女人是男人的未来(2004)

简评

电影把男人这个物种像洋葱切片一样，把一些男人的本性从世俗繁杂中剥离，放大。影片中的多个镜头处理（镜头跟随车子停下，继续跟随下来的人物移动，在你以为接下来要讲这个人的故事的时候，镜头继续移动到下一个人，故事开始。）再例如片名，像是导演的一种挑衅。女主在填满俩位男主的情欲处理，更好比每天喂自己养的狗一样简单。很多东西都做了符号化的象征性处理，好处是观点犀利，随之而来的就是略显单薄。

⊿女人和男人做爱，是为了消除另一个男人所留下的痕迹，天真的以为自己能够变得如处女一般纯洁，其实只不过是心理上的自我安慰；零零散散的雪花撒向大地，两个男人在街上四处游荡，寻找那个共同爱过的女人，当三个人共处一室，女人的感情在两人之间显得更加徘徊不定，陪醉酒的人睡觉，帮清醒的人口交，造成了难以言表的尴尬局面；一个人的迷茫，两个人欲火，三个人的困境，当三人融入集体之中，显而易见的阶级差别带来了难以调和的矛盾，有人示爱，有人争吵，有人离去，看似牢固的人际关系，也在濒临崩溃的悬崖边缘显得岌岌可危；洪常秀影片中特有的‘重复’场景，相同的地点，不同的人物，相同的本性，不同的表达，男人的本性被剖析的很透彻，都迷恋美貌的事物，都有渴望占有的野心，都沉迷于难以掩饰的欲望，女人是男人的未来，男人是女人的无依之地。

看着很不舒服。洪的电影里总是有某种不明不白的、由欲望驱使的、不负责任的、藕断丝连的、随心所欲的情感。每个男与女都有说不清楚的关系，人的身体连接是多么近，但是心灵距离又是那么远。不明白为什么女人是男人的未来。反正剧里的男人是够讨厌的。

依旧是洪常秀双重文本比照叙事，不能说没意思但连续几部类似的结构多少有些疲倦。男人精心铺垫布局放长线钓大鱼，甭管搞电影的还是搞美术的，聊来聊去都是借着所谓艺术的壳试图得到自己的欲望对象，都是为了那点原始动物般的欲望，在性面前所有光鲜亮丽的糖衣炮弹全都抛之九霄云外。

【LincolnCenter/HongSangsoo】真的一点余地都不留啊…雪带来的不是过往的美好，是那些平常生活中的批判。我想那个时候的洪常秀应该是十分痛苦的。他对男性有一种说不出的厌恶。那些导演，画家，演员，艺术家，都是一个样子，一样的无趣，一样的空虚，一样的动物。女人的明理换来的也无法是肯定，是红色围巾的莫名臆想，是对街边女人的肆意窥觑，是如出一辙的烂俗搭讪，是男人永远无法到达的未来。

情节对我来说比较简单、易理解，但似乎多数人并不是，可能因为我对心理学有了解的缘故。手法还行，在04年据说还是新颖的，而且不难理解。对情节的描述比较多，朴素地铺陈，额外的描述片段几乎没有，显得有点干巴巴，可能我不是目的观众。转折稍不自然。画面是写实的风格，也OK。

第一次给他四星以下，理由是：和之前看的洪常秀作品都不一样，几乎完全以自觉的性别和亲密关系探讨为创作出发点。在表达欲的控制下，无论场景间的叙事还是场景内的情境写作都更加功能化，用于放置“无意义”之趣味的剩余容量太少，镜头长度也不允许观众看到更多。有点像是对最初两作的一次返祖，如果不是情节和语气仍保持《生活的发现》的简洁清晰、且除了最后一场宾馆戏以外没有任何早期两作的“肮脏”视觉和氛围的话。即便如此，观感上也更趋近于侯麦的道德故事，而非洪常秀的情境剧场。

洪尚秀对男女注意的探讨形式进行了创新，如在这一影片之中，宪俊和文浩二人均与萱花之间有所交往，在三人重聚以后，两位男士再次“性”因素开展了对萱花的争夺，影片之中，萱花分别接受了两个男士，两个男士因为未能“独自享有”萱花而愤愤离开。在对这一影片的情节进行深入分析以后，我们可以发现，两位男士争夺同一个女人的过程展示出了他们虚伪、软弱、兽性的特点，女人所表现出来的爱意成为了具有杀伤性的武器，相比于两位男士，影片中的萱花这一角色表现出了自主、理性、宽容和具有牺牲精神的特点。她并没有因为两位男士的所作所为而抛弃他们，因而这样的情节走向也发挥出了解释电影主旨的作用。

哇靠，这两天wyf事件，再加上片子里看到“和我做爱你才会变得干净”这样的话，真的很作呕。视觉上很不洪常秀，内核上还是熟悉的老洪。前面望向窗外进入回忆的切换好巧妙，两段和同一个女人的过往给后面的现实做铺垫。其实两个男人没有谁是赢家，男人可真是一如既往的卑劣，性爱动物罢了，最后是女人掌控了这一切，能为爱疯狂，也因爱怜悯。至少爱是充盈的，纯欲望的性只会继续空虚寂寞。那一下跪在女子脚下女人继续抽烟的镜头可看得太爽了。到头来两个男人，一个走着下坡路离开，一个欲和学生来填补失落但依旧是一场空。昨天看到wyf事件才在感叹，为什么男人没有爱都可以做得下去？我实在是没法理解。

一個留美歸來的導演，一個大學美術老師，卻只有卑下的色慾而沒有自我，都只能從女人身上尋求安慰和自尊。（兩個人都注目過“品味”中餐館外頭的女人；那位教授在雪夜走下橋時也不忘回望性感的女人。）他們偶然追逐已經失去的宣花，並不因為過去有多美好，只因為現在不能佔有，這只不過是貪欲。這樣的人永遠都只是復讀機，不會是藝術家。

前半段回忆与现实的穿插，因现实被女性拒绝的邀请，以及窗外对他们不予理会的女性，承接的如此顺畅。两位男主之间的距离或者隔阂通过场景设计一直有所体现，女主则从发型中表现她的内心情感变化，以此表明了三人的交叉关系，给后半段复杂的现实有了讲述的空间。后半段通过梦境及言语交流上的视听变化试图讲述了男性或影片深层内核中的‘单纯’思想。整体从影片中没有看到爱情，更多的是对于性的思考。

女人是男人的未来，在于哪里呢？我觉得在于情感状态，男人在情感初期很容易陷入雄性动物的占有与争斗中，骄傲自满的想要霸占对方的一切，视任何可能的对手为敌人。宪俊所谓的回到过去，不过是因为戛然而止的不甘心找回自己曾有占有宣花的尊严而已，而文昊与宣花经历了一段完整的情感，再见之时则以爱她的目光一直看着她，这份爱低沉隐忍，所换来的宣花的回应也完全出自对方自愿。其中自然存在一些伦理问题，但这是另一层面的事了。