，难怪有人说琼瑶的小说是五四遗风，我看确实很像。第三世是视觉设计大于人物故事，现代舞和法师的交错，还有码头处，舞女和乩童的离别，非常好看。最后乩童出现在现代舞的舞台观众席上的那个光影，堪称一绝，美呀！最后，彭雪芬的古装太美了，一眼入魂！

侯孝贤最好的时光，是不是就是借鉴的这部啊！三生三世情缘，都是大时代的小人物为情所困，分别是江湖险恶、世俗风情和疯狂鬼气，三个导演的合集，当然是第一世胡金铨拍得最好了，景色很大气，有古韵，打斗精彩，彭雪芬的贵小姐扮相也十分端庄雍容华贵，带入男主也想占为己有；李行的第二世感觉像在看金粉世家，很有世俗风情的模样，然后戏园子演员表演出戏对剧情都有暗示作用，最后一场是宋江杀阎婆惜；白景瑞开篇的舞台表演，很有聊斋的感觉，对于海岛跳大神场面的展现，近乎写实纪录片一般，非常珍贵的影像资料。我居然在第一世里get到石隽的魅力了，蛮性感的！三世里石隽都演的是为爱疯狂占有欲极强的人，得不到就毁掉。跟师妹和跟弟弟的两世，都有点禁忌恋的意思。最后弟弟终于去找女演员了，怎么还有第四世？有点留下悬念循环往复生生不息的意思

，三角恋和失手错杀结尾；李行的第二世则变成民国时期“三厅戏”，进入琼瑶式母亲反对兄长夺爱的烂俗情节；白景瑞的第三世表现乡土风俗与现代文明的冲突，借女主之口表达自由现代之意。，为了女主杀光随从和师傅的锦衣卫头子。二、三世身份分别为女主和男主的兄长，都是占有欲极强因爱生恨的角色，只是一个杀了爱恋的对象，一个想杀掉破坏关系的第三人。，动作戏也是戏曲式的，李的部分就是戏班，假戏真做于宋江杀惜，白的部分现代舞团表演活捉三郎。，第一世儿女情长的故事承不住胡氏标志性大景。

胡金铨压根不想拍隔世三角恋，轮回感最弱，姜厚任那韩剧欧巴感根本没几个镜头，到后两部爱情戏才夺目起来。胡的电影情节往往有儿戏之处，角色不求立体，整体却能营造出一种超越视觉的奇观感，有一套流动的气韵，演员脸上一嗔一笑都是节奏调度，这一世女子最坚定且神秘：“我不跟你走”“我的事不要你管”。鲁振一让我想到张召重，我曾说张是不好色的吕布，石隽其实还挺像张光北的（谁能接住我的梗？）。第二世的美术让我想起《春去春又回》，大特写只为明星的美颜，人物欠缺可爱，情缘只是一段戏剧冲突，戏台上确是高潮迭起。第三世大量乡土奇观，哥哥古板自大“不尊敬我就是不尊敬神”，女生以文明自居自傲，男子首施两端，权力争夺的目标，也好似第二世母亲和情人争夺的翻版，“家法”和扶乩都有自残行为（再次可见第一世与其他两部分割裂）。

胡金铨、李行、白景瑞联合执导，石隽在第一世中一改往常的书生形象，竟扮演起了穷凶极恶的杀人魔王角色，最后韩小姐的误杀着实带点魔幻荒诞色彩。李行导演的第二世颇有琼瑶剧风格，书香门第之子与青衣花旦结合，一贯的人物设定模式，另外石隽凶狠的眼神让人汗毛直立。白景瑞导演的第三世似乎有新电影的影子，离奇怪诞的“活捉三郎”剧目与原始宗教巫术仪式的跕童是新旧观念的对立冲突，这一世石隽终于不再是两人间的阻碍，后面将心思一点点舞出来的画面真美。

同蓝本命题电影，白＞李＞金。白景瑞的现代戏，渔村民俗与现代观念的冲突，角色矛盾类似eva碇真嗣，《活捉三郎》的舞剧真好，其中的大蜘蛛道具不知跟《侠女》开头的蜘蛛有没有什么渊源；李行的民国戏，花旦与公子哥的恋爱，前半截故事人物的硬伤都很多，最出彩的是高潮《坐楼杀惜》，石隽唱最擅念做的麒派老生，彭雪芬扮起花旦来真像阎惜娇；胡金铨的大明武侠，一贯虎头蛇尾，结局全员覆灭使人迷惑，可能他真的不会拍感情戏吧。三生三世，电影用鱼肠剑串联，意义却并不明显，私以为更像现代观念下阎惜娇（彭雪芬）和宋江（石隽）、张文远（姜厚任）的故事。轮回一词来自佛教，意在宣扬善恶报应，但后世文艺作品多拿来写红尘情缘，倒挺有意思。电影修复后的服化道更显光鲜亮丽，可为古装片典范。另外，挺好奇如果李翰祥加入会怎么拍。7/10