蛇蝎美人(2002)

简评

大体看明白了，但是细枝末节还是一头雾水。仍然是熟悉的帕尔玛式分镜头，种种悬疑种种阴谋层层递进，后面的大半段都是梦境是致敬《穆赫兰道》吗？还好一切都是梦，男女主角得以撑到结尾。一场完美盗窃谁料女盗贼背叛了团伙带着钻石一起失踪，阴差阳错成为了美国大使的妻子，在贪婪的驱使下决定一错再错，梦中醒来发现一切还不算太迟，于是。。。

故事有点莫名其妙，以为是法国人拍的，但编导是美国人，还是悬疑大师，从女主在浴缸里原来就是一场梦，她梦到自己没有好下场的未来，于是她未像梦中那样去做，改变了自己的未来得到完满的结局。丽贝卡竟然比法米克詹森还高，和她配戏的男人真憋屈。

开头就足够让人膜拜了，搭配上坂本龙一的配乐，如痴如醉，毫不夸张。应该是帕尔玛最被低估的一部作品(对，没有之一)。帕尔玛镜头下的女性就没有不美的，即便是情色元素占比较大的一部片子，也丝毫没有什么“淫秽”的感觉(洗手间那段尤甚)。结尾的反转反正我是挺喜欢的，同时最后的镜头处理也很复古，有种老派犯罪片的味道。这部应该会是以后别人如果问我推荐一部帕尔玛的作品给他/她的话，我会首推的作品。

。如果只有前面90多分钟，那就是普通的商业片，有了最后的转折，主题就稍微升华了。看完有点想到《一个字头的诞生》，不同的选择造就不同的命运，那个黑色长发想自杀的女人应该象征着女主角内心善和苦的那部分。由一个个小照片拼凑成的大照片是个点睛之笔，生命的轨迹就是一个个小的瞬间拼凑而成。叙事太波澜不惊了，比较令人有印象的还是帕尔玛的运镜，分屏、长镜头、分屏+长镜头，甚至分屏+双重窥视，不愧是希胖的门徒，利用现代技术将后者的窥视母题再进一步展现。劳拉坐在台球桌上观虎斗，后景墙上的打斗两人的影子，晃动的灯，蛇蝎美人的形象就这么塑造出来了。

这种分数只能说明德帕尔玛确实不受待见，明明我看豆瓣是很喜欢观赏性强又香艳刺激的东西的.....言归正传，《蛇蝎美人》的精妙之处在于完美地完成了一次对经典黑色电影和蛇蝎美人这一银幕形象的解构：由《双重赔偿》的最后对峙中Phyllis的临时犹豫延伸出来的、作为“蛇蝎美人”这一经典形象的两条道路，在相仿替身这种梗的基础上做了发挥，一边是经典的一条道走到黑不改本色，另一边大梦初醒的what if则引向了另一种人物的可能性，并由玄乎其轩、妙不可言的“冥冥之中”完成了神一般的伏线揭底和收拢，这种技巧本身就是在叫人惊叹，更不要提经典的偷窥（德帕尔玛你是有多喜欢希胖？）和分屏开头那个大师级调度的开头，真的是不得不服....

帕尔玛的后期作品,个人影像风格不如早期那般惊艳,但依旧与众不同,辨识度很高,突出的还是悬疑氛围的营造,真真假假,扑朔迷离,最精彩的还是女主的两种结局,把人生如梦如幻的感觉表达出来了,耐人寻味。开头抢钻石的戏镜头调度很精彩。但剧情实在太扯了,完全经不起推敲。

【5】帕尔玛的Neo-Noir！作者策略的胜利，媒介与眼睛。开场，电视荧屏的经典黑色（双重赔偿）-戛纳电影节-影厅内大银幕放映（东方西方）-监控-犯罪情节，在同一时空上演。叙事上是类型元素拼贴与反复变奏，梦境现实杂糅的语气。闪亮的玻璃珠（眼睛-摄影机），One Remake。

开场《双重赔偿》与后面女主梦中向丈夫索要赎金形成呼应，电影与梦境的对应形成电影媒介的自反，同时也是对传统黑色电影的叛逆，《蛇蝎美人》并未像传统黑色电影一样从男性入手，而如其标题一样毫不掩饰人物核心为“蛇蝎美人”。从梦中挣脱之后电影又走向另一条道路，结尾天光引起的蝴蝶效应造成现实的神迹，和梦境并置展现事物发展的多条道路，而拼贴的照片墙再次撕破了电影中的伪现实。

很喜欢配乐，一看果然又是教授，坂本龙一的配乐让开头结尾两段多了不少高级感。De Palma真的好喜欢偷窥镜头啊，而且这剧情每当你觉得“啥玩意儿啊”的时候他给你一转折你又“我去还能这样”的感叹……所以不功不过，还是可以一看的片子。Antonio Banderas装娘炮那段好好笑~

开场的镜头调度非常炫技，并且有了《碟中谍》的影子，做了双重结局的处理挽救了两段关系，改变故事走向，让蛇蝎美人不那么蛇蝎。大女主电影却不是女性主义，利用女性的外表魅力玩弄男性，实现自我目的，利己主义，只有蛇蝎之心。第二种结局有了美丽心灵，具有外表内心的双重美

电影出人物之一方式；开场镜头，将现实时空和电视机里的银幕时空并置，画面中，女主角的半身与电视剧里的“蛇蝎美人”叠化，以形成一种有趣的对照。镜头缓缓向后拉，试图抽离两者，却在现实时空构建了更有魅力的背影画面，直到男人的出现，依旧没有剪切，而是通过移动摄影，始终保持女人的神秘。

典型的希区柯克式电影，但又有机具科幻感的新元素，真像是希区柯克加上大卫林奇。希区柯克式的电影就是用缓慢的镜头节奏营造极其紧张的气氛，情节又往往出人意料。很难有人像德帕尔马一样把希区柯克式的悬念感营造得这么强。豆瓣评分有些时候远低于影片应有的地位，此片真可说是既有继承又有超越，即便不是神作也堪称经典了。也再次证明类型片和文艺片之间其实没有那么清晰的界线。一部被严重低估的佳作。