乌鸦(1943)

简评

本片是二战时期拍摄的电影，当然也是要结合那个年代特殊的历史背景看待，所以片中的一些人物和事情只能是通过略显隐晦的手法表现出来，其实主要讲述的也是在一个告密环境下导致人人自危之后人性的变化，只是本片属于是法国片一贯的话痨传统，台词实在是过于密集，加上黑白色调更显得整体氛围比较沉闷~

常言道不做亏心事，不怕鬼敲门。一只乌鸦搅乱一池春水从来只是表象，更为不堪的是在那背后隐藏的人性。人总是先自辱而后人辱之，谁人都不能逃脱这样的魔咒，唯有做好自己才能有这个资格去迎接未来。我知道这一路从来都是疼痛难免，但我从来没有想过去退缩，哪怕伤痕累累，只要还有希望就不能放弃努力。自己的错误总得自己担着，不用管他人的懦弱与愚蠢。

勉强及格。其实看的时候就明白，电影反映的是德占时期法国民众的群体性精神危机。无名小镇突然涌出大批匿名信，围绕一妇科医生展开诋毁，并有居民在匿名信造成的恐慌中受害，当地官方出面调查，然而即便医生逮个正着，真正的始作俑者依然消失在人群里……一再出现的画乌鸦标记的匿名信未免有点招数用老的意思，而且信的主要攻击内容是医生错综的感情谜局，当然真相是医生的感情并不复杂，角色的状态并未随着信的持续出现有什么嬗变、演进，包括外界对医生的看法也未发生明显变动（在医生发火当众讲了自己往日经历后就消弭于无形了），所以这个故事其实挺无趣且单薄。克鲁佐有趣的地方在于，本片有几处配角或群演的眼神似有话外之意，譬如开场时妇女看向老妇的眼神，有对衰老的怜悯；女配角在表演中看向观众的眼神似乎要发表打破第四堵墙的悄悄话

。阴暗晦涩，也难怪这片被纳粹、地下抵抗运动和维希政权三方抵制，对人性不加掩饰地揭露和挞伐，对善恶二分的拷问都足以冲击普世的道德价值体系。尽管作为悬疑片结尾依然是克鲁佐式的十分钟反转，然而「乌鸦」是一个人还是一群人其实并不重要，人性存在暗面乌鸦还会生长。

在悬疑的经营和解开这点上，说这部片是早了十年的希区柯克也不为过。每个人似乎都有自己光鲜的外表和不可告人的秘密，越往后情节越紧凑，谜底到最后才层层揭开。视觉上，对影子的应用也完全不输给希区柯克，而且和情节的结合非常紧密：回头来看，最终揭晓的匿名信作者虽然一直以智者形象出现，但他的阴暗之处在片中已经通过各种光线下的各种阴影展现了出来。更可贵的是本片揭露了在匿名信风潮中小城普通人的反应，人性阴暗面由一个Corbeau而渐渐揭示出来。这种对普通民众的阴暗描绘让本片在解放后的几年里遭到法共官方的抨击；其实德国审查机构对这部批判匿名检举的电影并不喜欢（毕竟是盖世太保的一部分工作基础）；而天主教会更不会对这种对堕胎持暧昧态度的电影有好感。这部如今已成为经典的电影片在当时得到的反响本身值得另起一篇慢慢介绍…

乌鸦是谁并不重要，重要的是当人们意识到有一个乌鸦的面具可以掩盖身份撇去自己言论的罪责时将很难抵挡这样的诱惑，以及被乌鸦的信指认的人过于慌张以至于将无辜的人投入监狱，即便最后沃尔热死了，乌鸦也不会消亡，它会像黑死病的病菌一样牢牢地依附在本来就是善恶同体的人身上，网络出现之后它的传播就更广泛了。

受限并受制于自身「低级」趣味的资产阶级送来了「密告」信：对于能用职业「道德」这块遮羞布隐藏「肮脏」行径的「乌鸦」兄弟不令这个占据头部位置的「医疗」队伍焦虑，只有「不幸落伍」堕入医患关系，并处于「权力不对等，信息不对称」状态里，被舆论谴责的「乌鸦」兄弟才令这个以「精神医生」名义自居的「精神病理化」群体恐惧。幸或不幸，这些情不自禁想要通过模仿「乌鸦」笔迹参与「经典悲剧」创作，因职业「道德」持续滑坡而卷入「丑闻」风波，又因没有「明哲保身」能力而为「藏污纳垢」专门生产和宽容「小丑、骗子、贼和堕落者」的「资产阶级」母体带来「名誉」损失和「生存」危机，具有两面性、摇摆性和雌竞性的「自由」小资产阶级近乎都被「垄断」资产阶级捧上祭坛的至高统治工具《乌鸦》逐出了老窝，如他们「使尽浑身解数」也保不住的孩子老婆。

当第一只乌鸦飞出来的时候，就会有无数只乌鸦跟随。第一只乌鸦是谁已不重要，重要的是人人都可能是告密者，特别是在德占时期（对统治者而言不分时期），被告密者和秘密警察的恐怖氛围所笼罩的世界，人与人之间相互猜忌（始终是如此的），不寒而栗，这其中蕴藏着最原始最黑暗的人性之恶。如同乌鸦所问：你认为人们要么全好要么全坏，你认为善是光明，恶是黑暗，但善与恶从哪里来？又会在哪里结束？你是在善的一边还是在恶的一边？

《恶魔》就像海啸，用突如其来的反转当作全片的王炸；《恐惧的代价》就像风暴，通过气氛的渲染使人始终处于紧张状态；本片就像是平静水面下的漩涡，看似“话痨”，但招招致命。从故事层面看，这部电影中包含了后世“大世界”型悬疑片的基本元素：犯罪与模仿犯罪（《十二宫》）、无处不在的“凶手”（《杀人回忆》）。放在当时的政治环境下看，又是别有深意啊……

夹杂了真相的谎言最可怕，“善从何处来，恶向何处去，你分得清自己在哪边吗？”相当复杂而精巧的剧作，对人性、社会乃至政府进行了全方位的讽刺，而不失作为黑色电影的好看与迷人（女一）。在两个女性角色上设置的悬念与众不同。13'40''和31'40''处的影子特效似乎暗示了幕后元凶，相反似乎从来没有出现过女一的影子。四星半。

谁是乌鸦，整部片子充满悬念，也因此暴露出人性比较灰暗的一面。挺压抑的，故事和视觉表达。仰拍葬礼人群看到信的画面，以及随后在街巷中奔走的画面，视觉冲击很强烈。尖锐的建筑线条，比较强烈的明暗对比，好像有点德国表现主义的感觉。最后男主打开窗户，呼应他之前老是关窗，并且决定与爱人迎接新生命，是最温暖的一段了。特吕弗有说过自己受这部片影响大，还是小时候喜欢看这部片子来着。

克鲁佐几乎把悬念推移到最后最后一帧神乎其技地使真相与复仇的无缝衔接变成一个噎人的希区柯克麦格芬/乌鸦带着谣言满城飞能够歪曲个体的道德正确而扼杀人性是因为群体做出共同的审判时分散减轻了人迫害同类产生的道德自谴/因此无论任何时期人们都应当警醒群体性的人民狂热行为避免被利用成挥向无辜者的利刃/