情陷夜巴黎(1985)

简评

1985的片沒想到導演憑藉此片拿下當年Cannes最佳導演同年主單元獲獎是爸爸去出差lol法國人一向擅長的外部衝突和內部焦慮的雙重矛盾下的愛情刻畫和象徵解構，加上無可救藥的畫質以及40年前的價值觀、過時語言方式、過時拍攝方式都不適用於當代評價了(有機會讓我看4K)(但我大概率不會看)

妮娜在繁华的巴黎奋斗，只能靠肉体来留住男人对他的温情。昆汀想死就赶快去死啊，神神经经活着非要来消耗妮娜。保罗似乎想要得到妮娜的爱情，但又不能接受人家对他没啥兴趣。给他肉体他又虚伪地推开了，最终还不是要了。导演更是自我得不得了，剧还没上演自己先跑了。每个角色都是神经刀。这就是法国人的自由观吗。谢了。

（因为实在不知道看什么了，从网盘里随便找来一部看的）还可以吧，我心目中大多欧洲电影的样子。自由放浪，大雨之间，对遇到的每个人说我爱你，但其实只会爱上那个与你邂逅时间最短的、床头有诗集的男人。朱丽叶比诺什太美了！但是！导演凭什么只让女演员裸，那几个帅哥也该大大方方的裸啊，你们男的行不行？！（这个昆汀...好美）

昨天看完没有及时写影评，导致今天不知道写些什么了。没想到已经是30多年前的电影了，那是的比诺什是那么青春美丽。昆汀是个偏执的人，在看到Nina的那一刻就已经出现了幻觉。继而开始跟踪她，随身携带小刀，着实让人捏一把汗。被陌生男人殴打的时候，昆汀为什么没有还手，有点没看懂。保罗对nina纯真炽热的爱，并没有让这个狂热的表演爱好者引起注意和珍惜。昆汀死去以后，她仍然没有想到跟保罗厮守。昆汀和nina都是一心追求着自己的梦想，一个追寻逝去的女友，一个追寻表演成名的演员梦。最后保罗撕掉了门票，nina独自流泪开始演出，爱已逝去，便已不再。

越不把女人当回事儿的人，越是女人把握不住的人，越是吸引女人。尼娜对保罗自始至终都不是爱，即使最终在一起，假如昆汀复活回来，尼娜也会第一时间甩掉保罗。电影也许有种男性角度的良苦用心，但老实说想多了，晚辈永远不会听从前辈的经验之谈，只能是自撞南墙后自行领悟。另外，被教育出来的就不再是爱情，只能是面对现实的妥协。

特别喜欢朱丽叶·比诺什在这部电影里的穿搭，工装蓝的风衣外套，红色的打底衫，V口没膝裙，很时尚。扮演朱丽叶的朱丽叶·比诺什彼时只有20岁，满脸清纯，且全裸出镜，当然在法国电影里女主一丝不挂这是常规操作。整个片子有点像舞台剧，人物都歇斯底里，情欲戏尺度也很大。不得不说，朱丽叶·比诺什的表演有着与其年龄不相称的成熟。

朱丽叶·比诺什成名作（首次担任主演），奥利维耶·阿萨亚斯最早的编剧作品之一。一部典型的法国“疯爱”式电影，也是一个女人逐渐理解爱情与自我的成长历程，在偏执与激情中迷失，失去后方才领会。在此期间，一种爱情的本质也渐渐浮出地表——对幻影、图像的迷恋，一如[罗密欧与朱丽叶]舞台内外的替身与入戏。平素身穿蓝色外衣、红色内衫的妮娜，在经历了离丧后，着上一袭黑衣，最终在舞台却换上了明丽的黄裙。摄影美得令人沉醉（想及[巴黎野玫瑰][罗丹的情人]），影像浸润在忧郁的淡蓝浅绿里，巴黎之夜蓝得幽寂，绵绵蓝雨漫无止息。落单成空的殉情。边亲吻边唾弃。终结于演出开始前，引用[约翰福音]12:24，但没说出的下句才是题旨：爱惜自己生命的，就失丧生命；在这世上恨恶自己生命的，就要保守生命到永生。（）

烂翻译品鉴继续。Rendez-vous,非常常见的法语词汇，就指约会（或者约会地点）而已，有一种日常、司空见惯、充斥着法兰西普世价值观的简单行为而已。被翻译成什么情陷夜巴黎，生怕观众不知道里面有一些亲密戏镜头，大搞噱头哗众取宠，给人一种友邦惊诧之感，根本没有原片中那种“这也能发生在你我身上哦”的真实感觉。

久而久之，人们是以寻找真爱的目的去的巴黎，如果去巴黎，不打算坠入情网，哪怕24小时也好，那巴黎也无非是另一座建筑和街灯搭起来的城市。只要是恋爱，如果欠缺哪怕是一丁点幸运，你爱上的人都不会正眼瞧你。她和你说话，散步，你热心地发挥自己的口才，试图在生活上帮助她，突显你的价值，这样，至少你收拾行李决定永不回头的时候，她会知道你要走了。可她看都不会看你，她的心交给了另一个人，另一个人威胁她说，“如果你拒绝我，刀子就从喉管切下去了”，像是一个以威胁为表演形式的性游戏，他们两个人彼此猜疑，乐此不疲，但都不关你的事。直到有一天，情敌死去了，她发现了你，你迎合她，和她做爱，但再也不会对她的灵魂产生兴趣。是这样，时间、地点、人物有一项不对，爱情就不成立。如果得不到的爱情最浪漫，发生在巴黎的爱情都确实如此。

不能坚持走独立自主路线是绝症，审美力也解救不了——搞《拼车》小集团、搞小圈子更是没有前途的死胡同。想要坚持「独立自主」从事创造性的工作，正在尝试寻找《我自己的房间》的女演员显然受够了之前那些打着朋友旗号，披着亲人外衣的人身依附性关系。是，通过《社交网络》平台，她「网约」到了一间流动性公寓，但她的房租从哪来？缺少经济保障，且与有「收藏癖」偏好的「市场」运营/中介保持暧昧关系的欧洲文艺工作者在虚实交织的电影《情陷夜巴黎》中正在扮演向地租资产阶级提供「有偿」情趣性服务和「免费」贡献劳动性「女性性、情绪性和艺术性」价值的仆人角色。在需要投入本钱（身体）和付出代价的戏剧舞台上，这位尚无名气的法国女演员与西班牙电影《深蓝即是黑》里持摄影机的人与超短片《拼车》里「请客吃饭」办展览的文艺青年没有本质性区别。

蓝光重刷。“爱情不是什么该死的戏剧，爱情在生活里”。一个女人和三个男人，罗密欧与朱丽叶的皮，内里还是泰希内关注年轻人成长蜕变的主题视野。前半段有趣一些，出演成人话剧的男二号咄咄逼人的求爱（剧场里架在观众头顶的欲望之网可太秀了），和男人们睡来睡去的比诺什像伤心的浮萍，男一号在这些人观念的冲击下常感到“恶心”。泰希内的视角牢牢锁定在这些年轻人身上，有不少注视着演员们穿街过巷之类过场镜头，一身红蓝的比诺什给画面增添了不少活力。后半段男二死了，冒出来一个排练话剧的导演，突兀自曝男二跟比诺什是他心里的罗密欧朱丽叶开始攒戏，至于逻辑你别问，问就是全员疯B，倒是男一往比诺什脸上涂口水再亲吻表示他摆脱了庸俗的性模式的规范，还算有个清晰的角色发展。比诺什裸的很坦诚，她紧致又有点肉的身材像莲花重新锻造的哪吒

这是标准的法国电影，是自由主义浪漫主义和现实主义的疯批教科书，故事敢讲，导演敢拍，演员敢演。十八岁的女神怀揣明星梦和对世界的美好热望，身无分文不顾一切来到巴黎寻找机会，多么浪漫主义。到了巴黎后在生活和工作上都遇到了很多可想而知的现实主义困难。为了解决困难，也为了放纵情感，女神有很多肆无忌惮的露水情缘，以相当自由主义的方式挥霍青春。然后双男主出现了，一个人狠直接话不多，一个闷骚舔狗老背锅，必然地女神开始作——拿捏舔狗予取予求，却对狠人投怀送抱，游弋在两人之间游刃有余。谁料狠人情场浪子游戏大咖心里没有她，玩自杀，舔狗心灰意冷厚积薄发决心离开她，不拖拉。女神最后身边空空如也黯然神伤，心碎了无痕。最后给人的感受是，所有貌似可歌可泣的爱恨情仇都终将飘散在巴黎的夜幕下，人生本是虚无，一场游戏一场梦啊。