吉娃娃(2019)

简评

完美抓住了“我”的腐朽内核，吉娃娃是消费主义的产物，也是消费主义在后现代语境下被肢解而自主参与的人为反抗。无止境的蹦迪，性爱，挥霍和空虚却恰恰是年轻人要去占领他们的的时代，反抗并非无意义，只是曾经如火如荼过的左派地下运动，青年诗人和政治斗争离这一代年轻人似乎又太远了。可是年轻人总是关于政治的，越是私人领域的情爱越是容易被权力摔个稀巴烂，浅野忠信的角色虽是吉娃娃转变的一个诱因，可又隐约讲出了她的死亡真相。手机上有吉娃娃，街边海报贴了吉娃娃，回到家里又有吉娃娃，我和她的关系就像一场gold rush。

我的日影前五佳！二宫健的MV风格，无处不在的镜头和直指虚妄的电子乐。人物关系上与桐岛不同的地方在于：吉娃娃作为和每个成员发生亲密联系的中心，集爆裂的生死之美于一体强烈存在。桐岛里是幻影弥留给群像们个人成长带来的影响。在吉娃娃里，因为祭奠消失的人而改变自身的可能性就像海岸边爆炸的高楼一样夷为平地。其次是门胁麦探索视点不仅是为了拼凑线索和刻画群像，在她四处打听中至少有两次被问道“你为什么执着于吉娃娃的事”。要忙着就职、放纵、遗忘，过去等于没有。为什么执着，更像对于后现代青春本质的探寻。杂志印着滑稽且认真的never forget，又回到冈崎京子“在平坦的战场上努力存活”的九十年代。冷静下来想这场梦境可能只是烟火表演而已，但在几次望向吉娃娃眼里的深渊时，又确确实实被炸得粉身碎骨了。

吉娃娃在少男少女小团体中，像是其他人感情的容器，看起来总是天真地笑啊笑，她的面目是模糊的，无法知道她心里在想什么。但是每个人都从和吉娃娃相处的日常中，讲出不同版本的吉娃娃。所以吉娃娃是谁呢。ps，看片尾强暴戏份有很强不适感，这种讨厌的感觉来自于这段戏镜头几乎完全聚焦于miki从被胁迫到放弃抵抗绝望的过程，是幻灭也是残忍，以及我对导演非要用这种手法来表现不理解。

罪案片的框架，借友人的口述拼出女主吉娃娃的往事：张扬的犯罪之旅，夭折的娱乐事业，浪荡的公交人生，成迷的死亡结局。巧的很，最近在关注艾比这四年的生活，我觉得和这个故事有叠合之处：观察者们说三道四，各有不同性格与利益决定的角度，然而事主吉娃娃拒绝阐释，是个绽放的哀伤生命体，跟随原初的欲望使动。于是讲述完毕，活着的人们想着吉娃娃潸然泪下，那是你们终将逝去的青春……但是这片子形式的问题太大了，基本是个日本版的《春假》和超长MV（那些电音曲儿我还挺喜欢的），表现放纵就是反复的拍男女穿着泳衣互相舔，还有段《发条橙》的床事快放——这些不露点的手段本质上就是小清新，这种精神孱弱也许符合主题，但如何折服观众？在传达上是低效的。摄影师浅野忠信的压迫式拍照术令人印象深刻，他喜欢逼女人哭，pua学应用于快消时尚了

第一次看二宫健的电影。之前《睡美人之终》出来就觉得色彩绚烂不如去看蜷川实花，看完本片可见偏见不可取。同为冈崎京子原作拍得比《河畔》有趣。过于PV化，却也和吉娃娃酱是相称的。(成田凌比他mnn好友会演戏，玉城Tina那么早就打针了

确实是炫技作品。。中间那场寄宿在某位朋友家的片段单单跳脱的几个镜头就把那种夜以继日的荒淫感拉满了...有人说吉娃娃的精神内核是空虚，但是依然不能否定吉娃娃这种女孩子很难讨厌起来，那种可爱好像浑然天成，即使做错了什么事情也会想原谅她的吧。她确实空虚且恋爱脑，但是其实一直苦苦追求的爱她完全看不见，她不分是非的一次又一次被骗，这也是导致人物一步步堕入陷阱最终被分尸的主要原因。影片开头的mv叙事风格太鲜明了，也确实是发挥mv风格展现了那场价值六百万的三天三夜的纸醉金迷。虽然明显的感觉画面调色在描绘吉娃娃欢乐的场景和其他场景时完全撕裂、跳脱，但是看完影片也能理解二三导演的安排。这种绚丽的色彩就像是编制了一场梦，或许吉娃娃根本不存在吧，被分尸撕裂掉的是他们那群人的青春。

这部剧借用一个死去的人来讲述一段故事，我觉得挺熟悉应该是之前看过类似的电影。影片前半段绚丽灯光迷幻色彩完美配乐就知道导演一定非常年轻【特别有欧美风格】，麦这不电影又是作为一个想是第三方人物一般好像参与了又好像没有参与，他与吉娃娃很不同不知道两个人是否是互相羡慕的。吉娃娃这样的人物只不过是一个载体罢了，导演想要表达的也尽量在表达，只是中间mv手法拍摄用的太多。吉娃娃可以存在于任何一个时代，导演后面穿插了两个关于恐怖爆炸新闻是有何用意呢？“性劳动的日子”就是致敬发条橙中sex的快镜手法。【麦的剧开始老带有一点姬情，同年上映的再见嘴唇是和凌个相爱相杀吗】。总的来说，这是一部值得看的电影

一种跨越泡沫经济时代，世纪末，平成末年依旧一辙不变的陈书，疲惫却无法再进一步；不用多么女性主义的角度都能看出问题根源出自哪里，毁掉小女孩的方式亘古不变，无法用虚无套解，导演对这点的处理其实比较含混，最后那场侵犯戏甚至有刻意弱化暴力方的嫌疑。以及，其实语言被发明出来，就是用来威慑或者说谎的吧，还有写廉价歌词。（门胁麦真的太冈崎京子了，长得也像本人

吉娃娃快速飞奔而去的青春，与酒吧背景上的Edie Sedgwick的短暂一生互文。吉娃娃她跑，想要抓住青春，活在青春里，而在成年人的世界里她只是在燃烧自己的青春。想要依赖着什么的强烈情感让她在众人中突出，依赖关系的破裂就是伙伴关系的疏远。霓虹灯与mv式的拍摄，都在放大静与动。有些人的空虚是在燃烧自我，有些人则在燃烧别人，说的就是吉田…最后那场成田凌和门胁麦的对手戏真是太棒了

音乐的运用密度超标了，但二宫健是真的会选也会用，MV风格不仅服务了电影本身，更强化了影像的张力，比起剧本来说，渲染的颜色更加有分量，成为图腾标志的吉娃娃，成为所有人连接起来的主枝干，以她为中心展开故事，又倒序回去，一路耀眼沉沦，最终在海滨旁被鲜花悼念。

门胁麦在酒馆凝视的连环爆炸新闻和被成田凌讨好式强暴的两段沉默格外出彩，一段直视了灾祸，一段审视了本能。借青春物语本语之口说出的那段台词——“大家一起度过了那么多快乐的时光，今后肯定还会一直聚在一起，当我们开始这样的想的时候，就预示着今后不会再见面了。”——也同时呼应着吉娃娃的人物命运和门胁麦的精神轨迹，当自发地去找寻和拼凑青春的时候，它其实早已不在了。

一半觉得无语一半又觉得的确烧，睁眼一看是漫改，也就表示ok了。近些年日系青春在表达中开始逐渐变化成为一种集体叙事，祭奠与怀恋。个体与群体之间的相互消耗，冲撞，释放，失控，鲜活明亮又空虚十足。觊觎看见和感知中间的分裂与冷漠。观众热烈观望，在现实是投身其中也各自孤立。阐述到最后还是灼烧殆尽。后青春时期的消亡。可不管怎么说，门胁麦这奇怪又该死的魅力还是太吸引人了。