雅典娜(2022)

简评

（）极具动感，难得的年度愉悦观看体验——指影像而非故事上。不过也有令人疑惑的地方。多段的手持跟拍长镜头无疑是营造临场感的利器，但观众的临场感过强也会引发对摄影机身份的提醒，这又不像伪纪录片那样明示镜头的存在。迈克贝救护车对无人机视角的应用、科幻片中普遍存在的超常规镜头、更加自由的动画形式，甚至是《翼》中那个桌面推拉名场面都制造了出色的非人化的临场效果。所以本片这么极端的跟拍每一段都异常惊艳，拼到一起总觉得怪怪的。故事的呈现挺“原始”，比古典还要古早的原始，人的本性被直白地表达，比当代受影人偏爱的复杂叙事或反复解构都要清晰酣畅。一种风格，可以叫剧作上的爆炸贝吧或许。

不管是从镜头调度演员表演还是配乐上，这片带给我全方位的震撼。摄影机行云流水上天入地，开篇的十四分钟长镜头以及夜晚燃烧瓶大战的戏堪称一绝，足以载入2022年度镜头行列。但也仅有这些优点了，后半段剧情我只觉得有些荒谬，人物关系混乱，动机不明，台词聊胜于无，甚至，让我对无政府主义者产生了很大反感

23/5/10： 上一个“雅典娜”就发生在五一期间，法国养老金改革继续摧毁了执法/抗议/工会三者传统的寻求对话与谈判控制的代议制民主逻辑，示威与镇压冲突的不断升级中他们各自为诉诸暴力与暴力执法找寻媒体的道德裁决，有些同情的学者炎炎法国的执法在军事化中走向独裁，许多记者和观察员广泛记录了警察对示威者实施的人身暴力，以及任意逮捕，这在反对养老金改革的示威游行期间部署的摩托化暴力行动镇压旅 (BRAV-M) 的尤为昭著。片中烟花迫击炮与莫洛托夫鸡尾酒配合长镜头的不俗张力对法国乃至欧洲社会的现实，析出拉吉·利才是本片的主人。

开场11分钟长镜头简直惊为天人，从室内到室外，从室外到车内，车内又到车外，车外再到车内，最后一个大全景开场，雅典娜社区聚集的人，犹如古希腊城墙上的雕塑群一般。从剧本结构到艺术审美都呈现浓浓的古典暴力倾向，警员突袭一场戏基本参照古希腊攻城战逻辑：弓箭（烟花）盾牌（防爆盾）滚石（燃烧瓶）云梯（消防梯）一应俱全，包括天台上卡里姆的演讲，颇具“众将士听令”的战争意味，这也是《雅典娜》与《悲惨世界》拉开差距的原因，前者本质上是战争片，而后者则是剧情片，影像类型决定创作深度。罗曼•加夫拉斯力图用长镜头与史诗级配乐营造属于当代的神话故事，但人物刻画终究为强视听让路，悲伤而愤怒的雅典娜雕塑在卡里姆死后便轰然倒塌，后继乏力，戏剧重心一下失重了。结尾的爆炸太疲软，应以另一场暴力冲突收尾，摄影机消失在滚滚硝烟中。

整部电影效果是非常好的，长镜头那是相当厉害，拍摄技术很高，需要大量群众演员的配合，演员特显也非常好，大哥的情绪转变由一个长镜头完成，很震撼。大哥在死了两个弟弟后态度发生非常大的转变，直接暴走，用拳头只接打死了比较无辜的毒贩，失去弟弟非常失望，最后迎来了悲伤的结局小弟们投降，大哥在警察进楼后引爆汽油桶，同归于尽，去另一个没有暴乱没有土匪的世界找他的两个弟弟去了。大家知道只法国的浪漫，卢浮宫，蒙娜丽莎，那又有多少人知道法国有多乱

震撼，如同加入了一场内乱。燃烧瓶、社区大楼，障碍线，洗劫警察局真的是不敢做的都圆梦了（bushi）…电影经费在燃烧。节奏感快，无政府群体是典型的受情感支配的表现，结尾哥哥选择死在那座楼里，逼问明知的真相，不愿接受的现实，雪花飞滚入破墙，探照灯射入地面，画面很美。唏嘘的是真正在反政府的人，会理智性的戴上police的外壳。而雅典娜民众算是民众缩影之一，被统治下的人出现问题首先会针对的对象是公权力。题外话，弟弟从外围走到中心的领头羊模样不要太帅，所有人连构图站位都那么宏大又气势。

《雅典娜》，看这部电影，让我想起了之前看的《悲惨世界》，一查导演，尽然就是这部的演员，难怪拍的这么类似，都是再讲大致一样的题材，法国现实的露骨，底层的人民的不幸，政府和警察的迂腐和贪婪造就了一个应该有的样子，而不是我们经常看到的，法式大餐，巴黎式的浪漫，由于移民的问题，造就了法国多层次的阶级生活，特别是黑人，阿拉伯人后裔的群体，很容易就被那些政府高层也利用，最终暴力相向，得到好处的，还是那些贪婪自私的高层；片中很多长镜头把一些复杂的场景，演绎相当精彩，有点叹为观止的视觉冲击感，特别是影片一开头攻占警察局，一下子就爆点了整部电影的节奏，镜头语言是亮点，就是片尾突然的出现的假警察颈部纹身这幕，真的不知道导演用意何在，实属不解，是隐喻，是接续集，是交代啥，因为这个纹身，搞笑的我还重新看了一遍，没有

肯定是不如《悲惨世界》，但是能把抗争拍得如此有美感，少年释放烟花犹如星球大战里激光枪，警察进攻廉租房就是暴风兵进攻，组盾前进的调度就是古希腊的方阵兵阵法，在长镜头的配合下有种诡异的美感，开创了街区暴动电影这种类型，虽然这种大更大，暴力更加暴力的视觉冲击和压迫感比《悲惨世界》结尾的袭警有五十一百倍的加强，但是对于警民关系、种族问题还是比较表面，对社区的环境宗教人口组成提及的过少，二哥是如何组织社区暴力对抗，全法国是怎么形成的共同体意识，这些都一笔带过，但是瑕不掩瑜这都是2022年最让我震撼的电影之一。

令人惊艳的开场，一流的动作调度和场面，然后呢？50多分钟之后这一套的边际效应陡然递减，长镜头成了炫技工具。这种去情节的表现，怎么说呢，远没有导演认为的那么重要，因为相比人物和主题的匮乏感，这么漂亮的燃烧瓶设计甚至变成了反噬器，贫民的暴力和贵族的虚伪看起来是根植于同一种迷恋，就像菜单里讽刺的fine dining和这里的加特林烟花异曲同工～到后面会质疑自己为什么不去看暴乱纪录片（现实层面欧洲也是真没救了……

决定好了就要执行到底的信念感很酷。三兄弟在一个事件里的选择和结局，直接粗暴，简单但不简单，充满绝望的愤怒，却都是想扭转现状的殷切，我想导演用全片去表达这一个点，是很标新立异，也会出现“有这个必要吗”的质疑，但在这个已经麻木不仁的世界里，会吵的孩子才有糖吃，《悲惨世界》很棒，真实有力量，但我也很喜欢这个作品，希腊悲剧式的编排，影像很好，声音和音乐非常好，而且摄影组真的太辛苦了！

7/10。防暴盾牌遍布，催泪瓦斯和燃烧弹纷飞的沉浸式长镜头中，私人情感、社群与国家机器暴力对冲、新纳粹煽动社会分裂的严肃内容都沦为宏大秀场的陪衬，从开头炸开的燃烧瓶、暴动群体冲入警局抢走保险箱、驾车奔向大街，到警队攻垒的场面辅以昂扬感的慢镜头，再到年轻人用来抵御防暴部队的烟火以不同色彩的光源闪烁在夜幕广场上，无数配合紧密、景别从浅焦特写到大远景不一而足的场面调度，将不同面孔、不同动作和纷繁的事件在连续的镜头运动里衔接起来，在这种狂热的技术主义对观者情绪的刺激下，庞大的暴乱场面只是为发展出更合理的行动情境，并不关心人本身的境遇和情感思维，每个参与到这场景观美学的表演者都是可利用的工具，作为观者的引路人为无序混乱的场面建立一条清晰的观赏路线，这样看如此技术先行的政治片和詹姆斯卡梅隆的科幻片没有区别。

伪·革命老区造反纪录片。镜头调度特别惊艳，一连串的长镜头将不同群体间的冲突完美展现。不喜欢配乐。剧情略显空洞，不过也忠实拍出了贫民区年轻人的狂躁和暴动诉求背后的不理性，推进剧情的文戏基本被各方的行动替代。总之以复仇之名盲目地用暴力对抗暴力机关总会带来悲剧（与祖国人民对待核suan政ce的理性合作行为形成鲜明对比）