稍微想起一些(2021)

简评

利用倒叙和片段式回忆讲述一对恋人从相识、相知、热恋到产生矛盾直至分手的爱情经历，前半段突兀的闪回使人看得云里雾里，看到后面勉强可以厘清脉络。两个人对人生、事业、理想的不同态度和追求反映出他们三观其实并不合适，他视舞蹈为一切，跳舞是他生活的头等大事，即使脚伤了也要以灯光师的身份融入舞台，她却随遇而安，认为有个普通的工作就行，重点是要和爱的人高度捆绑，他们的根本性分歧决定了这是一段走不到最后的恋情，但当她想起他的生日，他看到她送的发夹，却会不约而同地稍微想起一些过去美好或不那么美好，甚至苦涩的回忆，他们什么都没有忘，只是有些事只适合收藏，不能说，不能想，却也不能忘

生日和紀念日之所以具有重要意義，一方面正在於可以作為標記時間的刻度。本片倒序地講述男主角每年生日當天男女主人公的故事，從雙線敘事合併為單線，復又分離。這種固定一個時點連年倒敘的思路，固然有前人已著先鞭，但影片的好處在於使玩弄時間把戲的敘事形式發揮出情節功能，從而同日式都市愛情小品的文類妥當地結合——當觀眾事先認識到感情的結局，此前男女主人公的相知相戀和更早的相遇，便都蒙上了一層宿命般的辛酸色彩。影片拍得十分細膩且節奏得宜，觀感清新而非常愉快，女主角的選擇也很合適，伊藤沙莉獲得了一個適合她的角色。2023年4月24日17:20於百麗宮天環1號廳。

人生Top日影///20231209二刷///20231208一刷///不知道甩了花束多少条街，很遗憾直到现在才看到这部电影。回忆关系往往记起的大多是几个瞬间，看似片段且毫无规律性的情节，正是我们回想起爱情的模样///没有什么大吵大闹，而是某一刻对方没有接住自己，而自己又不愿再没有底线的付出，在一次谈话发现彼此再也无法理解，于是便各自走散///倒叙手法像是预先将一个精美的瓷器砸烂，再用胶水一点一点地把碎片粘贴，拼成一个身上布满裂痕的“瑕疵品”。顺叙则像是从一开始就预先料到会失手砸落瓷器，而观看电影的过程则像是慢动作记录从手中落下，砸至地面的过程。比起顺叙至少预先看到了它如夏花般绚烂的美好，我反而觉得倒叙更加让人痛心。

片子从头至尾偏于平淡，但是抽丝剥茧最后的真相让人倒吸一口凉气，全篇倒叙的后劲太足了，像是倒带倒着看回放，情绪逆流而上，不禁想重看一遍。所以这个设计就值得五星。因为是目睹一座城堡逐渐崩塌，还是静看一座废墟逐渐恢复成当初的样子更让人唏嘘。两者对比，可能后者更加让人难过。时过境迁，人面桃花。就像影片名称所提到的那样，“稍微想起一些”，如此这般，在回忆中再度体会那份爱情的奇妙，然后又在独自怅惘中继续面对眼下的生活。好喜欢影片最后十多分钟的戏，就是讲述照生与叶相遇的那一段，特别是二人在巷道里翩翩起舞的画面，实在是美好而浪漫，但是这已经是电影尾声的十分钟了，就像爱情的一开始，短暂珍贵而又转瞬即逝。悲剧的底色细想来远超花束般的恋爱。

故事从分手后完全独立的生活线开始倒叙，44分钟时交织在分手那一天，然后再看着他们热恋、相遇，最后回到已经分手两年后的现在。倒叙的感觉像是，站在废墟上看城堡重建，但又在你了解所有始末后猛然将其推倒。看前半段的时候总是在想，看上去那么不协同的两个人怎么会相爱呀，但回到第一次见面的时刻，野原叶和照生在夜晚逼仄的小巷里跟着流浪吉他手的音乐翩翩起舞…爱情的奇妙就在于那个拨动心弦的时刻是如此说不清道不明。也就是因为故事的开始总是太过美好，才映照出分离的残忍。最后野原叶站在阳台上看朝霞，丈夫和孩子陪在身旁，照生独自在曾说过“明年生日我会求婚”的房间里等待太阳升起。爱情是某个夏天淋过的一场暴雨，而生活是已过万重山的轻舟，从前种种最后都只是“稍微想起一些”的碎片。嗯，稍微。

从北影节到金鸡影展到414上院线，终于看到了这部很热门抢手的电影，却不是很喜欢，不知是不是和男主太丑的大奔儿头及女主的烟酒嗓儿有关，不美。这种平淡、细腻和时间推进（尽管是倒叙），的确和“花束”很像，但在人的心里留下了更多泪痕。这片子应该让我，不止“稍微想起一些”，而应想起很多，可是我什么也没有想，只想到那个人，觉得自己，不再那么在乎他怎么想、在做什么了。真好，我这个小号写的，他和他，都看不到。爱情的开始，总应是美好的。是不是女人最终都会，和一个不是自己最爱、却对自己最实心眼儿的人在一起呢。女出租司机，挺酷的，也算是，记录了一些YQ的时代。安贞UME1号厅，我夹在大约三四对人之间看的，坐到了最前面，视效很好。2023-4-17

我一直看到男主作为舞蹈演员脚受伤的7月26日一日开始，才意识到本片以每年男主生日这天的7月26日作为时间坐标进行倒序。朋友推荐我看时说此片题材和《花束般的恋爱》相似，不过后劲儿更大，看完后我倒是觉得两者相似的只有“相爱多年的恋人分手”这一句梗概而已。有了对比，我意识到花束是部商业爱情电影，有知名度的演员、编剧，以及拍摄手法、推进节奏，都对普通观众非常友好；而本片则是典型文艺片，采用大量的定镜头，如果观众没有共鸣，一定会感觉“闷”。本片台词也不似花束的坂元裕二那样有许多让人惊叹的巧思，但就两人分手在即于出租车驾驶和副驾驶的对话，就能看出本片编剧对生活细致入微的观察，典型到有分手经历且记忆深刻的男女都能完全明白这段台词背后是分手的必然性，两个人都在说有内容的话，但却已然谈不上在沟通了……

的确到结尾两人在小巷子跳舞时才开始魅力四射，随后突然回到女主现在的生活，情节像瀑布一样倾落产生的冲击力就是它的最后一击。当女主说“蛋糕还是明天吃吧”，一种曲终人不见，江上数峰青的怅然在屏幕内外升腾起来。如同片名，他实际上是将某个寻常瞬间的片刻回忆无限放大，将恋爱中自己才能储存的吉光片羽编成故事，在故事里导演就更多在讲爱情与个人的关系，比如两人都不曾在亲密关系里无比顺从自己的情绪；比如当男主的生活与梦想面临断崖式跌落，也没有沉溺在对爱情的回顾里；比如我们看到女主在出租车上展现的没有方向的孤独。所有的回忆都指向自己，稍微想起一些，不过是许久之后事件褪去情绪滤镜更接近它本真的味道，然后我们能在其中看见自己的样子。

用放慢了节奏的回忆杀钝刀子杀人，说悲伤也说不出有多悲伤，说不悲伤也是不可能的。就是这种残留感，无可奈何又轻易忘不了，不夸张放大也不完全抹杀，事实也就是如此。过往深爱的感情不是一朝一夕开始也不是一朝一夕结束。女一回家记起他的生日久违的抽烟吃草莓蛋糕，男一回家看了《地球之夜》，只能悄悄的在心里为过去的美好时光缅怀。过去真好。因为再也回不去了。女一的梦想放弃得比男一早多了，也的确更现实更能往前看。就像花束里因为要上班所以没法去看牯岭街，成年人什么都想要，可是太难两全了。初识的灯下之舞、无人水族馆的偷偷约会、无心说出的求婚、出租车里的告白，浪漫极了。有时我也会想起某些人，我也知道他们也曾想起过我。电影是我们送给对方的八音盒。（社畜今晚跑不动北影节了，只能看电视过瘾了

后劲比花束大很多。电影半途在故事逐渐恢复原貌后，我开始含泪；明明是美好的相爱相知与相识，但我开始流泪，心酸而无力地翻阅着旧篇章。倒叙其实并不能重新构建美好的故事，只是在故事已经结局的当下，稍微想起一些罢了。所以这名字是真的起的很妙，只是稍微想起一些，一些那些年的生日片段、一些草莓生日蛋糕、一些平凡人生中不平凡的际遇。最后但其实是最初两人在小巷里伴随着吉他歌手的音乐而肆意舞蹈，照应着电影海报，人啊，无论是故事的起点或是终点，都是可以试着起舞的。主角两位都很电影感，照生表白说喜欢叶的独特嗓音时真没忍住笑了。很难得的看完想立即再看一遍的电影。

就是稍微想起了一些，日常，喜欢里边的几场舞蹈戏，我们是不是见过呢？见过的，大概吧。从笑脸到苦恼、郁闷，代表亲密关系的开始到结束。想念的话，吃块蛋糕吧，唉，也是很日常，很贴题，就是偶尔想起了一些。——记录下印象深刻的台词：“他正幸福地活着呢，自己一个人。”“男人们都在和梦想谈恋爱呢。”学习了，以后说单身主义，不论性别，都在和梦想谈恋爱。 0'28"的：“有时候虽然想去哪里转转，却不知道去哪里比较好。所以，让客人帮我决定目的地，我只用朝那里前进，就感觉找到了前进的方向，很开心。 ”1'24"的： “不过他应该不是那种很在意自己生日的人吧。”“那不是你可以擅自決定的事情吧。”

跟《花束》差不多同类型吧，跨疫情时代的《花束》。好看还是好看的，尴尬造作也还是有一点的。（以及人物设定一个双子一个狮子，就不大严谨。在无人的水族馆跳双人舞这种场景，那不该是双鱼的特别订制吗？很难想象狮子座会这么干…）其实说起这类题材，我特别特别想看格雷厄姆·格林《恋情的终结》，谁能给弄个影视版出来？另外女演员的脸是长在我的审美点上的脸，我全程抱着姨母心想象这是一夫食堂家胖肉长大后谈恋爱的样子。但男演员又太像李健太出戏。俩人有种很别扭的CP感。女主的性格，全剧的文艺片氛围，很难不让人想起另一位著名的女出租车司机：李米。再加上倒叙的方式，导致观影体验中的文艺含量对我来说稍高了点儿。出影院马上转头去了菜市场，买点儿葱姜蒜肉馅排骨，勾兑一下颅内氛围，降降文艺血糖。