千寻小姐(2023)

简评

有村架纯真的演绎得好好，可以说是和以前完全不同的一种表演，整部影片都可以透得出一种孤独但在外表又通过各种积极阳光的方式让人们去消解孤独，看完就有一种治愈或者对自己孤独的认可感。其实每个人都是一座孤岛，就像风俗店店长说的那种，千寻就像一个孤独的幽灵，她默默在这个世界引导着，将自己身边这些孤独的人都连接在一起，就像把一座座孤岛拼成了一片广阔的土地让每个人都找到自己生活的意义和幸福。影片最后的两个片段真的很感动，在车里拥抱着多惠让她有一种找到母亲的感觉也让她感受到了久违的温暖，虽然她的过往和童年都如此不顺，但所幸她碰到的人都是好人给了她面对生活的勇气，最后大家一起在天台做饭吃饭的场景也真的很触动人每个人都有了最好的归宿和救赎，在一片幸福的气氛中离开这是我能想到对千寻来说最好的结局，推荐大家一定去看

一部能找到松弛感的电影！千寻在海边小镇的便当店兼职，前来买便当的男性特别多，原来千寻曾是风俗店的小姐，但她却对自己的身份完全不顾及，非常的坦荡。甚至不轻易恋爱，却认为性爱是自然发生的事情。喜欢千寻穿着拖鞋，用发夹随意扎起的头发，身心都自由舒畅的样子～她是一个有热心肠又能给别人能量的人！千寻也常常面对大海闭着眼睛深呼吸，这样的她似乎也有自己的故事，但现在一切都不重要了。我们都在等那个和我们来自同一个星球的人啊，你感知到那一刻的时候，你会无比喜悦。千寻最后来到一家奶牛厂红工作，当别人问她，以前做什么工作的时候，她说，她以前在便利店工作。那一刻她欣慰的笑了，我们都知道其中的意义。当你走出去的那一刻，自己其实没有自己想的这么糟糕。我也希望在自己的城市能遇见像千寻一样的人，或者自己就变成千寻！

用了一中午看了《千寻小姐》，总是喜欢日本和台湾的剧多过于其他，那种娓娓道来、不刻意的剧情特别能引起普通人的共鸣。剧中的千寻小姐并不完美，也曾想放弃人生，但凭借自愈能力，仍可以肆意洒脱，热烈的活着。找到“共同星球的人”实属幸事，也就是我们常说的同频，我能理解你，你能get我的点，就这样无障碍的交流，多么美好，如若不能，也绝对尊重。虽然不能像千寻小姐那样对谁都很友好，但是很喜欢她的坦率、纯真和快乐，对，是快乐，自由自在荡秋千的快乐，和小孩子争高下的快乐，逗弄流浪猫的快乐。。。完全感染了我，使我不能不去喜欢她。抛去母女及原生家庭这种老生常谈的话题，电影的节奏和情节还是很推荐的，适合忙碌的生活稍稍暂停，跟着影片一点一点的缓慢行进，能感受到丝丝温暖也能认识到现有生活的幸福，知足常乐何乐不为呢？

三星半，千寻小姐的核心是“空洞”，是热闹的人群的连结中让人在意的“孤独”，这不仅仅是角色的一种设定，它同时是制作者意图的自相矛盾：你并不知道他们到底是想摘掉这个女主人公身上耸人听闻的“元风俗业者”标签还是强化它，让人血脉贲张的地下世界是隐形的在场，始终挑逗着观众，让千寻小姐周遭辐射出的人际关系永远跃动着逾矩、危险的声色，她一直是情色的一个符号，一个危险的、滑动的能指，只要这一层面的利用永远存在，那么千寻小姐就解构了这部以自己为主题的电影，她扁平而匆忙的现身与离开，是因为制作者如同情色行业的皮条客一般，他们让千寻小姐摆出的那纯良而劝诫的姿态只是一张主打玉女和纯洁的营销海报。千寻小姐的孤独如同一个黑黝黝的洞口，吸引看客一探究竟，你对内里投入的回声暴露出电影在这一情色的符号游戏之外一无所有的事实。

千寻小姐这是一个很矛盾的角色，影片设置为一个前性工作者现职在便当店当营业员，而且大方落落地透露了自己的过去职业，于是生意异常的好，不少男人过来也是为了调侃千寻一下，这是一个设置的戏剧冲突，在戏里只是简单了用了一下，整部电影2小时11分时长，却感觉很多段落都是重复冗长，该深入的点却一拍而过。店长和失明老板娘都说过千寻内心是空虚的、孤独的，就像幽灵一样，但是我们看到的千寻是用尽力气，燃烧自己对生活的热情施与别人温暖和希望的，但是到底是怎样的经历造就了这样的千寻，影片没有给出直接的交代，其实千寻一定很疲惫吧，人前欢笑，背后却独自忍受着这种孤独。氛围感是够的，故事再深琢一下会更好，有村架純的演技还是可以的，形象上也很亲民治愈。

现在某些装B人士张口就来“空气感”，觉得这词很潮自己很IN吗？空你妹啊！「雰囲気」使え！知ったかぶりが！村花演技肉眼可见地一点点在进步必须赞！不过比如经历过风雨后微笑这类特别需要刻画情绪的地方还是会过让人出戏（风俗店→便当店突然出现这种中彩票般的笑容吃饭反差过了）村花最大的问题就是笑容假，笑的没层次，笑容里烙着难以抹去的过惯了衣食无忧大小姐般的从容所以演都市小资心机女更适合，和超大杯那伙人（满岛光苍井优水川麻美二阶堂富美对标能挤进中杯吧，当然还是能吊打当下众若手女優的）剧情上最后那场天台大团圆的戏我竭力希望镜头一圈下来停在千寻空荡荡的椅子就这样大家依然在欢声笑语中机位慢慢推到远景淡出上字幕就行了～（参考火花结尾的带感）留白绝逼好过后边画蛇添足的煽情电话解释+流浪篇放牛娃第二弹这种刻意的塑造～

性工作者成为便当店员，与很多人发生际遇，故事本身的话题和切入点是很女性主义的，包括千寻拒绝参加母亲的葬礼，但拍出来却显得有点虎头蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片，大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑，重点是氛围和感觉，确实拍得很美，可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃，千寻作为性工作者，渡众人而无法渡己的「新圣女」设定， 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份，她一直流浪，一直换工作，一直认识新的朋友，故事本身也成立，性工作者反而成了一种噱头，影片并没有深刻地理解和运用这个职业，这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外，导演把村花拍得坚定又疲惫，从容又寂寞的感觉，比《垫底辣妹》又多了一份层次，村花的演员之路是越走越宽了。

几乎完全对我胃口的影片千寻小姐，你会跪下来趴着学着猫咪走路的样子去和她贴近；你会在傍晚站在海水中去感受；你偷偷带多惠出院，把车开到海边听着暴风雨，你们在车里拥抱，她好像跟你来自同一个星球，你和多惠的彼此共鸣我觉得是全片最细腻，也是唯一一处让我眼角湿润的地方。“你怎么知道我走了？”“因为感觉到身边那种孤独的氛围，消失了。”千寻用各种不同的方式让遇到的、身边的每一个人都感受到快乐和幸福。除了这里还有一个点狠狠让我共情，她出租屋的墙壁，夜晚水波映在上面，波光摇晃，就那么平静地躺着，如同在海里。总之，是部需要好好体会和感受的片子，是部细腻的电影，是部好电影，村花的表演也一度让我落泪，就那么自然地，细腻的流动的情感状态，不愧是我高中时期就开始喜欢的女人有村架纯今年必拿大奖！！！

可能是看扶桑电影比较多的缘故吧，所以跟很多人不一样，我应该算是对很多日系电影平淡的叙事和碎片化的情节一起营造出的颇为清新的氛围，不那么有感觉，算是脱敏吧，刻意营造出的那种生活感，慢慢过犹不及，显得很是空洞犹如空中楼阁，就如同很多居家博主在视频中展现的生活一样，演绎感有些溢出画面了。从沦落风尘到看淡世间云雨，千寻这个人物的设定本身就有些虚无缥缈，过于体现对周边所有人的影响和治愈，本想体现反哺，由身边人的种种变化来展现女主的自我升华，可惜有些本末倒置过犹不及了，女主的刻画显得特别平面，特别是一部电影而不是一部剧，空间时间的狭小没能给足机会侧面传导，这就导致结尾，当牧场主问千寻，上一段工作是什么，是便利店，这样本应该有深意共鸣的回答显得寡淡，总的问题，就是两头轻中间重的剧情设计安排，有些不行

越长大越发现电影里那些曾经的自己会觉得光怪陆离到不真实的人物和人生已经变得熟悉甚至亲切，特别是遇到李老师之后我更加相信人性的光辉比我想象得还要闪亮以及人生在我的想象里之外还有更多的可能性。世界上就是有像千寻一样愿意take extra mile去成全别人的人——把自己当做工具，交给世界，交给身边的人。千寻也是一个镜头，带着观众去看看不同人的人生：被劳碌的单亲妈妈疏于照顾的顽皮小男孩，在富裕却冷漠严格的家庭中成长的叛逆高中女生，风俗店转行卖鱼的老板，辛勤经营着一家小店的老板和充满人生智慧的住院的老板娘和其他形形色色来来往往的人。故事结构轻松缓慢，点缀着美好和感动，贯穿着人生的孤独。也想去这种生活机能完善的小地方生活，能走路就完成所有的日常errands简直可以迅速提升幸福感。为啥这部总觉得金敏喜演也合适。

与其他力哉的电影似乎不同，缺少了主观镜头。实际上镜头漂浮在空气里，它展示出人的孤独与慰藉。千寻小姐是否存在？与其说她是一个具体的人，不如说她以一种敞开状态存在于每一个人那里，她最初以妓女的独特身份与他人产生关联。盲眼，似乎将观看的外部世界封闭，用另一种直接性找寻内在自我。吉普赛似的游牧空间尝试抵御约定俗成、虚与委蛇的暴力和创伤，将日常生活从体面的矫饰中解放。千寻是一种内在渴望，是睡着了的鱼，是渴望陪伴，渴望理解，渴望爱。她是孤独，并非无可救药。因而，通过给予的方式破除对外部世界的需求，越对他者提出期待，越会失望。也因此不可在便利店的社区安定（停留于既定秩序），只能在持续的游牧（变化身份）中苏醒。某种意义上，海鸥、流浪汉都是千寻吧？另，说教略浓厚。滨口还是最厉害。

很排斥这种身体“肮脏”但是灵魂圣洁的设定，好像性工作者一定要和救赎两个字捆绑在一起，不是自以为是的男人来“救风尘”，就是本人化身圣女感化周边的所有人，难道逃离了这个“性工作者”这种噱头，本片就立不住了吗？电影里太多镜头悬浮到我出戏，以及让人走神的大量鸡汤，只能用“文化差异”安抚自己。但是！一切和家庭元素有关的片段我还是会哭，更别说这部电影的很多条暗线就是围绕原生家庭展开的。雨夜里突发奇想的出逃，把大家联结在一起后离开是最戳我的两处，可能也有过这样的时刻，才会觉得感动吧。最近看到朋友对电影的打分，想着是不是只要让你感动了的就是好电影呢？哪怕你能细数太多缺点。