酒徒(2011)

简评

一团糟，一团乱糟糟。本就不喜欢《2046》结果再来一个如此形式的模仿者，文本是刘以鬯的《酒徒》，从头到尾贯穿一股子文人风骨借酒消愁。本可以把女人/母亲/作品当成一个楼梯拍的更好，奈何文本的东西完全不能达到，只能如同精选活页ppt来记录。慢，骚，愁，.8，而王家卫最牛的，就是只取大纲，这不就是一个活生生的反面教材，王家卫找女人是记忆和作品的串联，而这部的女人只是过眼云烟。《对倒》《花样年华》，这就是情绪片的利刃。

给我了一种《人间失格》和《小公女》的混合味道。有太多情绪，它们虽然激烈，但同时却很难用语言表达出来。//没看过原作，所以不好对它作为一部改编电影是否优秀进行评价。只谈电影本身的话，全片碎片一样的剪辑和意识流味道浓重的叙事方式，都给我了一种醉酒状态的迷幻感。很符合整个故事想表达的信息，对我个人来说这种呈现方式的体验也很好。

三星半吧。滤镜加柔光的数字摄影既有一股造作的塑料感，但又透出几分氤氲的情调，观感十分微妙；不少段落的确是拍出了欲望和情绪上的张力，但文学化的电影就是不停地给文学旁白和文学字幕卡？太直给了，张国柱的表演也有点没hold住这个角色。只能说不是什么人都是王家卫，他那套班底也就是那一份。另外结尾出字幕才发现杨露和荷门是同一个人演的，都是蒋祖曼，惊了，进而我意识到这片子可能比我想象的更意识流。

。并不嗜酒，却对片子情有所钟。大概是由于剧情：男一落拓文人艰难求生，混迹于酒杯粉红之间，无奈侧身于奸商情色文字之下，聊以自存。酒馆娼寮，宿醉逃避，虽多位佳人有情，可惜自身难保，又不愿吃软饭，只好频频错过。可以百无一用是书生，卖文求生，何其悲衰。据说原著刘以鬯意识流大作，片子也算流利，可几乎认为是刘氏自传，其中艰难困厄，让人扼腕。最后的宿醉之后，争吵导致房主老太太自杀，处理得有些轻描淡写。但最后，还是投身酒精之中，麻醉自己，也是在是无奈、无助了。

原小说是上学时候的一个课程作业。读完之后要写2500字，我读的电子的，记得读完震惊了，一个字都写不出。感觉这本书对我影响甚深。我现时的行为，指标，指数等，都与这本书有关，就是人竟然可以那样，然后彻底把我塑造成了那样。在那时候的香港读文学专业简直是爽，下课之后，从书中环境来到了真实环境，像一个实景体验，但是某个时段后，这种东西已成为历史了。

。那天听podcast偶尔知道了刘以鬯这部小说被誉为中国第一部意识流小说，先把电影找来看了。影片其实有很多地方也意图还原那种意识流式的设计，重重复复的对白，主人公不断浮现的内心面包。剧情也是说一个卖文字为生的人如何被俗世、酒精和女人麻醉最后失去了所有美好“烂”在他的世界里。看完也深感遗憾，不过内容不太能打动我。

原来多年前三少分享的一段三千又三千对白音频是这部戏里的（禁言无耻）。看睡着。美术摄影灯光表演对白节奏都有问题，张国柱台词打秃噜也没再来一条，毫无调度，声音也有问题，王家卫不是那么好当的。把温碧霞强行塞进旗袍，想到张西美在一席演讲上说《花样年华》里张曼玉的旗袍穿上是不能坐下的。张国柱盖条单子而女演员光腚这是什么癖好？韦伟总捧着一个大海碗。床笫念成“床第”。真的拍成卢瑟片了。

看这个电影的故事有一点类似 王家卫的风格，放在旧时代的香港，然后依然是灯红酒绿和旗袍，香烟，酒。只是色调上面采用灰色为主色调。。。而且主题也是形散神聚的样子，讲述这一个颓废过客的一段段的故事。。。可能在整体风格上面没有王家卫那样的鲜明和突出，所以给人的印象稍微单调了一点。 看到主角，我总是无意和郁达夫笔下的那个卑微的，无助的男主角联系起来。

类型值得尊重，片子差点意思，温碧霞擦酒柜要不要频频拭汗，温碧霞角色不饱满，所以演得不好，其实每个女人都略显潦草。主人公就是2046里的周慕云，王家卫处理的超然，浮浪里自有其深沉，像一缕烟在空中缭绕，在它消失前，酒徒没有让岁月酿成酒，而是讲了他为什么喝酒，并置，建立瓜葛，啰嗦变成牢骚，身在其中，现实和美学上折中，纯文学和通俗文学或者艳俗文学之间的纠结用力不当，不是电影的气力，显得陈腔滥调。我已经对文学失去兴趣了，听成对文学已经是去性欲了，想想是一回事。

一直找不到好的资源，感谢组织提供的高清粤语资源。电影中色调和光影都有年代感，文艺气息较浓，有点想模仿王家卫风格。电影的独白如同棒读小说内容，挺无趣。穿插的战争画面很突兀，太破坏气氛。情节让人犯困，大部分加速看完。故事很简单，一位像极了生意老板的有文学追求的作家来到香港后的日子。理想很丰满，现实很骨感。说到底文学也是门艺术，艺术很难赚钱，没有钱如何生活，没有生活如何能愉快文学呢？看着桌上的鲁迅人像，多少有点讽刺。5/10 PS：没想到蒋祖曼也曾有这么性感的演出。

三星半；香港著名小说家刘以鬯的代表作改编，张国柱真把知识分子的自命清高、畏畏缩缩演绎的淋漓尽致，电影把原著里的连珠妙语以旁白形式倒出，配上柔光下迷离的镜头，还真有王家卫的味道。最喜欢的一幕是“理想在酒杯里游泳，希望在酒杯里游泳，悲哀在酒杯里游泳”时酒杯里挣扎着的蜘蛛，终于身躯一挺，再也不动了

勉强及格。看完了对刘以鬯的原作还挺有兴趣的。电影视听风格舞台剧化，还带点颓靡的气息，从制作水准到演员表演，都有股简陋、朴拙劲儿（那位17岁的饥渴小妹简直像从哪个校园剧团临时拉过来的，不过她婴儿肥的状态跟孩子气的表现还挺对味）。叙事很跳跃，张国柱身边好几次突然冒出来不同女人，他关于抗战时期的往事、小说的字句不时浮现，他受伤那段是个典型的意识流叙事了。开场时的张国柱并不讨喜，拒绝少女求欢、不屑于商业写作，身上一股酸腐文人气，后期他不再矜持，开写色情小说，脱离纯文学小圈子。他遇上的所有女人都处于伤感的、近似失魂的状态，他贯穿全片的买醉也从概念变得具象（伴随着女人们对生活做出了现实选择），他决定戒酒又马上食言，片尾和开场是同一场戏，这种循环揭晓了他从抗战时期绵延至今的失落与空虚