基卡(1993)

简评

整部电影都是有病的人，但基卡是那么可爱。从始至终她都是聒噪的，我想她自己也明白她的话并不被人们过多在意，但她接受了、承受了糟糕的一切（或者说是不得不承受）。影片结尾，她丢掉那枚一直带来“厄运”的戒指，擦去胸口的血污，抛开、逃离一切去狂欢，我感觉我也如释重负。

阿莫多瓦这一部真的无比荒诞。姐弟乱伦因为姐姐不让弟弟出去强奸；暗恋女主人的女佣；被枪指着头都要完成的强奸；两次被女主从死亡边缘拉回来的男子；头顶着摄像头到处拍摄“最恶之事”的女记者；偷窥癖等等，元素真的太多了，说了这么多都没说到主线?

一切如此扭曲变态，可悲无耻...基卡这个年龄还无脑纯真什么都信，毫无底线知道真相选择原谅当没发生，甚至蠢的居然觉得qj理所当然不过凑巧这次轮到自己。。（可见女性地位有多低)“指甲理论”在JOJO也曾出现过哈哈 靠近男人就是倒霉的第一步..整体色彩丰富多彩

自由肆意的视听语言，天马行空的恶癖fantasy，错综交织的人物线勾勒出鲜活的女性主义群像。阿莫多瓦镜头下的女人勇敢坦荡又复杂多义，因为他瞥见了真相的盲区：女性之维是无穷无尽的。（高缇耶和阿莫多瓦真是天造地设情投意合

变态辣，这导演30年到底经历了什么，变化这么大。这部模仿的希胖和鲍威尔的peeping tom。阿莫多瓦早期一些电影，完全就成了人物行动的解说，这部就是，信息量爆炸，无缝衔接，解说-影像只是剧情结构所预设的那样，所有戏虐，虚构情境的设计在这里显得特别尴尬，说白了，导演只是在观念里拍电影，驾驭不了这些东西，他还没找到自己想要的影像。

?十分新趣。KIKA诚然如众人所说永远乐观，但还是反映女性人物迷茫缺乏独立的形象，从出走回来以及结尾的“我正需要这样的指引”都可以看出这样一个未完全自由解放的女性，其他几位女性角色也各有特色，反映不同的女性形象。至于拉蒙的存在感很低，像是多年前晕厥过去已经死去而出现的亡魂，来承担推动故事剧情，如哈姆雷特之父。偷窥者与犯罪者的博弈。各种随手即来的抖黑料讽刺。强奸戏那一段也太搞笑了吧，床戏最佳之一。唯一不清楚的地方就是拉蒙想象里尼古拉斯杀妻用的是右手，而他在片头的签名以及杀安德时用的都是左手显示是左撇子，并且是黑白色与之前拉蒙看的电影相接，模糊了拉蒙母亲之死的真相，这里存在争议，除非是穿帮。

。阿莫多瓦与《后窗》的激情碰撞。阿氏的影像是日常化的集合，人物的生活姿态为主，并且是群像式的接力展露，戏剧化的情节次之。画面内部将讲究精巧的构图和色彩加工，力图让人物的视觉形象处于突出位置，直接刻画人物的情与欲，而“日常唠嗑式”的对白更彰显出生活化的女性及她们的生活态度。阿莫多瓦的女性总是在日常/男性环境中逐渐走向失控，经历一番锤炼，最终仍然回归到生活本身当中。

前半段又污又搞笑，后半段也太密了吧！我最后几分钟一直心中暗暗在保佑这个傻大姐别死啊！别死啊！好喜欢这个女主角，傻人有傻福的感觉。强奸每天都在发生，只不过今天轮到我了，这心态！在另外一部里面她也是一个热心爱美的妓女。阿莫多瓦的电影里，这些边缘的异装癖、妓女、变性人、同性恋心肠都很好。还有那个自编自导自演的也是个人才，她刚出来我就盯着那个假奶看了半天笑死！

意外喜欢。如此荒诞，又像是西班牙的日常，热情奔放这样的形容似乎用在这里都稍显清淡。性事的变形在阿莫多瓦这里被放大到所有关系与表里之中。甚至偷窥本身也变成了一种特殊的性癖一般，在被媒体的放大与传播中不断变异延伸，主体被消费，事件又在不断被更新消解。所以阿莫多瓦的叙事，圆滑之处不在于堆砌了多少戏剧狗血之事，亦或者在不断引诱观者的好奇，仿佛这些只是障眼法，与现象的一部分。基卡是谁？她这个人很难被说明白啊。阿莫多万的女性是如此的多义！

已经相当成熟并且自成体系，但这个时候的阿莫多瓦还达不到圆润，有些镜头极为惊艳，例如电影中对圆形的展现，从门缝到洗衣机筒再到女人的乳房，弯曲波浪的形状也暗示着女人曼妙的身材。同时演员都非常有个人特质，Rossy全身上下弥漫着一种毕加索流派的抽象气质，丑陋，但立体。而结尾依旧是阿莫多瓦早期的大团圆或是自我和解，缺乏对人间疾苦和现实艰辛的生命形态上的体察，反而用西班牙式的热情、激情、火辣和不修边幅这一表面意义上的特质来消解现实生活包含的艰苦，很取巧，但也有些遗憾。

虽然名为《基卡》，但大部分时间我更关心其他人，比如漂亮得很像基努·里维斯的雷蒙和安德利卡，还有胡安娜。导演还在任由人物在当时的讲述来穿插不同时间发生的事件，并且事件接连不断，大多荒诞，直到基卡成为受害者时焦点才重新回到她，然而很快又走了。雷蒙拍照的开场没有安东尼奥尼出色，万花筒以及性别议题和林奕华倒是很像，可触动我的点还是太稍纵即逝了，比如基卡和胡安娜的情谊

7/10。钥匙孔内的脱衣女、玫瑰和门栓等物件拼贴开头，照相机前摆着姿势的模特、望远镜以及墙壁上的镜子，都指向了偷窥这一主题。作为传媒机器人的安德莉亚，造型上头戴摄影机、还使用遥感天线，脸上的疤隐喻了道德的扭曲，不择手段地窥探他人隐私，无情地纪录枪杀后不管受害者，转而去追踪凶手，更为了报复播出基卡被强暴的偷拍画面。阿莫多瓦用黑色幽默消解了强暴的悲剧意味：逃犯为了继续强暴基卡、拿刀威胁，纵欲到不把警察放在眼里，被捆绑打昏的女佣（逃犯的姐姐）客观上纵容了弟弟犯罪，其戏谑的情景强调了基卡的乐观和善良，她身边尽是邪恶的媒体、以猎杀艳遇对象来满足灵感的小说家和偷窥狂男友，但只有身陷罪恶依然乐观的基卡逃脱了厄运，用自身的天赋两次复活了男友（为假死的男人化妆、电击），最终拯救了自己，重新上路去尝试遇见新的激情。