火宅之人(1986)

简评

对讲婚外情的影视作品我向来很难以客观的立场对其进行纯粹艺术上的欣赏（森田芳光的电影是例外），这部电影很难得的让我也没先入为主的对男主进行道德层面的批判，绪形拳可能是个原因（不管他演再坏的人我都能带入），但深作欣二真的很绝啊！整个片子从结构到细节都抠得精巧极了，这种好电影看一部少一部了我好想哭

作家和惠子定情前拍的都很好，有欧洲抒情电影的气质和力道，太宰治那段尤其动人，绝望先生好像有几个分镜致敬了那里，不过追车跑和雨中跑这种烂俗套路大可不必。可惜之后就变成了成人版《日在校园》，尽管室内戏张力很足，但配上仿佛从国产苦情剧里出来的音乐以及狗血套路的剧情着实无聊。直到第90分钟那首日本民谣响起时我才明白电影想要表达什么，这并不是一部讲出轨与婚姻的电影，而是记录了一个男人走向衰老幻灭的过程，那三个女人看似被他伤害，其实不过都是他人生中的过客，有缘相逢便尽力拉了他一把，寄子给他支持，惠子给他欢愉，叶子给他自由，可惜这些仍旧没能挽救这个男人，他在结尾还是被“压死”。这是男人版的松子一生，但比那更加深刻。第103分钟的男女打架演得尤其好，那几下都是实打实地摔了，佩服日本演员们。

深作欣二总是让人纠结。十分风格化的，浓酽壮丽的色彩美学，却交织着颇显瘠薄且常常意义混乱的配乐和旁白（这或是在仿照太宰治的口吻？），使视听的成熟度并不在一个层次。影调由极具情绪张力的色彩构建出一个亦生亦死，亦虚亦实的感官空间。舞台剧式的夸张表演有时也被丰盈的视觉语言焕发出生机，绽出风格。多处光的明灭变调堪称神迹。灰蓝调展现梦境之凄清，稀释的红光展现已逝之情热，高对比的暖色光影又展现出某些私密空间、暧昧时刻的意乱情迷。深作的蒙太奇也完全是脱离同时代其他导演的日本语境的——快得像华尔兹的舞步。某些情境里随着演员大幅度摆动的镜头和激烈交锋的叙事风格看似抒情，其实是作为一种叙事符号，将人物推开很远，不留个人情绪被延宕、拓展的空间。这也就比较容易解释为何情节的推进有克洛德夏布罗尔的观感。

所有火宅之人的一面镜子，及时行乐的文艺渣男的内心独白，理想和现实自此迸发不可调和的痛苦。人生孕育在苦难漩涡的摇篮中，幸福不过是火宅之人抬头瞥见的美丽星空。你大可以去拥抱情妇的美妙胴体，挥霍那些永远不腻烦的蜜月期，但是你终将面对妻子冷冰冰的脸和残疾痴呆的儿子。而缱绻过后，往事如烟，你遍访名山，云游四海，也知这世间没有永远逃离之所，曾经爱人已经远去，红颜知己也要嫁人。你辗转回到了妻子身边，和孩子们玩起了“重死人”的游戏。这就是你所选择的人生，曲折但是喷薄，生活的主旋律从来不是脚踏实地，而是及时行乐和杞人忧天，永远徘徊在快乐与忧郁之间。没想到深作欣二有如此力作，足以位列我个人的日影十佳。

实在过分喜欢这部电影摘喜欢的评论：“太宰治好友真实经历改编，男性成长物语之一种。火宅之人，即因爱与创造之名回避现实之人，无法承担内疚而坦诚之人，痴迷瞬间温存与美之人，不愿长大之人，恋生苟活之人。妻子、情人、红颜，哪个都比他洒脱、冷静和决然。在幻觉里寻找家园注定徒劳，因次子之死而梦醒，做负重前行的重死人是必然的结局。”

你像云像雾像雨又像风，女人们都付出了真心，男人在一段时间里也付出了真心。风流的像诗一样，却也懦弱自私不成熟又任性。现实像刀，爱情炙热却也将人灼伤，男人一次次的回避真是软弱至极。片里所有人都比男主活的潇洒自在，只是现在还有这样单纯的女孩子吗？ 可惜男人爱的不是每个女人，他爱的只是自己逝去的青春。

故事本来只是一个渣男在家庭之外遇到了令自己心动的两个女人，一边寻求安慰和刺激，一边搞文学创作，最后回归家庭的简单故事。但是不得不说电影里的形式感，对白、音乐、环境的运用，让这么个简单的故事变成一个作家（艺术家）焦灼的心灵之旅，自我与他者、故乡和诱惑、实在与虚无，人深陷于永恒悖论的焦灼中难以自洽，其中太宰治的自杀，中原中也污秽的雪诞生那一段闪回，更是将内核升华成了日本文学家的精神史。

30。盛赞配乐，从片头字幕部分就被配乐抓住了。不忠的丈夫隐忍的妻子艳丽的情人都已经是题材标配，它能以一种真实的情绪进行就很亮眼，诸如孩子们对父亲情妇的恶语相向、正室直接往情人脸上扇巴掌等情节大多时候都会被怀有用意地粉饰掉，本片没这么做显得复古又踏实；如果向昭和时代要女性视角恐怕太天方夜谭，男凝感在与第三位女子船上相遇后达到巅峰，正要质疑其再次掉入经典日式意淫时突然迎来剧作高潮，二人那场事关和解的同游拍得无比潇洒，观看的心境也直接疏通，这场太漂亮了。旅行过后，无论参没参与这次旅行的女人们纷纷以自己方式获得开解，作家本人却仍欠被打碎的那一脚。这种残忍是他应得的，既然不肯同太宰治一起死，那遍受尽人间折磨吧；如果削减一些情色镜头依赖会更好些，但想想这是黑帮大师的文艺片，情感和情绪呈现已经很有说服了。

火宅之人，系指因各种烦心事而焦虑不安，如同着火的房子一般。但仅从电影作品的呈现，无论绪形拳主演的男主角怎样愁眉苦脸，都远没达到火宅应有之状态。家庭中，贤惠的妻子与可爱的孩子，即使外遇后家庭也能拥抱其归来。事业上，直木奖获得者，无需多言。爱情方面，除却原配妻子，又能从另两大女配的周旋中全身而退。

本片改編於檀一雄的同名小說，是一部描寫婚外情的作品。深作欣二操刀此片，避免了成為一部道德劝诫或者香艷情慾的通俗作品，而是描述出從激情到幻滅的整個過程。編導並沒有用任何異樣的眼光來審視感情，令每一段情感都異常真摯動人，無所謂道德不道德的，每一段情感都是歡樂有時，悲傷有時，甚至倦怠也有時，婚姻也並非束縛男女關系的墳墓，而是確保愛情能復活的制度，能令情感早已冷淡，疏遠的彼此重新走到一起，在時間與現實面前相互妥協，退讓，攜手言歡，再度燃起愛火，既純粹又顯得多少有些無奈。

太宰治好友真实经历改编，男性成长物语之一种。火宅之人，即因爱与创造之名回避现实之人，无法承担内疚而坦诚之人，痴迷瞬间温存与美之人，不愿长大之人，恋生苟活之人。妻子、情人、红颜，哪个都比他洒脱、冷静和决然。在幻觉里寻找家园注定徒劳，因次子之死而梦醒，做负重前行的重死人是必然的结局。

太宰治好友的真实经历改编，故事并不复杂，无非一个男人在妻子、情人和红颜之间的流转，但到了深作欣二的手里，大师范儿扑面而来。人物纵深挖掘恰到好处，每个人物都表现出了真实的内心状态，几场激情戏极具水准，放在30多年后的今天仍然属于高水准。最喜欢与红颜的段落，说再见的时候干净利索。最后一个镜头寓意深刻，从此只能选择负重前行，“重死人了”。这样的灵光一闪也有着今村昌平的味道。