全职(2021)

简评

可以说是很现实同时也让人窒息的题材，一开头便是一位带着两个孩子的单亲妈妈一大早赶着通勤上班的同时还要安顿好孩子的场景，她的每天都是从四点半便开始了，于是要迎接着各种挑战：火车罢工、迟到、上司苛责、向前夫追讨赡养费、银行卡余额不足、帮看孩子的奶奶的催促等，同时还要准备一个市场调研经理的高薪职位的面试、给孩子安排生日party等一系列事情。成年人的生活可能就是这样吧，特别是有家庭的，谁又不是肩负着工作重担的同时还要顾暇生活的琐碎，完全没有喘息的机会…其实，影片还能引发我们对一些问题的思考，比如婚姻中男方不负责任、女性的worklifebalance、高学历不代表会有高薪工作。

无招胜有招的配乐使《全职》拿下了这届北影节的最佳音乐奖，而配乐也确实成功地烘托了全片紧张刺激的气氛，让人想起了《天才枪手》中的那场考试。女主角想维持的不过只是要求并不太高的生活而已，但仍然不是在工作就是在去工作的路上，完全没有一丝一毫的时间可以思考，甚至连浴缸里泡个澡都成了只有在周末才能享受的奢侈，这一切并非因为她的选择，普通人在生活里本来也没那么多选择。随着好莱坞电影的逐渐衰弱，讲述普通人更多的欧洲电影逐渐也开始更多的进入了普通影迷们的视野，好在全片最后仍然出现了一丝光亮，哪怕对于很多人来说只是一件不能再小的事，也仍然会是有些人生活中的太阳。

看得人很窒息的一部电影，就像电影中数度出现的水的意象。一个缺席的父亲，一个永远在奔波的母亲。徒有高学历却仍旧从事清洁工作，尽力维持生活的体面和人的尊严，却被一次次生活的偶然一步步击垮。开篇就是快速移动的画面，电子感的音乐，每次女主工作和移动，这样的视听语言就如影随形，即使是休息和亲子时光，也感受不到任何放松，只有累。最动人的细节是在女主决定申请当地超市收银员将简历中经济学硕士删除掉。最后的结局看似让人喘了口气，却又让人高兴不起来。因为人，已经被彻底异化了。

2021年最大的惊喜之一，可惜我到今年才看。这部电影仿佛把许许多多人的生命浓缩后搬到了屏幕上，88分钟极度残酷的现实主义题材，写实的镜头宛如一部挣扎不休的纪录片，或是一场无声而不见血的战争。性别议题、年龄议题、家庭议题一应俱全，力透纸背的论述和指涉振聋发聩。动荡的人际关系与结构性的社会矛盾是压住女主角的两座大山，鸡毛蒜皮柴米油盐却事事不顺心的重压往来不息地碾压千千万万的都市女性。该拿什么拯救你？沦亡于忧烦琐碎的母亲？该从何处拯救你？是从罢工后有家难归的绝望人群里，还是从穷街陋巷中粗鄙尾随的目光中？

导演的第二部电影就有这样的水准，真棒！全片没有动作、枪战、飞悬崖等等让人肾上腺素飙升的剧情，只依靠紧凑的节奏，把紧张感拉满。一位母亲，为了养育两个孩子，像一头野兽一样“捕猎”生活。社会的残酷，不亚于蛮荒草原。说不清导演用什么方法，把我完全带入女主角的生活，但总算在最后给了一丝生机，否则我都可能会选择跳下站台！可能在别人眼里，女主角是自私的人，不断求助来保全自己的需求，甚至不顾同事是否会丢掉工作。可只有你换位到她的处境，你才知道做这些选择的痛苦或麻木。反之，我感觉这部电影的缺点也在于此，到底人有没有必要，给自己加如此多的负担？！即使最后好像如释重负，但看上去也是另一段折磨的开始。她只是换了工作，其他压力依旧。并且有预感，接下来的工作会更艰难。相应的，罢工的背景也有深意，是顺从还是反抗？！

看得心里好累…..各种狼狈和无力的时刻如此真实，卡着时间塞午餐，把包塞进去厕所垃圾洞里，等不来车，给应聘的公司主动打电话（本招聘市场大白菜看得心有戚戚，小丑竟是我自己）…之前有朋友跟我说她最怕晚上坐公共交通出问题，人（尤其女人，尤其工薪阶层女人）面对社会真的有太多被暴击的可能了，看女主生扛过去的时候谁敢说自己不会是这样一个在资本主义社会里抱头鼠窜的可怜人呢。很喜欢对于女主的刻薄与不近人情一面的展示，它肯定不会是一部讴歌全职工母亲伟大的片子。电影的叙事效率和节奏很厉害，纪实性的连续跟拍给人代入感很强，感谢左派电影让本底层东亚苦女跟法国人共情了。我再次感到人保持时刻体面真的是非常困难的事

用鼓点配乐和手持摄影营造紧张的日常行程，从闹钟响起便把你带入到紧迫的氛围中，直到下班回家配乐才消退，或者短暂的放松。在翘班面试场景中没有使用配乐，但是影片会使用脚步声作为烘托情绪的手法，脚步声暗喻着女主的心跳声。结尾带孩子去儿童乐园以声音作为转场剪辑过渡非常巧妙，一下子把你前面悬着的心放松下来。收到电话offer时后景的飞车转盘刚好启用升起，和收到offer的喜悦呼应起来，但与此同时飞车是上下起伏的，获得新工作也意味着更加繁忙的工作，以及更大的如何照顾孩子的困境。影片对赶交通的紧张呈现基本是交代一个事件，并由事件推动人物下一步行动，以及通过角色的表演呈现情绪，事件的过程细节交代有所不足，偏概括性地交代，时间这个元素没有更大化地利用。

周五的晚高人潮汹涌，被挤出地铁站，莫名觉得很好笑，工作这么久了，能赶上晚高下班的机会寥寥无几。片名是全职，并不是职业全职，是时间全职。一个在孩子成长和自我发展中挣扎的单亲母亲，把自己几乎所有的时间都给了生存。影片里急促的背景音和晃动的镜头，不停催促我跟紧她的生活节奏。送孩子，通勤，工作，面试，向前夫要生活费，给孩子过生日。日子就这样融化在生活的细碎和烦闷中。不知道是什么动力一次又一次在溺水的梦境里将她唤醒。为母则刚，刚得令人心疼。最后一个意外的offer降临，她喜极而泣，好像一切都会变好，又好像一切都不会变好。耳边始终会想起工人罢工的新闻播报，好像是在说，哪里有压迫，哪里就会有反抗。

找个舒服的姿势躺下来看，却被朱莉的生活压得喘不过气来，没有一丝犹豫就按掉闹钟起床的那一幕，让我想到自己永远按下去的都是五分钟再响，尽管有很多次给自己做足了准备打足了鸡血，依旧困难，可是朱莉在坐起的那一时刻，看得到是她已经准备好面对一天的无可奈何，不是充满希望的力量唤醒他，而是无可奈何的生活鞭挞她。但是朱莉对孩子除了再决定她送孩子们去福利中心之前，也是自己生活全然崩盘时没有控制住情绪，其他的时刻于孩子都是在榨干自己最后的气力爱他们。尽管结尾突兀有烂尾之嫌，但是也是想表达对于自己还能留孩子在身边的喜极而泣。再者，从未出面的父亲，竟未提供一点价值，甚至最廉价的吻也需要替代。

这种咬碎牙也要生活下去的意志，这种普通日常里的无路可逃，就很真实的恐怖。Julie已经算很会变通了，社会交通因罢工停运，就想方设法搭便车通勤；单亲妈妈带两娃找不到工作，就删掉自己简历里经济学硕士和相关工作经历，去做酒店保洁养家——这么个变通法，还是稍有变数就四面楚歌。中间好几段溺水挣扎冒不出水面的镜头，找不到出口的压抑看得人心慌。每天疲于奔命的赶，再怎么努力也争取不回原来的自己。最后去乐园前站在火车轨道旁等车的镜头，都担心角色转眼崩溃掉往下跳。催促的配乐跟晨起的闹钟按不掉全天候播放似，吊着一口气不肯放，特写时脸上全是沉默的尖叫。

看了开头我就要窒息，不愿意过这样的生活，是我，我应该会放弃崩溃。拯救濒临崩溃全职主妇人生的稻草，是另一个更难的全职。这大概就是人生吧。超强张力，尤其是时间感。争分夺秒。不是战场，不是抢险救援，不是急诊室……只是单亲全职两娃妈的一两周。经济学硕士的教育背景，市场分析研究员的职业背景，目前却只是五星级酒店客房部领班。跨市上班，又逢罢工，交通瘫痪，频频迟到令岗位风雨飘摇；前夫还短暂失联，月付赡养费悬空，挣扎在透支边缘；还要排除万难挤时间面试一个极具挑战性的岗位；……最后，眼前着全盘皆输不得不决定缴械投降的她赢了：得到了那个必将更忙更累更难的职业。

住在燕郊两个孩子的单亲妈妈每天跨省去首都通勤，只因与老公离婚不愿放弃任何一个孩子，也不愿忍受燕郊虽然距离近但很low的超市收银员工资，所以只能把孩子托给邻居照顾，忍受日常奔波，翘班去面试更高工资但更少休息时间的工作，但因疫情管控八线停运，只能天天拼车或者骑共享单车上班，最后因频繁迟到被公司辞退。节奏紧凑，情节紧张，略显刻意，但结尾比较圆满，终于在千疮百孔之后，如愿得到了那个加班更多但薪资更高的工作，戛然而止，也许是在倡议法国人应该工作而非去霸公。法国这个国家，印象最深的是他们对老毛的崇拜，以及浓重的艺术氛围，骨子里就是文艺浪漫主义。一点都没有霸公的场面，但却实实在在地表现了一种残酷的状态，结尾的圆满更是带有期待和希望，比悲剧结尾更高明，符合4星标准。