荒岛惊魂(1966)

简评

相比摘得金熊奖，影片可能更该摘得最佳导演或编剧奖。纵观本片，实在感叹波兰斯基的导演才华，片中出现的每一个推动剧情要素的物品都有对立或延续，这些都丰富了影片的维度，但同时我也在思考，是不是有些太丰富了，更像是精准切割。所以在想，好电影到底是什么。

我是有多久没有看到这样回归电影本身的电影了！不甚复杂的背景里混杂着各方人马，角色性格丝毫不做作，设定从头走到尾同时各方都在不断进化。没有一堆乱七八糟的特效，全是出神入化变幻莫测的摄影机位！死角就是死角，压抑着到最后一刻爆发出来，不要那么多译名都是“惊魂”。有时态度温和且叙事拖沓，还是有碍观感的。

.0延续了水中刀的“三人行”结构。与《水中刀》和后来的《杀戮》空间上相对封闭不同，波兰斯基在荒岛惊魂中采用了一个较为广阔的场景，既有层次感的景深镜头，又有与世隔绝的、黑色的封闭气息。人物之间的关系从“来访者”变为了“闯入者”，出场形象便互相衬托，使得戏剧冲突更加鲜明化；这是一个冲突一步步加剧的过程，向人理智与忍耐崩溃的边缘无限趋近，最后一刻瞬间迸发。编剧文本设置的戏剧冲突不乏创新，框架神似，内容却截然不同。塑造的最成功的形象个人认为是女主角，当平凡而又无聊的婚姻生活被打破，衍生出了许多可解读的主题。场面虽小，格局却大。

。明明是个闯入敌对的故事核，却充满了戏谑的黑色幽默味道。，在缺乏男性气质而怯懦的乔治、富有活力追求刺激的特蕾莎、雄壮粗鲁的侵入者之间营造了相当微妙的关系，是波兰斯基熟悉的控制者与受控者之间的挑逗暧昧。到后面有客来访，整个故事倒又成了讽刺中产阶级的虚情假意。

女性气质的男主，男性气质的女主，在纯·男性第三者入侵后平衡被打破了。男主的女性气质让他向入侵者臣服、亲近、依赖，而女主的男性气质则让她不断挑衅、欺骗、攻击。这样的性别错位在结尾被纠正，女主找回了女性气质所以逃走，而男主对男性气质的追求将他推向了疯狂。说真的波兰斯基的片真的越看越gay……

对比《厌恶》，这部在波兰斯基的讲述中被不断延宕的故事显得凌乱许多。他在回忆录中讲述了自己如何为剧本遭到冷遇愤愤不平，也勾起了我观看这部电影的热切与猜测。确实，波兰斯基是细节中的国王，他的很多镜头和情景设计都跳脱出讲述者的渴望，他也对这个故事的三个主角做了非常精彩的性格建造：怯懦压抑的丈夫、粗野蛮横的闯入者、如精灵般放纵冲撞的法国少女。但他的确没有讲好这个故事。是那座海洋般古老的幽灵城堡毁了三个人，是孤绝的荒岛邀请了死神，但无论是幽灵还是死神，波兰斯基都没有给他们太多镜头，甚至一度让人怀疑他有另外的想法。我只想说，当一扇门关上的时候，别老是把头伸出来······

神经病片，强冲突人物组合，两组【闯入者】和【囚笼】之间的戏剧变换，第一组闯入者打破囚笼又形成了新的囚笼，第二组闯入者则看似是解救者，却因新囚笼的三方稳定关系而沦为观光者。对白风格强烈，笑点都挺让人恶寒的。我就知道那个墨镜女是Jacqueline Bisset！！女主眼妆挺有意思的，演员Françoise Dorléac一年后就去世了；邻居男孩Christopher好帅，演员Iain Quarrier还演过《天师捉妖》。

不错子，黑色邪门幽默。开始还觉得男主着实窝囊，随着剧情推进，男主的悲哀一点一点透露出来。其实开头就有，和妻子结婚10个月，妻子以前大概做什么不体面的职业，常称要花几小时游泳，和隔壁小孩偷情；关掉了工厂，所有的钱都用在买castle，castle晚上又好邪门；前妻大概发生什么事情了。哎，窝囊的人有不是自己选择做一个懦夫，而没有人类应该被放在窝囊或者不窝囊的选择的情境里。妻子是个小孩子，从她晚上偷跑出去一起挖坟，和之后纸片烧脚趾被打都可表现出来，很形象。最后男人崩溃，眼镜歪戴，眼神痴呆，坐在茫茫海里的一块岩石，蓝幽幽一片真干净。

和《水中刀》观感差不多——天才，但不喜欢——如果不是我已经看过bittermoon等后作，可能不会爱上Polanski。荒岛是一个实验性质的人类生存境遇的隐喻，在此闯入者和原住民/环境的关系，基本和《怪房客》《罗斯玛丽的婴儿》等一样，如同针刺入皮肤的一瞬被无限放慢，它永远引诱观众去思考究竟针会刺破皮肤，抑或皮肤会将针折断。

一部超级闷的片子，什么寓意隐喻啥的看不懂，就觉得角色和剧情都跟荒诞，只看到城堡女主人一直看不起男主人，觉得他不够男人，或者说女主人一直希望男主人男人一回，去解决掉入侵者，但是略显讽刺的是，当女主人成功的怂恿男主人开枪打死了入侵者后，女主人立刻就像换了个人一样，立刻就正常了，要逃离男主人跟他撇清关系，要离开这座城堡。

／片名误导人，根本就不是什么惊悚片，更像是喜剧。又见「三人行」模式，入侵者反客为主，经历“被支配-支配-被支配-（短暂）欺凌-被反抗”的过程。故事本身荒诞意味十足，镜头与配乐又为此增添了不少戏剧性。剧情感觉略枯燥，也不是很能读得懂影片背后的寓意，对配乐倒是印象深刻，每一段都很有趣。

相比波兰斯基的其他名作，本电影的名气似乎很低，而且由于年代久远，看过本片的人也非常少。但值得一提的是，本片的确是波兰斯基的一部佳作。在其而立之年就导出这样一部电影，堪称是天才中的天才了。悬疑片研究所龙战于野和龙之乱舞博士称，本片虽然在构思和境界上并没有超越波兰斯基的前作《水中刀》，但是其意义无疑也是非常深远的。