安托万与柯莱特(1962)

简评

「安托万五部曲之二」离《四百击》只有三年，安托万却已经从少年长成了青年的模样了。安托万无疾而终的尴尬初恋，特吕弗总是把情绪传递地那么自然而准确，小细节中阶层的落差，方形遮罩剪辑，新闻与现实的交叉剪辑，以及最后的照片蒙太奇，他还是那么懵懂渴爱的少年，以至于我说不清他是爱上了柯莱特，还是柯莱特家庭给的归属感，最后电视前的无言很是伤感，亲情真得能够代偿吗？

一首简简单单的爱情散文诗，却具有触动人心的力量。安托万系列的第二部，讲述少年17岁时一段爱而不得的故事，几乎集齐了青少年爱情所有的元素——迷茫、懵懂、冲动、生涩、酸楚、刻骨铭心。特吕弗将镜头对准最为朴实的人们，讲述了一个再平实不过的故事，它几乎发生在我们每个人身上，却具有直击人心的力量。安托万的爱情是不成熟的，充满自我保护式的胆怯与幻想，但也是深沉而激昂的，在虚幻与现实之间反复跳跃，最终归于三人看电视的沉默与无奈，彼此有所疑惑，彼此却也早已明白。上海大光明打卡，一部小小的短片却推开了新浪潮运动的大门。（1118）

.19 12th BIFF跟朋友在红剧场看《安托万与柯莱特+偷吻》。喜欢安托万唱片公司的工作环境，安托万常到柯莱特家做客，与柯莱特家人关系紧密，也常约柯莱特出门，这使安托万陷入了深深的单恋状态，不料柯莱特已有男友，安托万这份无处安放的情感想必也是许多饮食男女的常态。

怎么会不喜欢17岁的安托万啊。独立生活，怀着对音乐的热情在唱片出版社工作，活跃在音乐会或讲座里…搬到喜欢姑娘家对面的时候，全部家当只是简单的衣物、海报、唱片、电唱机和书。他在音乐中一见钟情、他和女孩交换书与唱片、他送女孩自己亲手制作的第一张唱片、他在女孩“忽冷忽热的小游戏”中忧郁懊恼……不想用少年感来形容这部短片，因为这时的利奥德本来也就是个少年啊，会在敲门前捋捋头发、对玻璃窗检查自己的外表的少年。只是很简单的，暗恋单恋的小故事，但充满了青春的宜人气息。流畅的蒙太奇、正反打镜头、闪回和旁白，一切都很生动；还很喜欢主题曲，恬淡的忧伤，韵味的悠扬。

很精炼的短片故事，带有黑白默片时代的快节奏和闪出的效果，毫不拖泥带水，人物动作还有点夸张喜剧。17岁少年少女的恋情就是要用稚嫩的小演员来演。法国的音乐工厂都是浪漫的，没有太多烦躁压抑，下班恋爱听音乐会看电影，还有独立自强。对话都好有趣，比现在的片子更讲人话。

一段少年人特有的恋爱时光。这半小时的镜头，算是把《爱情狂奔》里的很多片段重看了一遍。女人永远是爱情的好猎手啊。她们思维曲里拐弯，多点开花，缥缈无踪，不可捉摸，不像男的，总是一根直线一路到底。跟她们相比，青春期的男孩永远都像个白痴。怀念胶片时代啊！7分。

刚看了这部特吕弗的“安托万系列”之《安托万与柯莱特》，是一部只有半个小时的剧情短片，讲了一个安托万追爱未遂的故事，也是《四百击》的后续发展。里面对段落镜头的运用纯熟巧妙，剪辑（也包括少量跳切）也很是爽脆利落，新浪潮的风格标识甚是明显，另外音乐也放得挺合适，听着舒服（巴赫的咏叹调）。虽然就私心来讲，此片确乎不及前作《四百击》那般扣人心弦，但仍可一看。

让皮埃尔利奥德无疑是电影化的特吕弗，他有着超越年龄的青涩、不顾一切，如同这次，他追逐一个女孩儿，要住在她对楼、要拜访他的父母、即使被鸽子也还是不放弃、要一同听演唱会、要送自己做的黑胶唱片，哪怕已直面柯莱特的男友，也未选择离开，而是陪着柯莱特的父母看电视。与自己母亲继父相处不好的安托万，却在柯莱特找到了自己的母亲和继父；而柯莱特好似一个女伴安托万呢，来人的关系又好似镜像。又看到了安托万的好基友勒内，怪亲切的，当初导演就是太直了？应该谢谢安托万和勒内这条线呢，gay情节走起呢！对了，好友官方吐槽呢，当时勒内的爸比看到安托万的脚了，但没有声张呢！

两月份看的了。也因为小李忘标记了（反正就怪他= =）。五部曲里我对讲安托万初恋的这部一般般，好看也好看的，但是片长和主题的关系，属于看完之后没留什么特别深的印象。（安托万蛮喜欢跟柯莱特父母相处的？感觉柯莱特家的氛围是曾经小安托万会极度渴望的。试图弥补幼时的缺憾吧。

打开音乐，双手推窗，望向街道，世界都是舞台。影像和捕捉的细节都无比朴实动人。恰到好处的自我沉溺像是背景音乐赋予的特权，硬如小石子的心酸细节藏在幽默感下。故事在一开始便被叙述人判了死刑，观众也迟迟没有等来转机。Antoine心碎了，Colette又做错了什么呢。

特吕弗的这部安托万很像同时期新浪潮代表人物之一——侯麦的六个道德故事之一《面包店的女孩》，追求爱情但最后来一个意外。《安托万和柯莱特》镜头一流、音乐一流，一点儿也不闷。摄影机正反打以及推镜头，暴露了摄影机的存在，最后的摄影照片秉承巴赞的照相本性论。!

好一个朋友以上，恋人未满，看电影能牵手，不过不能接吻，只把你当小老弟朋友而已，你自个儿胡闹，姐姐我自能成熟处理，也不生气也不焦急，你不过是个刚长大的小子使脾气罢了。安托万稚气依旧，延续着“青春片”的活力，比起戈达尔劲舞的骚客们，特吕弗的大小子更惹人怜爱，带入姐姐视角才是本片的正确打开方式。