我们民谣2022(2022)

简评

记得刚上大学那会儿谈了场恋爱，结束得很快，不到一个月。所以后面有段时间我一直很消沉，室友很喜欢音乐，经常在寝室唱歌，我受他影响一时兴起买了把吉他，但我没有真的喜欢音乐，只是想要通过音乐给自己塑造一种忧伤且深沉的形象，以获得一些可能的关注。但后面因为缺乏音乐天赋与学习耐心，所以就只练过一首歌，《米店》。谱子很简单，唱起来也容易。歌词和当时的处境特别像，那时也是三月，南方的雨季，我住宿舍的一层，房间里潮湿又阴暗。我经常逃课，所以宿舍很多时候就只有我一个人，无聊的时候，我就会看看窗外，看着那些青春洋溢的躯体匆匆走过，总会觉得这些朝气离我很远，虽然那个时候我也很年轻。现在想想，会觉得那段时间有些虚耗光阴，但站在过去判断现在，也不会觉得自己能有多大的勇气去改变当下这种一潭死水般的生活。

好的人，好的音乐质量，好的舞台水平。但不好看。值得思考的一个问题，为什么呢？想到一点，也是一直在想的，就是音乐人在综艺节目中语言表达的局限性。说唱可以突出重围的重要原因是它文本（尤其是比如freestyle这些）是需要临场表达+情绪+所谓的real，这些都是真人秀很重要的部分，是隔着屏幕能够得知的“性格”。但诸如民谣此类的音乐人真人秀表达是很难成立的，因为他们的表达都在音乐创作里，态度亦然。

看《我们民谣2022》的意外收获是柳爽，虽然听他的莫妮卡挺多年了，但一直觉得他是走商业的，不是走情怀。这个节目让我看到柳爽是有想法有追求在的，同样民谣需很要这样有坚持的音乐人，大家常常在出名后就想摆脱掉这个标签，好像是什么不好的东西。可我们爱的就是民谣，从民谣出发，再听什么，可能中途乱花渐欲迷人眼，再听到曾经的吉他弦，还是会停下来感慨一句，这是我最爱的那首民谣。

《我们民谣2022》将散落在五湖四海的民谣音乐人们再一次汇聚，带着所有岁月里的故事与歌，再次温暖重逢。30几组音乐人，从校园民谣时期的叶蓓、水木年华到周云蓬、万晓利、小河、马条、钟立风、张玮玮等那一代人文音乐人到陈粒、房东的猫、陈鸿宇……等等一代新生力量，民谣以它独有的文化和精神力量，唤起内心深处的情感共鸣。民谣的魅力是在某一段旋律里，在某一段歌词里，让你听见曾经的岁月，回忆起那个《白衣飘飘的年代》。在《下一站茶山刘》的校园里，做过《一生有你》的梦，但总有些遗憾要学会放下。你是自在如风的少年，《你飞到城市的另一边》，在三月的烟雨飘摇的南方，撑起我们葡萄枝嫩叶般的家，清风送来了杏花香，《这一切没有想象的那么糟》。尤其是最后一期房东的猫表演的《爱你就像爱生命》太赞了。

全部看完来标记一下，个人觉得后几期比较好看一点，长沙十二时辰这种策划就非常适合民谣。影视金曲翻唱那期看完我差点弃坑。这大概跟贯穿全片的对民谣是什么的我自己的理解有关，我觉得张亚东李宇春仁科那个合作舞台就是答案——这就是生活/它活生生/活生生地变成了musician——民谣我觉得，就是生活谱成曲编成歌，可以是仰望星空银河也可以是隐入市井人群，是你来的地方常去的一间馄饨铺身边陪伴的人路过的花草扑面的风。所以对我而言，创作是我在意的东西，也是音乐节目最有可看性的部分。

第一季的周云蓬老师就直接点题了，你们这是寓教于乐啊，这开会不像开会，弄半天才出一个大会规则！呀呀～怎么说呢这……这么多组选手，好妹妹，陈粒，房猫，陈鸿宇，老狼，万晓利……水木年华都来了，怎么说呢，民谣怎么不喊马頔来了呢？第二期谢春花表演后，张亚东的那句话真是点醒了一些人又彻底把另一些人说懵了“不赚钱的电影，叫独立电影；不赚钱的音乐，叫独立音乐；不赚钱的人，叫独立的人～如果你太独立就不会赚钱～”同时徐志胜彻底听懵圈了（你们这些音乐人净说些听不懂的）

终于有一档民谣综艺了，精彩程度却完全不及乐夏的三分之一。原因可能是太“佛系”了，选手导师间的互动闲聊和鸡汤小片都让人昏昏欲睡，看纯享版就行。合作演绎赛和原创赛段都好差，这个节目最好的地方是让我知道了那些歌手长啥样。喜欢的歌手：张玮玮《米店》、水木年华《外婆的歌谣》、房东的猫《下一站，茶山刘》、海尾巴《日日做梦》《隆隆隆》、谢春花《借我》《我从崖边跌落》、柳爽《莫妮卡》《太原有没有森林》、周云鹏《九月》、马条《给给》、小娟与山谷里的居民《山谷里的居民》。

要论综艺感，确实比乐夏差了不少。但是好在确实云集了民谣界的一群大神，忽略了前几集硬cue流程的尴尬，越往后就越进入状态。最关键的是，各种宝藏歌曲层出不穷。最终排名大体能反映出客观水平。周云蓬是只要想入世就会大杀四方的世外高人，万晓利是无所不能的民谣之王。房东的猫因为自己的排名过于靠前诚惶诚恐到哭泣，可爱到圈粉。可惜像张玮玮、叶蓓、许钧、小河等人过早的离开了舞台，否则后续定会迸发出更耀眼的火花。回到节目开头结尾都在追寻的那个问题，到底什么是民谣？《醉乡民谣》中说，如果一首歌绝不是新的也不会变老，那它就是民谣。

开局高潮，日渐低迷，越来越狭隘。几年前也算是个民谣爱好者，在这个节目里绝大多数时间都无法共情，老一辈有故事爱怀旧，小圈子聚会可以理解，但又要强行请来大量无关人士，于是就尴尬无比。民谣还是更适合《好歌曲》之类的推歌节目，因为目前来看绝大多数能写金曲的民谣歌手并不具有稳定创作的能力，如果节目能在第二集合唱完恋曲1980就结束，。另外这节目的现场投票观众比节目更烂。

不知道上次追一个综艺是多久之前的事了，但这次追民谣是我们近期来最开心的事，民谣播出后很多专业的音乐喷子又开始说这不好、说那不好，其实，我觉得不管是民谣还是其他类型的音乐风格，都是用来欣赏的，我们不去看客观的音乐之外的事情，如果关注音乐本身这个节目就是成功的，这么多年哪有这么一档明知道不讨喜的综艺上演，提供给我们喜爱的音乐人一个公开展示的机会，所以我认为只有喜欢就够了，不管怎么样迈出这一步就说明这个节目有足够的勇气。

这个时代盛产残酷的交换，综艺有多套路多想把一切榨成表情包，反衬得音乐就有多美好，而音乐有多美好，就有多空中楼阁，节目录制在2022末，但你完全感受不到时局的波澜，就好比在76年春天的广场无人一样，这被镜头和剪辑消毒后的盛典，成为一种姗姗来迟的缅怀，以年轻一代群体性的黯淡，追认70后、河酒吧和太合麦田的锋芒，当然缺了李市民和高，以及郁冬、沈庆、筠子他们（RIP），和很多领域一样，简中民谣似乎一出生就像回光返照，我们甚至听不到冠军最应景最犀利的那首歌，但还是为他们看上去没心没肺的快乐而高兴，万晓利终于嫁了女儿写了新歌，老周的熊熊不会被拦了，马条越来越熟练综艺，快50岁的叶蓓烟熏妆唱了几首好歌，钟立风像个不倒翁的王小波，唉，80年代酿造了它混乱而丰美的酒，一醉再醉，而今呢，民还有什么样的谣？

最初吸引我注意的，是凤凰传奇的那首石破天惊的《给给》，还有好妹妹的《我说今晚夜色很美，你说是的》。多年以来，民谣一直是深藏在我心里的那块极具疗愈功能的港湾之地，它之于我，像是那个受伤后的避风港，像是那个缓缓流淌着的平静的所在，我至今依然深爱着宋冬野的雄厚嗓音和玩世不恭，记得兰州的上头，记得安和桥的平静的悲伤，记得董小姐的遗憾，记得郭源潮的不甘和呐喊。不过有的故事有些喧宾夺主，刻意的渲染倒不如单刀直入，其实民谣，只要静静地听，就已经足够有故事感了。