评分：6.4 导演：大森立嗣 编剧：大森立嗣 主演：YOSHI / 菅田将晖 / 仲野太贺 / 奥野瑛太 / 植田纱纱 / 丰田艾莉 / 国村隼 类型：剧情 片长：119分钟地区：日本 语言：日语 影片别名：Taro no Baka 上映：2019-09-06(日本) IMDb：tt9816178
3个覆面少年打破社会常态，破坏“世界”的故事，今秋日本艺术院线公映。
看过几部日式丧片后，大概能get几个要素……性、暴力、生存、战争、爱、恨……将性与爱总是割裂开，将暴力和生存总是联系起来，生活好像离战争总很近，自卫队总是在招人，也总是在招人前死人。笨蛋太郎相比其他几部丧片来说是在和与散之间游离，说它比《错乱》散，但又摆明了有枪这条总线，说比《错乱》有条理，又感觉每条支线间这么没关联。总之，日式丧片一句话，这些人总是不是爱就是恨，不是死就是活，不会有中间地带来选择
内心除了对这个世界的绝望与自卑，我还看到了这三个少年心中的一点纯真，没评论里面讲的那么抑郁吧，可能是我本来也就是比较自卑的人，参考《东京日出》，这部片真是无聊。挺可笑的，太贺演的角是最正常的，偏舔狗，当然也是善良的狗，还是最懦弱的狗，也是三个少年中我认为最抑郁的人，面对自己喜欢的女人两次都强奸未遂；其他两个少年拿着枪懂得怎么"保护"自己的内心，而他拿起枪，却做不到对准别人。生而为人，理应感恩与珍惜，这种用血腥暴力无助讽刺当今社会社会的片子，还是算了吧。
三个笨蛋都太寂寞了，战后残破的青春，这才是真正的生而为人所持有的抱歉吧。残疾女孩盯着漂浮着友人尸体的河面唱着跑调的民谣，殉道者生起摇曳的烛火，唯一不变的是这个小镇的风、河流、草木，以及那些川流不息却从未停下脚步的人。太郎拿着枪想要杀掉不负责任的母亲，太贺性格懦弱扭曲，捏着三万日元祈求援交的心上人和自己上床，被朋友欺压，用手枪结束了自己潦草的青春。苏打一直在怒吼，被打残了腿，被退学，被黑道追杀，他问道：“像我们这样的人，到底是活着，还是死了呢？”，三个人仿佛头也不回地坐上了一辆极速驶向深渊的列车，一个死在自己的手里，一个坐在河边静悄悄的咽下最后一口气，一个冲到人群中撕扯着却始终认不清自己。本以为这是一部欢快的电影，没想到每一帧画面都压抑的使人动弹不得，故事性很弱，余味却很长。真是个笨蛋啊。
想起来我以前苦恼的事在以前的将来都已经变成虚无。跟能称为朋友的人一起嘶吼跟大笑太难能可贵了，作为没有朋友的自己很羡慕。英二最后在三声枪响后倒在湖边真是浪漫极了，看完这个我想起这两天用来当房名的八个字，情深不寿，慧极必伤。这个夏天的色调不是柔和明亮而是衰败刺眼，像打开锅盖后的蒸汽，腾腾腾的往你脸上冲，头都来不及往后仰一下，脸部被灼烧到烫伤
没必要为了捧yoshi搞得这么冗长，本来未成年犯罪就已经够了还加上虐待残疾人真是没必要残酷成这样。小男孩直到最后都是执迷不悟真是莫名其妙，自身没有反省就算了社会也没有反省，只有无力的大人们，被吓跑的旁观者，而警察根本就像是不存在一样，太不真实了，抽检喝酒吸毒搞女人都可能和暴力犯罪并存，不应只有暴力、强奸没有其他。这三个少年在现实中是根本不可能每天带着枪晃来晃去胡闹一样又偷又抢还无法无天的。yoshi可能真情实感了但是还是觉得表现力不够，苏打演的不错就是太吵了，怂怂的男孩直到死都没啥存在感。镜头挺美，内容空空，现在已经不是昭和了
看完抑郁了，太丧了，一开始看觉得荒诞，慢慢地就看进去了，氛围越来越灰暗，简直就是负能量的大乱炖，英二这条线一开始感觉就是他自己作出来的后果，后期感觉也没交代太多，不懂那种绝望的点。太郎就是一个无知的孩子，欺负祈祷的人因为他不懂那些虚伪的人在祈祷什么，最让我记忆深刻的是他抱着那个女孩，其他嘶吼什么的接受不了这种表达。大贺这条线是我最喜欢的，人设饱满有爱又懦弱，演的也到位，最后照镜子一笑然后开抢，完美
选题真的挺致郁，看似阳光洒满大地，实则永远有人活在阴暗的泥沼里，做着卑劣的事。善与恶的距离到底多远呢？在还不懂善和恶的年纪里，不懂什么是喜欢，不懂爱不会爱，甚至不懂生和死，他们被抛弃，自己挣扎着想要去理解这些东西，用最卑劣的手段先感受到了行恶的快感，并乐此不疲，可能这样他们才觉得自己活着，被注意，被重视。直到最后一刻两个好兄弟的死去，太郎才知道的死亡的含义吧。生而不养的父母真的太可恶了
简评
看过几部日式丧片后，大概能get几个要素……性、暴力、生存、战争、爱、恨……将性与爱总是割裂开，将暴力和生存总是联系起来，生活好像离战争总很近，自卫队总是在招人，也总是在招人前死人。笨蛋太郎相比其他几部丧片来说是在和与散之间游离，说它比《错乱》散，但又摆明了有枪这条总线，说比《错乱》有条理，又感觉每条支线间这么没关联。总之，日式丧片一句话，这些人总是不是爱就是恨，不是死就是活，不会有中间地带来选择
内心除了对这个世界的绝望与自卑，我还看到了这三个少年心中的一点纯真，没评论里面讲的那么抑郁吧，可能是我本来也就是比较自卑的人，参考《东京日出》，这部片真是无聊。挺可笑的，太贺演的角是最正常的，偏舔狗，当然也是善良的狗，还是最懦弱的狗，也是三个少年中我认为最抑郁的人，面对自己喜欢的女人两次都强奸未遂；其他两个少年拿着枪懂得怎么"保护"自己的内心，而他拿起枪，却做不到对准别人。生而为人，理应感恩与珍惜，这种用血腥暴力无助讽刺当今社会社会的片子，还是算了吧。
三个笨蛋都太寂寞了，战后残破的青春，这才是真正的生而为人所持有的抱歉吧。残疾女孩盯着漂浮着友人尸体的河面唱着跑调的民谣，殉道者生起摇曳的烛火，唯一不变的是这个小镇的风、河流、草木，以及那些川流不息却从未停下脚步的人。太郎拿着枪想要杀掉不负责任的母亲，太贺性格懦弱扭曲，捏着三万日元祈求援交的心上人和自己上床，被朋友欺压，用手枪结束了自己潦草的青春。苏打一直在怒吼，被打残了腿，被退学，被黑道追杀，他问道：“像我们这样的人，到底是活着，还是死了呢？”，三个人仿佛头也不回地坐上了一辆极速驶向深渊的列车，一个死在自己的手里，一个坐在河边静悄悄的咽下最后一口气，一个冲到人群中撕扯着却始终认不清自己。本以为这是一部欢快的电影，没想到每一帧画面都压抑的使人动弹不得，故事性很弱，余味却很长。真是个笨蛋啊。
想起来我以前苦恼的事在以前的将来都已经变成虚无。跟能称为朋友的人一起嘶吼跟大笑太难能可贵了，作为没有朋友的自己很羡慕。英二最后在三声枪响后倒在湖边真是浪漫极了，看完这个我想起这两天用来当房名的八个字，情深不寿，慧极必伤。这个夏天的色调不是柔和明亮而是衰败刺眼，像打开锅盖后的蒸汽，腾腾腾的往你脸上冲，头都来不及往后仰一下，脸部被灼烧到烫伤
没必要为了捧yoshi搞得这么冗长，本来未成年犯罪就已经够了还加上虐待残疾人真是没必要残酷成这样。小男孩直到最后都是执迷不悟真是莫名其妙，自身没有反省就算了社会也没有反省，只有无力的大人们，被吓跑的旁观者，而警察根本就像是不存在一样，太不真实了，抽检喝酒吸毒搞女人都可能和暴力犯罪并存，不应只有暴力、强奸没有其他。这三个少年在现实中是根本不可能每天带着枪晃来晃去胡闹一样又偷又抢还无法无天的。yoshi可能真情实感了但是还是觉得表现力不够，苏打演的不错就是太吵了，怂怂的男孩直到死都没啥存在感。镜头挺美，内容空空，现在已经不是昭和了
看完抑郁了，太丧了，一开始看觉得荒诞，慢慢地就看进去了，氛围越来越灰暗，简直就是负能量的大乱炖，英二这条线一开始感觉就是他自己作出来的后果，后期感觉也没交代太多，不懂那种绝望的点。太郎就是一个无知的孩子，欺负祈祷的人因为他不懂那些虚伪的人在祈祷什么，最让我记忆深刻的是他抱着那个女孩，其他嘶吼什么的接受不了这种表达。大贺这条线是我最喜欢的，人设饱满有爱又懦弱，演的也到位，最后照镜子一笑然后开抢，完美
选题真的挺致郁，看似阳光洒满大地，实则永远有人活在阴暗的泥沼里，做着卑劣的事。善与恶的距离到底多远呢？在还不懂善和恶的年纪里，不懂什么是喜欢，不懂爱不会爱，甚至不懂生和死，他们被抛弃，自己挣扎着想要去理解这些东西，用最卑劣的手段先感受到了行恶的快感，并乐此不疲，可能这样他们才觉得自己活着，被注意，被重视。直到最后一刻两个好兄弟的死去，太郎才知道的死亡的含义吧。生而不养的父母真的太可恶了