懂得又如何(2009)

简评

这部影片里的主角形象，几乎集结了洪尚秀所有影片男主身上的典型特质：处于外人看来的中产以上精英阶层（作家、教授、导演），却有着外人所不知的尴尬，不像前辈们功成名就，却又刚好有一点小名气，自身的资产甚至可以说是中产以下。他们懦弱，虚伪，又对自己身边几乎每一个女子产生欲望，偶尔这些欲望也能得到回应，不过自身的懦弱和尴尬的阶层让这些欲望最后又都会止步于欲望。影片的最后，他们往往都在良春一夜之后，回归到自己尴尬的位置继续挣扎着。而洪尚秀独特的视听语言审美，又赋予了这些故事和影像以一种独特的“轻盈感”和“日常之中的诗意”，让观者在看过了他的这么多部作品之后，仍然对下一个故事抱有期待。

⊿用最朴素的拍摄方式，讲述最简单的故事；洪常秀导演的这部影片有一种奇特的魔力，前半段感觉不太入戏，但一场酒桌上的戏过后，仿佛突然醒悟一般不可自拔的进入其中；一个有理想的导演，拍出的作品却让人看不懂，但这并不影响他继续努力，怪异的举动和爱好让人无法理解，但这是他最真实的自我；社会里错综复杂的人际关系，一个眼神，一个动作，都饱含深意，女孩自愿献身，女人自愿做爱，没人强迫，他们只是遵从着无形的规则，做着一件无关紧要的事；随意拍摄的长镜头，不加修饰，想到哪拍到哪，想拉近就拉近，想停止就停止，让人感觉一切都是那么的自然而然，没有刻意的去分割画面，却又在最后给人一幅分割整齐的海天画卷，真的是别有用心，拍得随意，却让人看得舒心，也只有洪常秀了吧。

洪尚秀，你怎么做到的，一天晚上的两部电影里你做到了两次。各种掌控力不说，一个长镜头里这么多次反转，把演员的状态推到奇迹的边缘，每个眼神小动作都恰到好处，怎么做到的！ 这部片最后一场戏，男女主在沙滩上对话，看到女主的脚压在脚下，在沙里轻轻摩擦，马上她开始讲话就停下了，怎么这么精准又能给演员这么大空间的啊。光看演员跟剧本，每部已经是五星

看完伍迪艾伦的《里夫金电影节》又翻出这部《洪尚秀的电影节》，风格和内容上在某种程度上有某种重合，但可以明显看出两种完全不同的作者，前者是知识分子面向的作者，而后者属于讥讽知识分子的作者。所以一本正经去分析洪尚秀电影本身就落入了洪尚秀的圈套，如果再用洪尚秀的电影去泡妞，那就更好笑了。在自反性上，洪尚秀比伍迪艾伦走得还激进。洪尚秀的魔力在于其不动声色的张力，这种张力不是戏剧提供的，也不是结构提供的，而是演员和导演的一种不言自明的合谋。明明是男男女女的鸡零狗碎，但二刷却依旧有趣。

往细了看，同一人物重复说的每一句话或不同人物说的同一句话都蕴藏着复杂异质情感，听者只能凭直觉或回忆比较猜测并穿梭于同时并存的不同情境里，最后表演出某个确定的反应。看场景，前后两位女性角色突然爆发愤怒，打破伪装而扭转了尴尬氛围，实际上改变或叠加了场景意义。是东方不具名、暧昧情感、瞬间体验对西方表意、概念化情感、完整连续结构的反攻。所以没有模式，就是什么都不懂，懂了也没辙，必须见招拆招。

师娘要他懂啥啊？懂得又如何。片中有导演对自己电影的评价。观众看我电影不懂不关我事，我的电影懂的人肯定是有。我的电影表达方式比较独特，没有明确的伏笔，暧昧性，歧义性很强，也没有漂亮的画面，我注重的只有一样，就是创作的过程，我将拾取到的碎片拼凑融合成一个整体，电影制作完成后也许表达了我预设的主题，但也有可能包含一些意料之外的东西，那个或许是我真正想传达的。珍贵的事物都是自由的，我相信有一个神在指引我的创作。

你生命中最重要的自由我在她的身上看到了，而你还在原地踏步，劝她回归“正途”。这一部并没有在结构上大做文章，前后两个故事没有其他作品有那么多所谓的关联性和互文，更像是两个独立的小故事。但导演更多的地将自身的生活投射电影。无论是洪尚秀还是电影中的主人公，韩国根深蒂固的前后辈观念在一次一次的问好，扳手腕，没话找话的附和中完美体现。依旧是艺术圈混乱的那些事，依旧是对自己作品并不大众化的自嘲，也许并不懂得自由的真正涵义，但还是执着追寻自由。

冲着河正宇看的！！哭的那段实在笑疯了，笑得我在沙发上两脚凌空狂踢，这实在孩子。有些讨厌这个故事，不是我认识的或者说“想象的”那个电影圈，但是谁能说这何尝不是“常态”呢，老文青被黑得十分到位，凭着不流畅的翻译都能看出那种道貌岸然的好笑。片子里的女性都挺有主见，水灵又特点，都有自己的世界观和价值观，度很难拿，稍微一偏就有把她们轮番塑造成疯婆子的危险。海报女主跟男主的前戏，感觉就像在撸野小猫一样，小猫还咕噜着什么灵魂伴侣有的没的。一想到这个片是参加电影节时因陋就简地拍的，还是很佩服这个成片能力的，多一星给这个部分。镜头确实有设计甚至可以称得上有风格，不过实在不喜欢这种缺乏电影语言的拍摄方式，倒是剧作本身够搞笑，所以居然和C都很快看进去了。也想这么“随随便便”拍个故事出来呢。

最喜欢洪尚秀电影的一点就是让你觉得生活美好的舒缓性音乐总是被加在生活好像一片狼藉的无语时刻，这些都让人感觉舒适。酒桌上说出出人意料的真心话，酒后随心所欲的行为和第二天醒来后无尽的空虚和荒唐已经是基本操作。整部电影的故事情节更像是一部寓言小说，惹观众发笑的同时又悄悄暗示观众这就是让人无语的生活本身，导演的处理又总是让这种真实不会过于直白的伤人。

这个片子算是洪尚秀作品里最长的一部了吧？两个多小时，通过一个男人「导演」去带出了身边的男男女女。男人奔跑去海边的那一段，洪确实很精准地拿捏了文艺青年的气质，包括书包里都是书的细小设计。颇有意思的是，摄影机从人物摇到非人物的镜头很多，还是第一次见到这样的洪尚秀。男主住的地方真的很好，连台词都说:我一到首尔就头疼，只有这里能让我住下来。这是一块被祝福的土地。洪的厉害之处在于，人物和环境的相生关系。人物随着环境的变化，自身，情感也随之变化，颇为有意思。或许可以看成另一种形式下对于城市的解读电影，未尝不可。

一生只拍一部电影的洪尚秀，自黑的明明白白。把男主角参加活动，遇到年轻貌美爱慕虚荣的女孩，但被自己前辈睡了，然后自己睡了别人的老婆的事演绎了两遍。随着年龄的增长，洪和伍迪艾伦一样，始终保持着蓬勃的性欲。如果这也是导演真实经历，真不知道那些真人看到电影里的自己会做何感想，每个人都真实到残缺，偏激，有缺陷。这部里加了一些意向：青蛙、梦境，以及像“这时对那时错”一样的前后重复故事映照。哪怕情节和人物表现有时过激，但简陋无比的镜头语言和服化道还是稳稳的抓住了现实主义旗帜。

弥漫的尴尬，父权主导下的等级制度尴尬，爱情和婚姻也尴尬，太写实了。摄影机的低存在感，对话常常发生在饭桌和酒局上，里面的自嘲和幽默、真心的袒露都挺可爱，看洪尚秀容易产生旷达的幻觉。懂得又如何，女人说，“因为我年轻无聊，因为你是个男人”，“抓住人心真的很困难”。青蛙忘了蝌蚪的那位大概暗指金基德，男女互相抚慰时接的下一个镜头是扭动的虫。