直到世界尽头(1991)

简评

导演集大成之作，也是近五小时野心之作，概念科幻片，跟法斯宾德的世界旦夕之间非常像，科学无情，人类有情。前面铺得挺长的，没有各个城市的风情吸引着我，还真有点坚持不来；但北京应该是偷拍的，座机像素，并且女主还眯眯眼了，乳华罪证；还让笠智众演了一位世外高人，导演和他最尊重的演员合作了，人生圆满了。来到老科学家驻地，误以为是世外桃源，但没想到会是一个疯狂科学家和父子矛盾的故事，但老母亲去世后，父子一起疯狂，连带着女主也疯狂了！疯到最后半个小时，导演没烂尾，反而拔高了立意，两个相爱的人执着于小显示屏的像素画面，不再拥抱彼此，并且像嗑药一样离不开虚拟画面，何尝不是今天人们对于短视频痴迷的预言，但最后，导演乐观地用前男友的文字救了女主，女主重回现实，奔向太空；而老头儿也没有公开这项技术，人类在未来躲过一劫

穿越人生悠长奇幻的旅程，在世界尽头会有怎么样的风景。神秘女子Claire沉溺于危险的旅途，不停变换着风景，卷入一场场阴谋中却也发现她遇到的都是良善之人。她像是亡命鸳鸯般追随Sam，她爱的痴，而他是背负着秘密的，世界有可能终结，他的秘密在乌托邦般的异邦被解开。乐观主义者奏响来自世界的音乐，而沉溺过去的人则在过去的影像里发了疯。好在还有文学和友情构筑起温情的屏障，在世界的尽头，他们领悟到了自己为什么会停下，又该如何的去捡起，这世界的尽头并不荒凉。喜欢以作家的视角展开叙事的方式，作家在前半段的展开比较喜剧，后半段重新拾笔找回写作的动力，体现了影像和文字的双重魅力。

《里斯本的故事》、《百万美元酒店》的音乐+《柏林苍穹下》、《咫尺天涯》的奇幻+《德州巴黎》、《爱丽丝城市漫游记》+《公路之王》的风景+《错误的举动》、《事物的状态》的思考+甚至要加《云上的日子》的情色＝《直到世界尽头》。原来推荐过的一个电影样本是马力克的《生命之树》，现在再加一部《直到世界尽头》。

近5个小时，目前看过最长的电影。一开始就以尤金的视角跟着有自毁情节的女主从欧洲大陆到俄罗斯再到日本，美国，最后到澳大利亚，只为追寻那个偷了她钱的hitchhiker，并且在追踪的过程中爱上了他。预感中的世界末日降临，而人就像蚂蚁蜜蜂一般，继续在自己的人生轨道上忙碌着，作家忙着写书，科学家忙着实验，仿佛在这个被时间遗忘的地方，世界末日也显得如此遥远，人们之间的社会关系也随之消失，强盗，侦探，赏金猎人，前男友，都回归到了最本质的人，大家通过音乐来平复对未来不确定的焦虑和恐慌。科学家执迷于梦境的影像化，使人堕入自恋的边缘，而文字或许可以治愈，看着克莱尔因为显示器没电而发疯的样子像极了由于手机没电自动关机而焦虑的当代人。澳洲的植物地貌和自然风光，有一种遗世独立的美。

要静下心来看这部导演剪辑版的电影确实需要极大勇气，因为它太长了，接近五小时！但这花去的时间是值得的：电影堪称鸿篇巨制，主题涉及人类未来与末世，科技的两面性，现代文明与原住文明的和谐相处，但更多的是讨论人本身，人类的感情（亲情与爱情），迷失与寻找......电影归类为“公路片”，其实公路部分只占电影很少一部分，片中的交通工具除了在公路奔驰的汽车外，几乎涉及所有交通工具：自行车，摩托车，飞机，轮船等等，地点涉及四大洲，风景包含高楼林立的大都市，也有风景宜人的日本民宿，更有狂野的沙漠风光，所以本片敢号称“终极公路片”；本片也归类为科幻片，但描述的时间早已过去了23年的1999年，采用的科技素材非常克制；片中的男女主沉迷于高科技设备的梦境图像而不能自拔，联想到现今很多人沉迷于手机而不耐烦阅读，电影似乎特有所指。

288分钟导演剪辑版。①文德斯的终极公路电影，由山姆尼尔的主观的写作视角以及旁白叙述切入(亦是代表了文德斯的创作意志)。②临到结尾才看出了文德斯的"世界"观，从前半段的末日恐慌与女主的追逐(城市空间的变换)滑向后半段男主父亲对记忆捕捉设备的痴迷——梦境与记忆超越现实的主体地位，悲伤的灵魂在山姆尼尔的打字机附近游走。文字成了超验性的"书写"方式，反映灵魂与现实最深处的世界，未来似乎也将在纸上呈现，影像与绘画退居其次，关于时间的思考在被人物内化的同时也以粗糙的数码图像表现。③文德斯的内心满怀着温暖，本片的一众角色虽没有找到更好的归宿却也憧憬着未来的生活——成为更好的自己，这与末世氛围下的虚无主义社会风气截然相反，世界的尽头是一望无际的未来，新的生活要靠自己创造。

以到达“世界尽头”为界，之前的环游世界的浮光掠影不算无趣，但感觉如果让贾木许来拍的话会更有调调，怪趣味会更多，他作为公路片后辈也更抓得住那个时代当下的人的感觉。相比文德斯之前作品已经重复过的世界元素，比较有新亮点的是关于中国的纪录性偷拍镜头，完全不同于之前之后的现代城市感，好似突然来到了令人好奇也更不知所措的异星世界，演员迷茫的只顾得上接受眼前信息的精力，都没演的余力了，简直把整部影片的建构都要消解掉了，可见89年的事件对国外造成的印象。“世界尽头”之后倒是更有文德斯式的精神思考与审美趣味的感染力。对图像信息的迷恋与困惑，既解答了迷失在空虚孤独中的人为何要不断游走到新的地方，如内在的沟通饥饿不断需要外在的新信息的“假想式沟通”的刺激来填补，也指明了影像作为把记忆需求进行主观再现的艺术载体功能

最好看的还是前半段随心所欲浪迹天涯的旅途部分，到了澳洲之后就没什么意思了，整个影片的风格有点古怪，先是有点悬疑、解谜的黑色电影味道，不时还穿插点黑色小幽默，之后就变成了“在路上”的公路片，最后又变成了世纪末色彩的科幻片，而且主题也有点混乱，不过也可以理解成是一种关于寻找自我、救赎、成长与和解的套路吧，不过全片总让人感觉有什么地方有点别扭的怪异感，或许更适合改编成欧漫？另外，篇幅也实在太长了……

77/100 看了五小时的版本（从周六看起每天看一点点，周日没看），人生最长观影体验了。可以看得出来维姆文德斯的野心，剧本的概念之庞大如果能完美表达出来简直可以像垄断公路片这个领域的某一高度，但是要说的太多了，表达的也太疲惫了。前面太散了，变成电影摄影师带你去浪漫的土耳其 带你去东京和巴黎。到了中段人物形象也没太立起来，所以也难有共鸣（可能文德斯确实是想让我们和人物带有一定的距离的，但是疏离感也是得去塑造的，但电影里的人物只能说是空洞而不是疏离），到后面....算了，我已经完全看不懂了

导剪版。科幻、爱情与公路片的交织竟然能如此动人。拍摄它本身在我看来是一件十分迷人的事情，作为一部作者电影动用如此高昂的预算，而且将每个细节执行到了这个体量上的极限：在九座城市、不标准的各国语言间穿梭、记录，用霓虹灯、圆形金属警车和反光服装等等营造出的末世科幻感，等等。用录像、影像串联起来的世界给人一种艰难偷窥但又深深融入的奇妙感；从作家男友做旁白来描述的角度也点面兼具，合理恰切。虽然还有剧情上的漏洞和莫名其妙之处（萨缪为什么偷蛋白石、克莱尔穿越半个地球最终竟还栽倒在无意义的虚幻梦中总觉说不通。五个小时也不够连贯，寻人的部分远好于最后澳大利亚实验室部分），但看完它是给人带来一种旅行过整个地球的充实感，而且最终，它通向的是全新的、温暖的地方。这就足够了。此外，文德斯的音乐品味是真的好呀。

文德斯号称“终极公路电影”的名作，某种程度而言，本片确实沿袭了公路片备受诟病的枯燥、空洞和无意义，更何况旅途本身的趣味性也可以说是乏善可陈。导演剪辑版更是长达287分钟，观感上而言可以说是惨绝人寰。本片选择了一个假想中的末世作为世界观，看似叙事宏大，实则幼稚空洞，角色们的行为逻辑都匪夷所思，基本上没有什么支撑和铺垫，就带来了一系列情感转折。而且片尾主角团沉浸在自己的梦境中无法自拔，看似怪诞吊诡，实则有些故弄玄虚，这在拖沓的287分钟的结尾，也未能予以解答。某种程度而言，本片宣扬了一种盛大的虚无感，靠着公路片的形式，予以将几个场景的人文地貌串联在了一起，相较于“终极公路片”，本片其实更像是一部旅游纪录片，只是相比较一般的纪录片，本片缺乏主题内核和主旨而已。“终极公路片”名不副实，太过故弄玄虚。

哇哦忍不住从影片的前半段就开始记录?？1、看《柏林苍穹下》的时候并不知道，多玛尔坦07年已经去世了。她的埃及妆很像《维多利亚一号》的何超仪。文德斯拍女朋友，稳稳的注视下自然平静的表演，很有魅力。像她扮演的角色一样：活力、勇敢，即使自虐也是她生命的一部分。2、男主是《蜘蛛女之吻》的男主啊，演技超厉害了。3、用35毫米伊士曼超级彩色胶片拍摄，04年进行4k修复，尽管负片出现了轻微的收缩，影调依旧细腻迷人、充满诗意，这很文德斯。4、音乐原声，太厉害了。想起维姆·文德斯曾是为了摇滚忤逆父母的男孩。