离婚了，就别再来找我(1996)

简评

这一时期的许多影片都带有自觉的现代主义色彩——无论是主题的探索，还是电影语言的“现代化”。总让人想起的是安东尼奥尼的奇遇——在寻找走失的女友的过程中，爱上了她的闺蜜，然后又陷入痛苦、人与人之间的隔阂。在远离了一个统摄性的话语逻辑后，这些故事都走向了无序——世界的荒诞本质、人情感的难以琢磨。影片多变的形式风格服务于人物复杂的情感状态，从开头的室外纪实长镜头，到逼仄黑暗的室内摄影最终成为复杂光影色彩下的表现主义风格，人物心理也逐渐走向失序，在面对现实与前妻对峙时，又转回纪实，但又变成广角镜头下前妻内心中变形的世界，男主又在看似掌握事业爱情后，踏上未知复杂的寻找之旅。

即使在现在看来，本片的立意也是大胆开放，甚至离经叛道的：刚离婚无所事事赖在前妻房子里的落魄小作家，为了帮姐姐挤走前夫的美艳奔放都市女性，两个无论是年龄、容貌还是社会地位都存在巨大差异的男女同住在了一个屋檐之下；然而爱情如同摸进禁地的小偷，如同沙漠中长出的野草，随着两个人同居一室的摩擦、暧昧、相濡以沫和同病相怜，一段禁忌、克制却又无法抑制的复杂感情产生了。尽管本片的采用了一个开放式的结局，但是最后一个镜头不难看出，如同丧家之犬般逃离前妻的小作家挥手摇停了一辆的士，他要挣脱伦理的束缚，他要奔赴火热的爱情。至于电影的片名——《离婚了，就别再来找我》，应该是他说给前妻的最后一句话吧！

牛逼的电影，剧情搁到现在也绝不过时，深刻探讨了真爱与背叛、理想和现实的冲突。镜头语言运用的很不错，配乐也很棒，是属于那种稍微用了点儿力的，在气氛已经差不多的时候，帮你一下子释放出来。总之，我会看第二遍 ps 笑话和幽默的举例，最后也没说，捉急。。

剧本不够扎实，所以并不好看。男主的境况可以对照《深夜食堂》有一集是青年漫画家的，几乎一模一样。……好看的反而是演员，李保田在同年还有《宰相刘罗锅》问世，才正式出圈。……张延是TVB艺人出道，在1994年已经有了《笑看风云》，加上172的身高，从小学习现代舞，自身条件非常好。25岁的颜值巅峰在本片中可谓是光芒四射。……盖克是《高山下的花环》出道，老艺人了。……彭丹在哪儿出现了？

王瑞导演的的国产片，情节并不复杂，十分有层次且张力十足！探讨了情感生活里的人性，理想和现实，婚姻和爱情！影片中有大段对人物内心的表达和独白，十分精彩，对演员表演的要求很高。李保田饰演执着的落魄作家很有特点，透着小人物的平凡与悲哀！影片结尾处隐喻着男主情感的何去何从却戛然而止，很有表现力度！此外三宝的音乐也为影片增色不少！

看这片让我想起来另外一部电影-一句顶一万句。夫妻如果不是一路人，就算有了小孩在一起过日子也是煎熬。结尾场景对比处理的非常棒，人和人的感情其实很微妙也很深沉也很无力。有足够的生活阅历的人看这片会有深的体会。很喜欢80、90年代的国产电影，拍摄细腻，题材有深度也有生活气息，演员演技在线。可以现在看不到能反应这个时代真实面貌的电影呢。

二十多年前的电影放在今天也完全不过时，在当下绝对是有入围欧洲三大的实力。感叹那时候的中国创作环境，社会逐渐功利化，婚姻对人的限制和压抑，现在不少年轻人装成文青实质上是思想空洞的精致的利己主义者在那个时候已经存在。李保田的表演浑然天成，那段讲述自己作茧自缚化成蝶或化成蛾扑火而亡太有感触。这种电影才是真正的文青电影，而不是那些岁月静好的小情小爱和风华正茂的热血爱国。

小学一、二年级的时候央视CCTV6电影频道里总是重播，记忆里留有深刻印象的就是电影的音乐非常大气和好听，还有让当时年幼的我无比震惊的题材！多年后b站刷到，重新看了一遍，不得不说真的是一部优秀的电影！电影的配乐，色彩光影镜头画面，加上演员非常具有张力的表演……非常的优秀！

“离婚了，就别再来找我”这名字给人一种余情未了，指日便可破镜重圆的感觉，其实应该说这个名字好记，也方便宣传，结合戏中改变李浩明事业的那本小说，电影叫“一个女人闯进我离婚后的生活”或许更恰当。镜头语言非常出色，从昏暗逼仄逐渐走向光明。两场舞戏很精彩，男人妄想站在十字路口指挥他人却掌握不了自己的人生，蹦迪的女人像光束强势照进男人的生活，灯光伴随爱情的到来让颓废而坚持的中年男人获得灵感和重生。有人说过，搞文学艺术的人被人爱过是一项必要又可贵的经历，师慧师红是姐妹花，爱情孤寂是双面镜，究其根本，只因李浩明和师红是同路人。暖黄灯光下，李保田和张延对视，张延眼神迷离和他交杯喝红酒，随后又都不约而同地笑出声，触摸温存，我真的感觉到了中年人之间火花四射的情欲，说春风得意太夸张，不如说知音难觅者真正踏入红尘。

“离婚了，就别再来找我”这名字给人一种余情未了，指日便可破镜重圆的感觉，其实应该说这个名字好记，也方便宣传，结合戏中改变李洁明事业的那本小说，电影叫“一个女人闯进我离婚后的生活”或许更恰当。镜头语言非常出色，从昏暗逼仄逐渐走向光明。两场舞戏很精彩，男人妄想站在十字路口指挥他人却掌握不了自己的人生，蹦迪的女人像光束强势照进男人的生活，灯光伴随爱情的到来让颓废而坚持的中年男人获得灵感和重生。有人说过，搞文学艺术的人被人爱过是一项必要又可贵的经历，师慧师红是姐妹花，爱情孤寂是双面镜，究其根本，只因李洁明和师红是同路人。暖黄灯光下，李保田和张延对视，张延眼神迷离和他交杯喝红酒，随后又都不约而同地笑出声，触摸温存，我真的感觉到了中年人之间火花四射的情欲，说春风得意太夸张，不如说知音难觅者真正踏入红尘。

再过二十来天，一言难尽的2020年就要滚蛋了，而中国「民法典」也要在离婚程序中增设「冷静期」了。不过从《离婚了就别再来找我》的角度看，现代男女在结婚前冲个「凉水澡」似乎也有必要。如果八十年代是「土鳖」的天下，那么九十年代就是「海龟」的地盘。王瑞一看就是谢飞导演的学生，这部颇具反讽意味的作品在电影语法上也深受《本命年》的影响。不过可惜，习得了「红蓝黄绿」技法，却没有很好地继承谢飞电影的色彩美学，即没有准确抓住中国传统文化的核心。这种脱靶式的「偏执感」完全体现在影片的标题上。显然，那是某些自恋艺术家「一厢情愿」式的宣言。历史的幽灵那么实在而倔强，怎么可能不来找又爱慕虚荣又爱惜羽毛的「蛾子」呢？它不光来找你，还化作美丽的「蝴蝶」天天在你眼前晃悠，在你僵化的大脑系统中盘旋，在你权势的美梦里安家筑巢。

李保田在里面有一句话说的很好:她根本就不知道我是个什么东西!配乐是属于那个年代的，不过一点儿也不过时，最感触的是电影中李保田作为一个北京本地人，居然不能在本市住酒店，这个规定也太奇葩了，1996年啊，真怪。最好的表演算是大半夜自言自语指挥交通了吧，有一瞬间，我想起王宝强的《hello树先生》。PS:演员表里的彭丹是个什么鬼，她演的谁?