黑猫(1968)

简评

看这么久日本老片，最大的感受就是那时候的日本片太扎实了，每一部六十年代的今村昌平我都觉得是无可挑剔，新浪潮这一批人也都拿出高质量的作品来，尽管很多故事现在觉得没有看点了，但是仅仅黑白光影本身就让我佩服的五体投地，有这样的黑白片，彩色片的时代永远不到来好像也无所谓。感谢影像记录这些美，可惜时光不复回。

画面美感无与伦比，与《鬼婆》（1964）一脉相承的美学。古典的鬼怪故事、精致的布景、幽怨和悲怆的视听语言以及缓慢的叙事节奏相对应。黑白的画面似乎在这里更加合适，极大地凸显出画面上的光影、花纹和线条。近乎惊艳的镜头调度、人物的一举一动（尤以乙羽信子近乎已入化境的表演为难得）以及故事和台词中对历史和人性的刻画和反思，将那种幽怨和悲怆以一种东方式的含蓄方式表达出了相当的厚度和韵味。新藤兼人在上世纪六十年代的这两部经典代表作（本片以及《鬼婆》（1964）），将浓重的浪漫和悲剧色彩划归到日本古典美学和传统怪谈故事当中去，又以一种现代的视角和丰富且高超的视听语言让它们焕发新的生机，真是怎么赞赏都不为过。

。错过了片头的十五分钟，一进场看到的就是美丽女人咬断武士脖颈的画面。大呼光影实在太美，有一场演员手持花瓶走过来的画面，花瓶始终呈现浑圆的明亮，人脸却形成了由阴影到光亮中的自然变化，怎么做到的这个打光！太牛了！一次次感慨日本建筑会有如此浓郁的唐风，整个故事也有一种李贺诡谲诗句的韵味。这才是《妖猫传》，陈凯歌拍的是个屁。

《鬼婆》原班人马打造的另一部日式“怪谈”类恐怖片。从美术、布景、灯光、到影像风格都非常考究且赏心悦目，故事也是延续着《鬼婆》的那种“寓言”性质。男主所遇到的“女妖”二人组到底是否为其母亲与妻子所化身而成这块给了足够大的留白空间，也可以说是丰富了本片故事所引起的思考的层次感。故事虽较为简单直白，不过如上所述，本片个人感觉也是十分适合用来“拉片”的一部作品。总之，此片与导演另一部代表作《鬼婆》绝对称得上是那年代“日式怪谈类”电影的佼佼者了，当然，还可以加上小林正树的《怪谈》。四星整。

240/365days。差不多就是一个无聊的恐怖片吧，聊斋志异之类的，竹林幽暗光影暧昧，舞台感十足。《鬼婆》里还有对原始性爱的大胆描写，《黑猫》什么都不剩了，深层次的罗生门，武士道，亲情爱情的重量，都没有触及，复仇武士的母亲遇到成为武士的儿子，也就点到为止了。

240/365days。差不多就是一个无聊的恐怖片吧，聊斋志异之类的，竹林幽暗光影暧昧，舞台感十足。《鬼婆》里还有对原始性爱的大胆描写，《黑猫》什么都不剩了，深层次的罗生门，武士道，亲情爱情的重量，都没有触及，向武士复仇的母亲遇到成为武士的儿子，也就点到为止了。

#恐怖片# 01:32，鼓声配黑白竹林。06:12，固定镜头，山贼隐没，浓烟起。15:42，形式感好强。22:06，舞蹈破的节奏非常之好。24:14，杀第二人有详有略有变化。30:57，导演对天皇的节奏把握得精准。34:42，一路狂奔，情绪段落。38:33，以泼水变身，大师手笔。47:25，人物关系图该怎么画呢？六道轮回。01:15:14，妻子身处饿鬼道，心向人间道，坠入地狱道。（谁说虎毒不食子？）

好喜欢男主母亲这种一心复仇不被任何感情杂事绊住手脚的形象。从剧情看，男主非常虚伪，千辛万苦成为武士，成为武士后第一个任务里见到母亲和重子只把二人当成相像的人，妻子尚能重温鸳梦，母亲只有阻碍他振翅高飞的作用，于是不舍杀妻，却忍杀母，回到最初出任务的目的也是为了上峰赏赐美人，呵。

也许一切的荒诞总会有其合理的解释，人伦爱情也许比那些无妄的责任和冠冕更为重要。可是人又实在是难免痴傻，为了深爱的人可以去下地狱，为了一些虚荣和自尊可以大义灭亲。其实无论我变成什么样，你眼中的我都该是当年的模样，哪怕为魔为妖又怎么样呢，你应该是能够明白我的啊。罢了，还不如远离你的生活，从此山高路远，各自珍重吧。黑猫总是会孤独地寻找着黎明，也会被黑暗吞噬，这也许也是我的宿命。

摄影以及光线的运用极好，设定也十分新颖，类似的设定将近三十年后才在好莱坞电影中出现，《倩女幽魂》里聂小倩这个角色估计就是受这部电影里的启发，不过可惜的是本来能够成为一部影史留名的电影却被平庸的剧本和演员的糟糕表现给完全破坏掉了，竹林确实拍得美轮美奂，可惜和剧情毫无互动，这一点上连张艺谋的十面埋伏都不如。

传统东瀛怪谈，夜宿妖宅、人鬼缠绵、黄粱废墟等情节很容易联想到沟口健二的《雨月物语》。司空见惯的古典聊斋故事，竹林、烟雾、廊阁构筑起颇具东方美学韵味的舞台，布景和打光营造出独特的日式幽玄意境，急促敲击的鼓点烘托紧张不安的诡异氛围，女鬼伏地泫然涕泣，哀婉凄惨。《黑猫》开幕以一场野蛮的掠夺戏揭露了武士阶层的强盗本质，与导演的《鬼婆》一样内核思想都是反战，这场人伦悲剧的根源在于战争，妻母遭害因怨恨成妖，儿子立战功被封赏为武士奉命铲除妖孽，最终弑母后疯魔，人鬼殊途，忠孝两难，仍旧是这类命题始终绕不开的因果宿命。缺点则是过于注重形式感，剧情张力与批判性远不如前者，前期猫妖的几场复仇戏观感重复啰嗦，惊悚镜头非但不觉恐怖，反而显得有些滑稽。

与小林正树相比，新藤兼人的黑白影像更能凸显出日式怪谈的幽深感，并配以传统能乐为背景音将舞台剧的形式与映像的视觉融为一体，竹林和屋室的交织构图则使得流动的气韵汇合在封闭的空间之内从而让身为形体的动态影像引领内在的幽闭情绪走向稳定的平衡境界，而附着在外的缭绕烟雾在光影的衬托下更令其具备了诗意的韵味。战争的残酷与过欲的人性化为依附于鬼神的怨念吞噬着纠缠过去的恨意，然而邪恶的鬼魅往往贪不过光明磊落的英雄，对情的渴求也只能在利欲熏心面前甘拜下风，黑猫犀利的目光不只是在仇视罄竹难书的罪恶，也是在审判这个充斥私心的世道，又或者无所谓鬼神之谈，在乌天黑地而伤风败俗的世界里，人人都是草野中的黑猫，借着自诩为愤世嫉俗的正义蚕食着另一个残缺的灵魂。