安昙春子下落不明(2016)

简评

①这部四年前的电影主题是“对待渣男的终极秘笈是什么？放在充斥着厌男症女性的当下中国倒是挺合适；②苍井优在里面饰演一位不知名小镇过着卑微生活的职场小妹，领导猥琐，对女性充满偏见，男友一无是处，还是优酱低声下气求来的，家庭中的父亲毫无存在感，她的周围甚至全片就没有一个像样的男人；③本片最后结论是”优雅的生活才是最高的复仇“，以此来与贯穿影片的”高中女子暴力团“形成对比，我觉得这也不算什么亮眼的结论，最后的表现也不过就是优酱抱着个娃在和煦的阳光下温暖微笑，而这并不构成这部电影需要打乱时间线以及大晃镜头的理由。

十分独特的叙事方式，零碎的影像集合通过点对点的融合不断提醒观者时间的前后连续，最后杀出回马枪，强调时空的唯一性。故事重心放置在日本当代女性的生存困境，男权挤压，逼仄的氛围里被迫寻找依附，进而走入“下落不明”的独立空间，找寻关于自由的维度。松居大悟独特的艺术化处理使得影片在写实与写意之间交叉并行，极端化的形象处理或许片面，但却给我一种极具锐气的锋芒。女高中生暴力团体在我看来更像是苍井优的内心投注，诉诸以暴力宣泄，予求以呼吸的自主权利。 @2019-02-07 20:39:59 @2020-03-15 17:50:09

剪辑师下落不明，时间线完全打乱，整部电影像在玩拼图游戏，导演玩得很high，但有些刻意。其实同样是女权题材的《热情花招》也很刻意，但《热情花招》作为少女漫改的中二气质缓解了这种刻意。最后高中生“举枪”瞄准警察的镜头很帅，摄影很厉害，优酱和希妹演绎得也很好，犹豫给三星还是四星。

我太太太喜欢这部片子了。首先选取样本极具现实意义：被荼毒的小女孩、被职场压榨的大龄女子、被逼婚的女性、深陷性缘关系的年轻女子、被蝻yy并拿来获利的受害者女性（在事件之后看到更有感触）、由受害者而引发暴力反扑的JK……对结构性歧视有相当全方位的注视，虽没有深入剖析，但在日本能做到这个地步我已经心满意足；比起不断诉苦示弱引起同情的作品（不是说不好但有点太多了），我更愿意看到这种野蛮气质的女性作品。剪辑颇碎，但画面色彩俱佳，唯一不适就是太多下半身视角了，换个女导演肯定能更好。演技方面高畑充希完全夺目，演得太好了，拿捏住角色的白痴、痴缠还有机灵劲。作为日影界的郝蕾系女演员（不是）之一她的气质最冷冽边缘，特别期待她今后作为大女优的爆发。

我们无法逃脱在时空交织里的絮落混乱，就像我们无法甘愿循序渐进的序列。那些不经意间就消散的女性“本质”在断层结构里被清晰摄取。炫彩涂鸦只是个释放的“介质”。只是被无限物化、羞辱的女性觉醒的情感匣口，她们如虚似实，她们呐喊的话语是自我的表达。消逝才是真正的留存，唯有短暂的梦呓才能交汇于相同的轨迹，游荡于彼此的困局之外...

不差的电影，但很难·看。各种插叙也掩饰不住极其缓慢的剧情，最后高畑充希和苍井优的相遇本应是豁然开朗，但力道明显不足，没有推上去。高畑充希的角色太太太聒噪了。寻人启事的涂鸦仿佛是女性被男性凝视的符号，在社会角落增生，而这本身又是为法不容的。男性就要给高工资、女人是否是性的附庸、哪怕是做坏了事男性也可以以艺术家上报……浅而杂乱的事实太多了

那种因为年龄职业原生家庭等等来的缺乏安全感的委曲求全于男人的感觉，是有的，但没有那么戏剧化，刻画地稍微又些片面，同一个抽烟镜头看三遍，我也是醉了，粉丝电影吗，奇怪的穿越之后的两段鸡汤一般的说教，与对婚姻生活的单一理解，与少女一定要粉红全身吵吵嚷嚷，真的不会很片面浅薄吗，开头三段开车镜头加黑场的感觉营造地很棒，剪辑嘛，也可以优雅地压缩时间，似乎女权的同时又沦为了男性和女性自身对自己的一般理解，射杀，殴打，开豪车去海边就是优雅的生活吗

每个活在父权制的女性心里都住着那一群想把男的打爆的JK团体情绪渲染力还好吧，可能是因为全是我喜欢的演员，观看感就是很难受又很烦躁，毕竟把父权制下的女性人生写实下来就已经够烦躁了啊！结局收得特别不好，“优雅的生活就是最有效的复仇”这句话特别莫名其妙，本质和日本的女权主义一样略显凌乱。这个电影和优酱个人生活的相关性倒有点……微妙。看了不舒服，总之全部都是父权制的错啊！！！！！

一开始觉得叙述有点混乱，中段最爽快，结尾很不错。好像这一切都是从一个街头涂鸦失踪人口的新闻衍生出来的那样，充满了有意思的脑洞。中间大段的line对话及网络舆论像是新生代网络身份认同议题的高光时刻，科技发展引发了自我身份认同的问题，而消失——从网络上或现实生活中，破除了网络-社会双重身份的禁锢，即消失了能更好地活着。喜欢少女团体那群粉红色的黑夜河中倒影，结尾的bang更是动人。从感情到职场，无论台词还是着装，表面上全是女强男弱的形式，实际上所有细节间还处处透露着男权社会的劣根与禁锢，窒息的力量让人忍不住爆发出像主人公爱菜那样如流浪猫般匍匐在垃圾堆旁哭泣的心情。社会少子化好像是近年来我看的日本青年导演电影里逃不开的话题。找了演员来演优酱中学生时期这一点让我梦回岩井时期，竟有些心酸苦涩。

主题甚好，导演（编剧）表达一种关于男女地位的反思。其中好多桥段我看起来觉得莫名其妙，大抵是心里对女性还是尊重的。但是表达手法确实太糟糕了，两段故事之间的联系并没有达成相互影响那么紧密，与其两段穿插，不如好好讲完一个故事再讲另一个。也应该是这种凌乱感，即使是苍井优第一次的荧幕床戏都不能够拯救这部电影。

混乱的时间线让人看得摸不着头脑。光看小优这条线的话还算通顺，另外两条剧情并入得莫名其妙，女性角色遭受的刻板印象、价值评判都让人气愤又无奈，小优和爱菜在男人面前都太卑微了。过得比你好是最好的报复方式，看似是主旨但结尾也还是戛然而止，给人一种不明所以的感觉。

构建起基于两性交流的平台，把男性视角——比如百货店内的下移视角（客观），带有强烈的侵略和攻击意味，再如春子与女高中生的两次会晤（主观），如果将彼时的春子视为男性制造意象，那么“你们去哪”的质问则是对“下落不明”的最好注解——巧妙安置于电影中，在打破时间线之后，支离破碎的片段就像拼图一样，在看似随意且相似的排列之下蕴含着某种无法言语的强制性拼接规律，而那句“消失了才能活着”便是此规律的语言形态，宛如不同时空的交错对话：春子作为引子，爱菜是个体典例，女高中生则是群体效应，不同世代秉持不同的“消失”方法和原则，但无一例外都作为一种社会信息“活跃”在媒介上，她们说这是新生，他们说这是死亡。