美好时节(2015)

简评

后劲太大了。热情、坚定又勇敢的年上，真每一秒都散发着魅力。结尾突然的黑屏和信的落款“爱你，黛芬妮”分分钟跳戏到《致允熙》，世界女同一般惨，看得心软软。对她们来说，虽然最终彼此相爱却不能相守，但那段在一起的时间一定是“最美好的时节”了吧。

看到很多影子，最复杂的是我既能理解黛芬妮，又能完全共情卡罗尔，人与人之间就是有那么多相爱的瞬间，又有那么多不可规避的残酷因素，和无法正视自我和生活的拧巴时刻，一刻不相通，终生即相错，那么就让黛芬妮和卡罗尔能记住那个金黄干草、暴风雷雨、青葱草地和无数个缠绵的蝉鸣夜晚的夏天就好吧。不再纠结，能记住就好。summer sadness…

好久没看这么触动的女同性恋电影了。法国农村很静谧，而巴黎充满着女权主义的声音，当两者相撞必然会发生矛盾。女主一边是爱人，一边是责任，在火车站丢失的勇气让她们错过，不过五年的时间也让她们各自成长，可以独自选择自己的生活，不过还是为这么美好的感情惋惜。ps女主之一叫卡罗尔感觉这个名字快成女同性恋电影专属名字惹～

本质上还是一个比较烂俗的故事——千辛万苦在一起，在一起后吵不停，分手之后还后悔，此情可待成追忆。胜在时代元素结合得比较好，以及两位女主的表演非常淳朴真实。前半段的巴黎女权运动，看似作用不大，不过我恰恰认为，这个桥段的设置是很精准的。Carol作为一个女权主义者，反对男性对于女性的压迫，无论是事业、还是家庭生活；然而当她和农户女儿恋爱后，却也扮演着压迫者的角色，擅自替对方做决定，占据主动、咄咄逼人，在感情里亦呈现了女性对女性的某种压迫。其实，压迫感无关性别，爱情如果不能成就彼此，也至少要成就更好的自己吧。

对导演零期待，论坛网文的水平，前50分钟废戏，后段刻意设置多重由巧合而起的情节阻绊。通过勾起一段被抛弃的回忆赚取眼泪，然而塑造一个懦弱的恋人实在是太简单也太安全了。再次印证了《断背山》的伟大，李安怀疑的不是爱情，而是存在。

虽然以女权为背景，讲述的却是两个女人间的爱情。因为爱情，冲破了一切阻碍在一起，终究抵不过现实。每个人都不是单独存在在这个世界上的，每一步路都涉及到形形色色的人，最重要的是家人，朋友，恋人，有时候我们需要在其中做出选择。不够坚定不够勇敢的人，只能逃避，数年后，也会因当初的选择而懊悔，但是做过的事情永远存在于心里，成为一段美好。或许双方都足够成熟，在对的时间再次相遇，又会擦出不同的火花。

看的时候时常有一股熟悉感，农场主女儿和阿黛尔的生活里的阿黛尔感觉特别像，那种对未来没什么盼头的沮丧和对自己有点无能为力的愤怒。最后的那封信，她告诉卡罗尔，她拾起了当年在火车站失去的勇气，离开了父母的农场，拥有了自己的农场。人可能只有离开自己从小到大长大的地方，才能真的做到不介意别人的看法，不必每天陷入自己监视自己的生活吧。

这封面p的跟恋爱谈一样完全看不出是谁。很细腻很真实，吻戏很给力，尺度最大，开放结局了，给妈妈的信和车站对话都很好哭，法语吵架挺逗的，被妈妈撞见那里笑死了。唉，拍的跟偷情似的，但即便是2021了现状就是这样。我倒蛮喜欢看吵架，跟布卢明顿一样都有大吵一架戏份，无非都是现实的原因，不能公开或者一个想去大城市另一个不能去。

城乡差距哇，发国乡下和巴黎比起来简直两个世界，但是70年代女权运动下的女人们一个个太有魅力了，很多裸体镜头但看到的是一种野生粗砺的美，评论说尺度大到像阿黛尔，可至少比阿黛尔舒服多了吧，躺在农场地为床天为被的那个场景，好像天生就如野草般野蛮生长生生不息。有趣的是两主角一个叫Delphine一个就叫Carole

法国人还是拍电影最靠谱。摄影和音乐都很美。故事娓娓道来，车站分离那场让人心碎。片子的结尾，Carole和Delphine无论经历了什么，都没停止对自己内心的探索，都在过自己能掌控的人生，从这点上，超越了大多数的LES片。

大城市巴黎还处于女权运动刚刚兴起，女权主义者被称为激进分子、把同性恋关进精神病院合法的时期，更别说农场乡村了，只会更加闭塞保守。在这个时代背景下，两个勇气不对等的女人相爱，并注定悲剧的故事。开放式结尾，多年后，城市女主收到了乡村女主寄给她的一封信，信上说她最终还是离开了父母，去南部开了间属于自己的、小小的农场。

喜欢的国度，喜欢的风景，喜欢的故事。“南方土地走路都会陷进去。”“我们像是两只没了头的母鸡。”女孩们奋力砸向讲台上宣扬堕胎不人性的男人，下雨前灰黑色天空下急着盖草堆的人们，女孩回家后痛苦的对面露出开心笑容的母亲，最后一幕的问候与告白，眼泪夺眶而出。