谁来为我摘月亮(1999)

简评

马拉卡奔跑在沙土飞扬的土地上真是一个美景，充满了力量与希望。浪漫的名字，浪漫的剧情，实际上却又是这么悲伤的一个故事。镜头其实蛮流畅的，而且配乐也恰到好处，希望多拍一些中亚的电影。阿力克好浪漫，不过傻哥哥真的man啊，喜欢家人间的亲密~

为什么这么悲伤呢？我的泪水都为爸爸而流，爸爸为了保护女儿劫持士兵，刚挣了钱给女儿买漂亮的新裙子，把头埋在妈妈坟旁的沙子里大哭，一个一个城市地找诱奸犯，头被砸伤住店被打劫，抱着女儿笑着说我们的兔子还在生呢……爸爸和阿力克一起在最幸福的时候淹死……我羞愧地发现自己对塔吉克斯坦这样的国家几乎一无所知，可是我已经能从剧情中感受到导演所见的那些乌合之众，战乱和无常。

太荒诞了，就是后面让我觉得是为了荒诞而荒诞，甚至是为了所谓的绕回到那个结局而荒诞，开篇三分之一，太吵了，主角本来就吵，剧情设定也很吵，看的脑袋嗡嗡嗡，中间是觉得最好的一部分，马拉卡被诱奸的镜头语言处理，画面很神秘，很像现代舞，也很高级，再配上未出生的小孩的独白，就显得很童话，跳脱于现实之上。命运无疑是很悲惨的，但这么悲惨的人在自己最惨的时候还不忘舍身救别人，也是将人性的善体现到极致，这点在他痴傻的哥哥身上也处处在体现。她哥的扮演者演的真的很好，疯癫中带着强大的保护欲，演的特别好，最后的风扇，那一刻仿佛跳回了正常人，一个保护自己妹妹的哥哥，未雨绸缪的保护，每一个动作，台词都不再是一个一直需要妹妹照应的痴傻哥哥，而是一个兄长如父的哥哥，那个为她摘月亮的人是她的父亲，她的哥哥～

也许现实本身会更加魔幻荒诞，悲喜从来都是一念之间，上一秒天堂下一秒就可能是地狱。但很幸运的是，每当我遇到各种难以启齿的困难时，你都能义无反顾的守候在我身边，陪我度过所有的黑暗岁月。我们都是无依无靠的沦落人，互相支撑着彼此的生活，你就像是点亮我生活的微光，在每一个黑夜都能给予我力量继续前行。如果爱我就请带我去远方，永远的离开这个对我并不友善的小世界，去拥抱更加广阔开明的新天地。

塔吉克斯坦导演带来的中亚魔幻现实主义作品。漂浮的木筏、水上的婚礼、飞走的屋顶可视作对库斯图里卡的致敬，婚礼那段如果插入歌舞变得更长更热闹，那几乎就完全是库斯图里卡的风格；未出生的胎儿自白则类似另一部魔幻现实主义作品《铁皮鼓》；配乐动听，但在一再重复的过程中似乎显得有些单调。

一个美丽的少女生活在中亚的一个强盗横行的小城，她非常喜欢去看话剧，一次懵懂的她被一个自称是汤姆·克鲁斯朋友的家伙诱骗并失身于他，结果还怀了身孕，她被民风保守的小城居民痛骂为淫荡的妓女。于是少女与父亲和兄长三人共同展开了寻找孩子生父的曲折旅程。以幽默来贯穿全片，在眼泪夺眶而出之前处处充满欢乐声。

这是一个充满了偏见和对於违规者仇恨的世界，我们普遍遵奉著自以为高尚的道德伦理观念并以此作为对他者惩罚的依据和藉口，这个世上不乏道貌岸然的乡愿和自我感觉良好的伪善之人，男盗女娼人人为之，所以我们痛恨昭明了这罪恶的人。那麼，就让这个世界荒诞下去吧，种种歪理总能得行其道，而我将远去。

二线城市小职员模样不登对的白波鞋和T恤衫、日日如斯打鸡血一样的加班狂、大出我们一轮来的不老神话，总监大人像是这世界上的另外一种生物，独旷于世。当然，独旷于世常常并不是文学作品里那样高贵的。于是和他在一起，你总怕旁人会立马动怒跟他吵起架来，因为他存活在一个自己的国度里。只是每一次，当我们心里为他捏一把汗，当事人们却都莫名其妙的听信了他的神理论，他也能绝处逢生幸免于难。这世上好像有一种东西可以时刻保佑着你，如果一定要用词汇来形容，那大概是单纯与专注。

头一次看取景乌兹别克斯坦的片，没见过的建筑和着装风格，只有越落后越畸形的性别枷锁是女性的共同命运。因为无知所以美化诱奸，因为环境压力所以寻求夫权庇护，即使万般无可奈何，女主角身上还是不断爆发出蓬勃的生命力，在荒唐黑色的背景中横冲直撞，走投无路的最后一步，吊扇也能充当竹蜻蜓，白日梦一般离尘世而去。

应该是第一次看中亚的电影，就是那五个靠在一起的斯坦国家。少女被强暴致孕遭受村民极大的恶意，父亲带上她和傻子哥哥寻找小孩生父的故事，本来有点沉重的剧情却被导演喜剧地表达出来，天降飞牛砸死婚礼上的新郎和父亲，电风扇当螺旋桨少女乘着屋顶逃离村子，魔幻荒诞的色彩。喜剧是直观的荒诞，它不提供出路和安慰，因而比悲剧更悲剧。

本质像是一则寓言，用荒诞喜剧包裹伤痛与悲剧，包裹现实里的黑暗和丑陋，以此来讽喻中亚（或许更之于女性的）这样一种闭塞荒唐的社会环境。最后不经意插入的飞船设定很是美妙，如果说到这里为止一切的经历都是疯魔般的摧残和打击，那这艘飞船所搭载的就是彼岸的希望与生命的不息。它上升通往另一处天堂，它阻隔了世间邪意的侵扰，它是一种奇迹。又同时由它点装上一笔诙谐童话的彗尾，是孩童般的梦，为这片充斥虚恶的大地留下了一抹颇有余味的天真纯粹。

没有"Papa"或"情人"，甚至是"战争"，通过未在叙事显现角色的画外音，《谁》只有被诱奸的女性、圣愚与丑陋国民的三位一体，被美化的"诱奸"叙述，绝望与复仇，与同样疯狂的库斯图里卡相比，前者失去"块状历史"的沉重感，但同时也是一部无比虔诚的奇迹剧，或者说，只能依靠奇迹的道德喜剧