夏日暖洋洋(2001)

简评

《北京三部曲》至此，这一部中已不再透出前两部作品里凶狠的扎实劲。捕捉最当下年轻气质总是中国学院们的大难题，电影里剧作、视听层面的“轻”乃至到结尾处已经飘出城市交响曲气质与城市空间的新变化接近，也决定整部作品至多的小品观感。三部曲中的城市景观人文气质、世纪之交的变换气息相当精准，尤其是前两部中人物身上被时间与环境赋予的代际特征，秒极，世纪之交北京的绝佳视角。

宁瀛“北京三部曲”的最后一部，从《找乐》的正统扎实到《民警故事》的写实纪录再到表现风格突出的本作从不同角度、用不同形式展现了北京的城市风貌。零散随意的城市摄像（现在叫扫街）、离奇浪漫的男女邂逅是每个年轻人都憧憬或憧憬过的都市幻想，毕竟总体四平八稳的生活下“离经叛道”的诱惑力总是那么强劲。男主和服务员女友户外吵架的一段戏不错，配上田震的歌曲将气氛烘托的热烈又哀伤，把人瞬间拉回到八九十年代居民楼外的夏日晚上。结尾是整部影片的败笔，女子在出租车后座独唱并没有达到落寞、升华的预期效果，反而有些做作和刻意。

比较遗憾的是，宁瀛分别以票友、片儿警和的哥着重展现法治社会与熟人社会之间摩擦与碰撞的「北京三部曲」是一部不如一部。这是因为影片被她所极力批判和想要摆脱的父权制束缚和绑架——最终成了一条绳上的蚂蚱。在「空中鹊桥」这一市场经济体制背景下，闪婚闪离已经成了大势所趋的时髦话题，而甩锅背锅自然就是一种流行的伎俩和骗局。不管是看门大爷、护驾警犬还是服务小生，这些被新时代抛在路边的「临时工」骨子里都流淌着贫贱的血，亦都是做备胎的命。在《夏日暖洋洋》的公路上，这一切看似是前任与现任之间的矛盾其实本质上是新旧之间的交战。显然，还有个体要求去道德化自由发展的呼唤。这梦幻又微弱的呼唤犹如飘渺的歌声，似有还无。尽管不能让命运从危险的高速上转向调头，但影片却可以对着烦人的教条进行猛烈地抨击，以此减缓他们赴死时的恐惧。

这三部曲就是《北京你早》、《卡拉是条狗》、《女人taxi女人》的部分提纯，北京城在镜头下具有“呼吸感”，纪实化拍摄和简单的故事交织，城市不再是扁平的，被编码的，而是有生命力且混浊的。叙事是大硬伤，剧本弱了去，影像便流于表面了。

感觉真是用北京壳套着讲马丁《出租车司机》的故事——炫目光影以及摇滚乐——妥妥一样的气氛营造啊。讲述的故事比起老马丁倒舍弃了相当大的政治性（或者说在此中政治性全然变为了爱情与性），依旧是阶级层次划分的都市漫游，作为集合体的强凝聚感但又对个体的孤独与心理有着极强的漠视（摄影机的视点虽然以余皑磊也核心，但总是出现相当游移的情况），以男主角对女性的漠视再到社会集合体之于个体的漠视——无法从他人那里通过极端行为获得如老马丁那样的政治身份认同（在此片也可以认为是凝视他人时并未有回投的目光），只有继续感受人与人之间的距离感，没有任何关于出路的答案。

故事一般，讲到底，也就是个见识了一切之后，认命了的人。但是整部电影的摄影和剪辑真的很棒，差不多把2000年的北京描绘得一清二楚了，当一个历史文献片看也完全没问题。脸谱化这个事情，也可能是局限性吧，不过很多台词也值得琢磨一番。

完全无法get，时间乱，剧情乱，人物无厘头，说反映文化吧，全篇以一个出租车司机的个人情感为线索，讲了差不多相关的四五个女人。要说描写现实的失意已经情感的空虚，完全不想了解背后的深意，格局太小。看都不想看下去

声音相当迷人，首先是车外马路的喧嚣是出租车一直伴随的，其次各种收音交代着时代信号，诸如政治气息，消费广告，婚恋相亲，还有从一始终的音乐，摇滚流行甚至爵士，一来描摹着角色内心，二来反映时代情绪，那种个体与时代的“失恋”所带来的不楚不甘不合。在上车下车之间，导演把千禧年前后的北京呈现了出来，以纪实的美学风格，对从大的背景体认新时代的脉络，个人觉得缺憾的是对小人物的深入还浮光掠影了一些，记不住一个人物。

一个男人，拉着萍水相逢的客人，穿梭于北京的大街小巷，游走于形形色色的女人之间，这个故事乍一听像现代版《骆驼祥子》。可宁瀛的焦点，不再是一个陌路鬼的祥子，而是他兜兜转转于其间的城市。男主人公驱着车，像游魂一样寻找，窥探，迷失，甚而消隐了，镜头掠过，是喧嚣的城市，是破碎的心，是熙熙然的生存本相。世纪之交的北京，充满了活力，却也千疮百孔，尽显哀容，这是华语影像中罕见的现代风景之维。

搜假日暖洋洋搜成了夏日，就搜到了这部电影，那就看看呗，能搜到也是缘分。电影讲了个啥？北京出租车司机结婚，离婚，再恋爱，一夜情，失恋，被流氓揍，欺负付不起车费的人，女友自杀，参加有钱人的酒会？我知道导演想从一个职业，一个出租车司机的角度去表达阶层，表达社会，表达人性，表达一个时代以及更深层次的东西，但奈何我是个俗人，故事一般那电影就只能一般

很喜欢宁瀛镜头下流动的北京街景，它让你直观地感受到这座城市的悸动与生命力。不过到后面，你能感受到，宁瀛自己也把握不住时代的剧变了，于是更多的是记录，现实本身的力量已经足够巨大。比起现在厚厚的滤镜和过满的配乐，我们这个迷茫的时代太需要重新捡起这样的真实了，这种现实具有真正的拷问心灵的力量。

北京三部曲的最后一部，时间来到了新千年之后。为了展现当代都市的动感生活，宁瀛在运镜策略上也作了一定的调整：放弃了在前两部中一直采用的长镜头调度，而转向了分镜头体系。片中频繁使用的跳切技巧契合了当下快节奏的生活质感，而在题材的选取上也更加关注当下青年人的情感生活：迷失在现代都市的出租车司机，找不到情感的最终归宿。导演表达了其对这一群体的同情和关怀，三星半。