戈梅拉岛(2019)

简评

不看电影简介，很难相信本片的导演是柯内流·波兰波宇。一个时间线错乱的犯罪类型故事，男主克里斯蒂是一个罗马尼亚警察，他的另一个身份是贩毒集团在警局的内线，游走于正邪两派之间，所谓的正邪两派亦在一念之间。在警方稽查贩毒头子索特和毒款3000万元时，他不仅要通风报信，又要保全自己，索特的女友姬黛又来搅局，让克里斯蒂陷入情网……本片的看点是戈梅拉岛特有的，用于隐秘交流的哨声，片中克里斯蒂学习哨声及用此交流的场景很有意思。还有就是男主面对毒贩大老板、警局女上司的威胁，能否在警方和黑帮的夹击下摆脱困境，逃出生天。全片情节富有层次感，推进有力，有文艺片的气息，导演还致敬了若干的著名电影场景（如《惊魂记》），整体上有一定的可看性，如果个别细节交代得清楚一点的话就能更好些。

对导演以前的作品所知甚少，在这部有着怎样的转变也就没有那么明显的感受了。时间线被打乱，以角色的字幕卡分别去带入关键的几个人物关系到后面慢慢浮出水面的的真相。导演的几个构图还蛮喜欢，电影里不断被提及的摄像头，大家好像都处在一种监视之下，手下与上司都是局内人，主角在与母亲的交谈中还提了一句历来高层就有收黑钱的内幕，在想其实还是在用类型化的剧情戏谑一样的去表达对这个社会体制的嗤之以鼻，最后的结局，个人浪漫好像暂时摆脱了体制的纠缠，另外片中的古典音乐也是用的非常多了～

片子晦涩阴暗，真没想到东欧电影拍成这样。“吹哨”作为艺术行为带来奇特噱头，就如同《铁皮鼓》少年的特异功能使影片演绎出新奇而又真实的情节一般，看完完全肯定是噱头而已。正派与黑暗的较量，同样是阴暗中进行，片子始终转不过这个湾子，男女主人公只有不沾边的口哨，就能产生情愫？看不出一点有情所致。没看过的尽量别看，烧完大脑烧眼睛?，大跌眼镜。

冷门东欧佳片。喜剧+谍战的元素结合得相当不错，大块的不同颜色彩屏来分割故事，每一段落都严丝合缝且节奏明朗，而其中的每个人都各各怀鬼胎且相互利用。让人会心一笑的黑色幽默随处可见，特别喜欢采风的电影导演意外之死和最后把决斗放在一个废弃的影视城，对电影既爱又恨的小九九导演也太纠结了吧。新加坡有点没必要了吧，酒店植入广告？，原来在北非摩洛哥附近。怎么就有点《卡萨布兰卡》的味道了。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。语言是存在的家园——波蓝波宇在《戈梅拉岛》上打造了一个迷人的宇宙。显而易见，这是一部「话里有话」的电影。只有处在同一语境里的人才能破译的「爱情密码」最终被作者成功植入到了这部「人外有人，天外有天」式的悬疑类型片当中。事实上，对于谍战题材进行古典主义浪漫化的改写早就不是什么新鲜事儿了。和导演不一样，我对那些活在历史里纯粹的黑色电影不感兴趣，交相辉映的色彩才是最能征服我的事物。

想到《热带往事》，二者都在把建构过程当成电影乐趣的一部分，但是却又完全不一样。《热带往事》的乱序不用标题和前后明显区别的剪辑点做划分，而是使用反复提醒过观众的声音细节与银幕温度来区分时空，以此突出想要的粘稠；这一部在另一个反面，配色鲜明的标题直接把时空与视角切得整整齐齐，再以吹哨把标题人物们组织在一起。两部电影其实都没有讲一个在古典上发扬的传统故事，而是一个简单的类型样板，主人公们都在善恶之间摇摆而卷入罪案的漩涡，又都在其中因为一种类似爱情的情感得到救赎，非常的黑色电影的同时，《戈梅拉岛》似乎完成得更先进，这种先进在一种古老的语言里展现几个干练的人物，质朴的自然元素下上演着黑色幽默的逃亡与追杀，以及那个中国游客和好莱坞导演的离奇遭遇。女主角的酮体简直如油画与雕塑，其他演员自带幽默感。

这片同样是几个人物之间的关系，不同的是，每个人都是人为财死鸟为食亡，纯粹的利益关系带来的是更多人的死，更复杂的合作背叛博弈，一切都是为了钱。片子比较特别的是有关吹哨的段落，男女主也可以算是国外版的吹哨人，只不过这个吹哨人是真的会吹，会吹哨，而且是经过专门的培训训练过的。最后男主在遭遇车祸后也是依据哨音传递信息，看着居然还挺浪漫。这个片观感上没有《只有野兽》那片看着流畅，人物也没那么鲜明，除了吹哨的桥段能够让人印象深刻外，其他还真没什么特别的场景或者人物，不像野兽那片看着那么爽，那么主题鲜明。

问题特别多的片子，唯一的优点是展现了美丽的女主和不为大众所知的口哨语言。剧本残破，做作，想当然，人物塑造问题也很多。最夸张的是演母亲那个演员满脸都是精明满眼都是计谋，演蠢成这样的人实在不让人信服。很多场景都仅仅是为了导演的概念而服务的，所以出离，显得假。电影有很多场景都很“美”，但仅此而已。导演无处不表明自己是好莱坞老电影光环下长大的影迷，衔接的过于牵强。

有点传统noir的调调又不尽然，镜头调度和剪辑节奏其实都不是很适应。第一次接触波蓝波宇，感觉对我这样的半吊子影迷要求还是高了点......不过倒是很享受导演夹杂的私货和迷影情节，看到致敬《惊魂记》的一组镜头捏了一把汗，以及快到结尾处靠画中画放西部片来Anti-Climax也说得上是很有意思的处理吧。

戈梅拉岛，加列那群岛之一，西班牙在非洲的自治区，选择这样一个岛屿，又到新加坡岛国（五彩斑斓灯光秀下隐藏希望中有含着令人不能忽视的嘲讽），海的蓝色成了所有契机的背景色，Cristi坐着船颠簸着进入外观荒凉的岛，他与其他人没有丝毫交流，在巨大的轮船阴影和自然景向的强烈对比背景下上缴现代通讯工具时，特意拉近的手部特写动作，让人意识到这是导演——运镜或剪辑？——的习惯动作，再联系摄像头下Cristi与Gilda的动作戏， 会变成两人并行的侧面也可以窥探到两人感情的走向，后面这样类似的情况会有再出现，有时候不够隐藏或太直白，比如Kiko对着Gilda胸部的那个镜头，更收一点的话，眼睛完全可以不转动过来，占据半个画面的胸部镜头还不够说明吗，或焦段的轻微转换也可完成这个想法，在作偏向商业片的操作让人懂吗？

原以为会是发生在戈梅拉岛的爱恨情仇，结果戈梅拉岛的篇幅实在是少的可怜。剧情被分割成片段式，以多幕剧的形式展现，如果剧情过于复杂可能会看不懂。哨语无疑是影片的亮点，警匪片演绎到最后竟然变成新加坡城市宣传片和爱情片，实在是有一点点让人无语。

最后安排在东欧电影片场的戏：“演员”尽在警察摆布的摄像头（摄影机）监控下，一场激烈枪战动作戏已被拍成。所以可以一枪杀死导演了，因为警察早已成为最好的影迷，“现实”比电影更生动的世界里，他们大声宣布：导演已死。 //所以，所有的问题都是语言的问题。波蓝波宇转向类型片的创作显然是为了从原本严肃的自我影像序列中寻找出路，因此他才为这个语言已被权力高度侵占和控制的世界（《警察，形容词》）创造了一种新的语言，并愿意给予使用它的人们一个浪漫化的结局。