阿洛伊斯(2016)

简评

“当聚会散去，被留下来的那个人最孤独”；“它总是以为自己还活在大西洋里，直到一次又一次地向玻璃撞去”；他看过了太多的人的生活，以至于他以为自己就活在了那些人的生活里边，直到有一天才意识到，他们人生的聚会，他才是那个没有被邀请的人；父亲的死，让唯一剩下的他更加固执地活在了自己的幻想里，她的声音，她的气息，他们在一起的种种，只不过是靠着声音和他的想象幻化而来的不存在的森林，以至于他害怕找上门来的真实；最后他还是发现了虚拟的想象是不可触碰的，他始终渴求真实的触感，他迈出了那一步，躺在了她床边的地板上，那只猫咪真实地存在着；“感受，始终是一种很私人的情感”。

真的很难懂的一部电影，意识流充斥的太多。如果没有经历过阿洛伊斯所经历的一切真的很难看懂这部电影。即使是在看完影评后也会惊叹:真的吗？电影真的要表达这个吗？对我而言，最大的感受是:封闭自我终会毁灭自我。对内向的人来说就是:在合适的时间去找一个合适的人吧，爱情才是治愈一切的良药。

建筑、布景和迷雾都让人想起罗伊安德森，但虚实跳切时又相当凌厉，就算面对孤独这同一命题，剪辑和摄影中的地域特质也终究是不同的。巨大的空虚让影像的边界与声音的前沿交叠，在电话的声波中，脚底铺满落叶，闻到树皮上的苔藓味，共弹欢快舞曲，作宴会的主人...声音投射影像，影像填补生活，只是当对幸福的渴望过度膨胀，影像甚至抛弃了声音的现实载体，转而成为个人想象的产物，并不存在的牙缝、不时出现的亡父，阿洛伊斯私人的乌托邦。但也因此，当那荡窗帘随想象的维拉坠楼，当阿隆就算面临宴会结束的落寞也选择离开时，这个关于影像与现实的文本才更丰满更浪漫。

喧鬧的派對，夢醒時分，一切寂靜，直擊心靈；我以為，他會選擇帶著夢境離開這個世界，沒想到，他最終還是選擇離開夢境去現實找她；也許是導演想給孤獨的人留一絲希望吧……“你知道嗎，窗外那場未邀請我的盛大派對，我並不想被邀請，不值得，我已經充分觀察了，天下無不散之宴席，剩下的，是那些趕著去參加下一場派對的孤獨之人，每到了下一場，愈發孤獨，我寧願待在窗內”

他说窗外那场没被邀请的盛大派对，他也并不想被邀请。他观察得足够久了，奔赴派对的都是孤独的人，一场比一场更甚，他宁愿独自呆在房间里也不要参加。可实际上他才是最受孤独侵蚀的那个，落入臆想的圈套独演全部脑内戏份后，将它毁灭，北欧大地如若有神袛，也会用最悲怜的眼神看着他吧。致幻片。生气评论里怎么还有其他女的为许光汉而来啊！

一开始以为会扎扎实实写台词，像《午宴之歌》，两个人一问一答、你来我往，加大量特写镜头，再加出众的演技才可以表现的微表情，如此一类的大闷片却也会带来审美的愉悦，如他默念的诗句：“相信你所拥有的隐身术，这是你的天赋，避开镜子、阴影和回声。”很快地，台词仿佛成了灵光一闪或者生搬硬套的东西，不仅与剧情不再相关，也无意于深度雕琢，剧情兀自进入一种情感的“神交”状态。若是《天使爱美丽》那样猜谜、解谜，爱情便也会确切地带来快乐，但本片却显得滞重，从阴悒的室内空间迅速向想象中的森林、苔藓、鲜明的色彩搭配切换，心境却没办法同样切换，只知道两个人都有太重的思想包袱；一旦解谜、猜谜游戏出现一丁点误读，彼此的心灵相通便会变成不可能实现的任务。所以，构图、色调再如何精美，也无非是跟故事性的落差更大一些罢了。

被孤独情绪吞噬包裹的感觉，将敏感之人沉溺在寂冷河水中、这种感觉习惯以后会上瘾到无法自拔的。是否为幻想或许已经不重要了，创造这样一个令人沉迷的世界就是创作者的目的，一个纯粹且虚伪的世界。一个生活碎片有时候就会延伸、延伸...延伸到自己触碰不到的尽头，就如墙的两面，可以感知、可以倾听、唯独无法看到。再美好的森林也只是独自享受的，再多的窗口和建筑也是形同虚设的。自我建立的围墙只靠言语沟通是远远解决不了任何问题的，渴求阿洛伊斯坠落而下后的幡然醒悟。只有视与听做得相当出色的情况下，观众才能沉浸其中并忽视弱化掉故事的重要性，导演把握并诠释了这个概念。“come find me.”